楚原导演忆古龙电影的拍摄：全靠倪匡帮腔

1973年《七十二家房客》成功之后，我一直都拍电视改编的电影，例如《朱门怨》《新啼笑姻缘》那些，但都不卖座，只有《香港73》收二百多万。

当时我迷信电视，但邵逸夫说过一句：“全世界电视的戏，你再拍，从来不卖钱。”可是我不听他的话，我认为会收得，谁知拍一部“扑”一部，拍一部“扑”一部。

弄到最后九个月无戏开，拍什么也不成功，于是我想不如拍回武侠片。

所以《绝代双骄》《魔剑侠情》等古龙的武侠小说，还有金庸的《倚天屠龙记》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《天龙八部》， 我全部都写了电影分场给邵逸夫看，但每次他看完都总是否决。

一次，我也记不清楚，但应该是送了《多情剑客无情剑》的剧本给老板，他又照例请我到一家上海馆子吃饭，还说我的剧本很好，分场也很好，但这些戏不卖钱，很难拍下去，总之都是那几句，我听到也没有心机。

幸好在座有位倪匡搭了一句：“你很喜欢古龙的作品吗?”我说我真的很喜欢，他写人性写得很好，而且我会用新的方法去拍，但不拍出来，邵逸夫先生又怎会知道是新的呢?

于是倪匡便说最近古龙写了一部《流星·蝴蝶·剑》，是改编自《教父》的，写得非常好。

邵先生听后问我有没有看过，其实当时我没有看过，但硬着头皮说看了，结果邵逸夫先生叫倪匡替他写个剧本出来。

当年，倪匡先生写的剧本，邵先生是比较有信心的，也全靠他帮腔，否则我死定了，已经九个月没有戏拍。

后来倪匡写了《流星·蝴蝶·剑》的剧本给我，但我发现剧本只有律香川和孙玉伯的斗争部分，没有写小蝶、孟星魂、叶翔那几个角色。于是我偷偷地全部改了，拍成了《流星·蝴蝶·剑》。

侥幸地，这部片在台湾地区破了纪录，邵先生也自此随便让我拍什么《天涯·明月·刀》《楚留香》等古龙的东西。

但拍了二十多三十部后，我也感到有点闷，不过看在钱的份上，台湾地区那边又卖钱，老板又追开戏，便能赚多少是多少的一直拍下去。然而拍到《多情剑客无情剑》《英雄无泪》这些戏时，其实已经很烂了。

印象中，我拍的古龙电影全部是用国语的，拍摄时国语人如岳华、井莉讲国语，广东人就讲广东话，拍好之后就全部交给配音组。

记忆中只有一部《倚天屠龙记》用广东话，于是就“扑”了；但是这部片在台湾地区却成了很多戏院开院以来的纪录，大概因为是金庸的第一部电影在那里上映。

记得像《流星·蝴蝶·剑》那些戏，在香港上映时都是用国语的。至于我电影里的构图、布景等各方面，我想多少有受到中国画里面写意派画法的影响。

古龙这么多部戏里面，我比较喜欢《白玉老虎》，因为写得不错，讲一个人为了报一个人的仇，死了很多人。

男主角的爱人、好朋友、老婆、妹妹、带大他的仆人，全都被他自己弄死了，就是为了报父亲的仇。

那究竟这个仇是报得成功，还是惨痛呢?最后，我最喜欢的一段，就是当武林中人希望男主角当武林盟主时，他只能带着眼泪说：“我可以牺牲的都牺牲了，没有东西可以再牺牲，我不做了。”

古龙的作品写人性是绝佳的，他不像金庸那样善于描写武打场面，其笔下的人物比较简单。

但他写人性之间的素描却很好，像傅红雪、小李、《白玉老虎》的男主角赵无忌等，真的写得非常好。

所以我认为古龙电影卖座的功劳应该归于古龙，因为这完全是原著给我的帮助，是他启发了我一切的思潮和灵感。

某种程度上，其实古龙的电影是文艺片，不过主角都懂武功罢了。例如《多情剑客无情剑》中几乎全是讲人性，终日情情爱爱。

当年古龙把什么《白玉老虎》《三少爷的剑》《魔剑侠情》《绝代双骄》等，一九七几年以后写的小说版权，全部卖给邵氏。

后来他聪明了，再卖小说版权给别人的时候，说明是1974年以前写的，于是又可以捞一大笔。

——《楚原谈楚原》摘录电影正当夏