兴趣季 第四本收录的是他1885年写的部分短篇（想到第三本收录的全是1885年的作品，真是产量惊人）和1886年的作品(应该不是全部），看完第四本后能明显感到他的变化，前三本讽刺幽默，简直颠覆了我对俄罗斯文学的刻板印象，第四本风格发生了转变，他写出了荒诞滑稽的行为背后的残酷，对社会现象进行了批判，他笔下的小人物不再是滑稽可笑，他们开始展现出身处底层的遇到种种不公、苦难、羞辱。 《苦恼》中的车夫遭受了丧子之痛，他只是想对人讲述他的悲痛，可是无人能倾诉，也没人愿意听，每次开口即被打断，车夫每被打断一次，我的心就跟着揪紧一些，最后他对着他的马，将心中的悲伤倾吐出来，他的孤独感已经完全将我吞没，那晚再也看不下一个字。 《哀伤》中的老铁匠在垂垂老矣时，在被他忽略了一辈子的妻子垂死之际，他感受到了以前妻子对他的好，他决定要善待妻子，只是赶到医生处时，妻子已经死去，他也因为受冻被截肢，这是不是上天看到了他的忏悔后给他的惩罚？人总是失去后才知道珍惜，下次再重蹈覆辙。 《在春天》中怀才不遇的作家，其实也不完全是个作家，更准确地说，是一个文学爱好者，周围的人对他极尽各种嘲讽之能事，每一个，对的，每一个人都能为了他写不出好作品去嘲讽他，而他呢？契诃夫说：作家的自尊心是一种类似灵魂发炎的病痛。谁一得上这种病，谁就再也听不见鸟儿的歌声，看不见阳光的灿烂，对春天也视而不见了。……只要稍稍碰到这个疮口，整个身体就会痛苦得缩成一团。人心中遇弱就恶，遇强则弱的丑恶面展现的淋漓尽致。 《噩梦》中的神甫就像黑暗中微弱的光，让人看见希望，坚信人性中的闪光点。在年轻的庄园主眼中，神甫贪吃、邋遢、不懂人情世故、做事不积极而且很抠，当他得知所有这些看不惯的缺点，是因为神甫强烈的自尊，坚守他的善良和道德底线，而宁愿忍受饥饿和贫穷，他“傻”得让人敬佩。年轻的庄园主本性还是纯良的，在得知真相后，他想到的是如何让对方保有尊严得地接受他的帮助，在当时的社会环境下，这些人这些事是美好的。