今晚的《利剑·玫瑰》，有这样一个场景，闻讯赶来的孙律师，看到被寻获的儿子小光和收养儿子的齐德富老人，故事没有朝着皆大欢喜发展，而是调转头，以一种难堪的相见，为这个场面定义，但即便是难堪，作为观众的我们，依然会被深深震撼和感动，这就是叙事的力量，也是编剧的价值。利剑玫瑰编剧电影正当夏利剑玫瑰

比起设置这样的故事，大团圆式的相认显然更简单，也更节省时间，但编剧（们）没有这么做，他想用最真实的方式，为孙律师和儿子的相见，安置一个最合理的故事。被齐德富老人收养多年的小光，在他的眼里，这不并不是父子相认，而是一个陌生男人将他从养父身边夺走，他对养父的依恋不舍，对生父的陌生，对未来的不确定，在这个孩子的眼中和动作中，尽显无疑，这就注定了，相见的难堪，真实不过如此。

但，这两个父亲都是如此爱他，他们以自己的方式，男人和父亲的方式，诠释此刻的内心纹路：孙律师看到往齐德富怀里钻的儿子，他眼中不是悲哀，而是确认和确信，他确信这个老人在这么多年里，把孩子照顾的很好，否则怎会有如此依恋，确认过后，就是感激，他下跪了，向着齐德富老人，没有比这一跪更能表达一个父亲对另一个父亲的敬意。

再看齐德富老人，这里编剧为他设置了一个拒绝感谢金的环节，有人会觉得老套，但实则很有必要，拒绝不是不需要，而是意味着某种情感的纯粹，这里编剧也大可不必落入俗套，但这个俗套很真实，所以，为了真实，为了纯粹，编剧选择了俗套，反而让这个场景因俗套而倍显真实，真实的让人感动，真实的令人震撼。

我们可以回顾此前孩子与父母相认的场景，会发现，每个家庭几乎都不重样，这是编剧基于真实为每个家庭安置的场景。