1958年，湖北省歌舞团怀着“大跃进”时期特有的热忱，仅用几个月，便创作出了广为人知的歌剧《洪湖赤卫队》。直至如今，它依旧是新中国民族歌剧的典范与巅峰之作。《洪湖赤卫队》能获此成就，得益于当时广泛的群众基础与创作力量。五六十年代，歌剧、舞剧、话剧、地方戏、表演唱等文艺形式备受广大观众青睐，诸如《刘三姐》《刘胡兰》《江姐》《红霞》《柯山红日》《红珊瑚》等都是同类优秀成果。 相较而言，《洪湖赤卫队》的确十分出色，听闻如今又在排演。这出戏能经久受欢迎，从内容看，它歌颂了洪湖人民在党的领导下英勇抗争，与当下的主旋律相契合；在艺术上，有多首歌曲成功借鉴了沔阳花鼓的曲调以及洪湖地区的民歌旋律，听起来亲切动人。 当然，若严格考量剧本创作，这部戏也存在一些问题。在此，我简要谈两点。其一，我认为歌剧将刘闯大队长刻画得问题过多且过于严重。在洪湖赤卫队中，韩英是书记，刘闯是大队长。然而，戏里把韩英塑造得完美无缺，而刘闯大队长从一开始亮相，就反复表现得简单急躁、冒冒失失。主张与敌人硬拼的是他；韩英提出诱敌深入之计，身为军事干部的他却无法理解；彭霸天和敌团长设下诱敌深入之计，他又轻易上当，还冒失地开枪打死封顺饰演的白极会探子，致使赤卫队目标暴露。韩英被捕后，他找不到县委，表现得过于消沉，王金标诈降，他机智转变的情节也缺乏铺垫。总之，刘闯在歌剧中的表现，与洪湖赤卫队大队长的身份不太相符。 其二，彭家墩的地下党和群众基础刻画得不够到位，胡子爹和张副官仿佛在孤军奋战。洪湖群众一旦脱离赤卫队、脱离县委，尤其是韩英被捕后，在“秋风阵阵”的局势下便显得手足无措，暂时找不到县委就没办法革命了么？所以，应当把赤卫队与洪湖人民的关系描绘得更为紧密、亲如骨肉。