1968年，被永久开除党籍的“国歌之父”田汉监狱中去世，享年70岁，可直到7年后，妻子才得知他的死讯，大家都说他走得太冤，妻子却说：他是有福气的。

郭沫若曾这样评价田汉：“他有的是发财机会，他发不了财，他有的是做官的机会，他做不牢官。”田汉以独立精神为信仰，选择了一生“在野”的道路。 抗战胜利后，田汉没有在国共两党的治国方向上犹豫。他已经是共产党的一员，被派遣秘密进入北平，开展文化统战工作。他告诉徐悲鸿：“悲鸿，我从解放区来。毛主席和周恩来同志让我转达口信，希望你不要离开北平，我们就要来了！”胜利的希望伴随着沉重的代价。在重庆迎接田汉时，郭沫若的头发被特务扯掉，头上青紫肿胀；而李公朴的头盖骨几乎被打碎。闻一多在昆明悼念李公朴时，也被特务枪杀。这一切并未让田汉退缩，反而激发了他更加激烈地投入悼念和抗争活动中。 田汉原名田寿昌，1898年出生于湖南长沙县的一个农家。父亲早逝，他9岁便辍学，但凭借自己的努力考入免费的长沙师范学校。校长徐特立非常欣赏田汉，不仅自掏腰包为他买了蚊帐，还给予他诸多支持。1916年，田汉从师范学校毕业，因三舅易梅园的帮助得以赴日本留学，每月获得资助金。易梅园早年追随孙中山，思想进步。在他的引荐下，田汉在东京加入了李大钊发起的少年中国学会，开始文学创作。 田汉回乡探亲时，带着心仪已久的表妹易漱瑜一同赴日。1920年，田汉创作了第一个剧本《梵峨嶙与蔷薇》，以四角恋为结构。这一年，易梅园因反对军阀赵恒惕而被害，田汉与易漱瑜正式成婚。

在特殊时期，田汉被剥夺了一切，关进阴森恐怖的监狱。长期的牢狱之灾，加上得不到及时治疗，田汉的身体每况愈下。糖尿病、高血压等疾病折磨着他，而看守们的冷眼和嘲讽，更让他备受煎熬。 最终，这位70岁的老人还是走到了生命的尽头。1968年12月的一个寒冬，田汉在狱中与世长辞。他走得悄无声息，甚至连最后一面都没能见到妻子和儿女。 消息被层层封锁，安娥被蒙在鼓里，对丈夫的生死一无所知。在那个特殊年代，她也处境艰难，被剥夺了得知真相的权利。就这样，长达7年的时间里，安娥始终没能得到田汉去世的准确消息。 直到1975年，真相大白。得知田汉已在狱中去世多年，安娥几乎崩溃。她万念俱灰，悲痛欲绝。那个曾与她风雨同舟的人，就这样离她而去了，而自己却被蒙在鼓里，连见最后一面的机会都没有。 然而，在所有人都以为安娥会怨天尤人时，她却说出了一句令人动容的话:＂他是有福气的。＂1979年，田汉的冤案终于昭雪。北京为这位杰出的艺术家举行了隆重的追悼会。人们纷纷前来悼念，表达对田汉的敬意和缅怀。安娥站在遗像前，看着丈夫熟悉的面容，泪水止不住地流淌。 ＂你放心，我会继续走下去，把你的故事讲给更多人听。＂安娥在心中默默地说。她知道，田汉虽然离开了，但他的精神永远活在人民心中。《义勇军进行曲》响彻神州，田汉的名字与共和国永远连在一起。这，就是他最好的墓志铭。 1921年，田汉加入创造社，自称“中国未来的易卜生”。为了引起关注，创造社四处树敌。鲁迅对此不屑，在信中提到：“我近来大看不起郭沫若、田汉之流。”1922年，田汉回国，在中华书局担任编辑，加上稿费等收入，每月超过两百元。1924年初，他与易漱瑜创办《南国半月刊》，掀起“南国艺术运动”。

田汉不仅是电影事业的开拓者，也是现代戏剧史上的重要人物。他在1925年创作的《翠艳亲王》是中国最早的电影剧本之一。他开创了为电影插入大量音乐作为插曲和主题曲的先河，其中《风云儿女》的插曲《义勇军进行曲》成为了激励中华儿女的不朽国歌。 田汉强调，话剧艺术家需要以中国特有的方式处理外国经典名剧，形成具有民族风格和文化自信的表演形式。他希望中国的话剧超越单纯的“洋为中用”，以独特的文化解读为世界戏剧艺术提供新的启发。田汉在戏剧创作和民族文化构建中展现了深刻的文化自觉，推动了中国话剧的创新和发展。 田汉的一生与文艺界名流交往甚密，他在1920年代与唐槐秋共同创办南国电影剧社，推动了新剧的延续与发展。尽管南国社在生存上面临困境，但其创作了包括《名优之死》《南归》等在内的重要剧作，为中国戏剧奠定了坚实基础。1944年，田汉与欧阳予倩在桂林主持召开西南第一届戏剧展览，历时三个多月，参演剧团40余个，上演剧目近百个，被誉为中国现代戏剧史上的壮举。 田汉的创作不仅局限于艺术表现，他的作品更是时代的写照。翦伯赞曾评价道：“田汉的戏剧是社会的缩写，他的诗歌是人民的呐喊。”他以戏剧和诗歌为载体，为中国苦难的人民发声。田汉不仅是戏剧家和诗人，更是人民的代言人。 作为共产主义信仰的践行者，田汉在民族危亡的关头喊出了“起来，不愿做奴隶的人们！”的时代最强音。他的《义勇军进行曲》将与他的一生紧密相连，永远激励中华民族在复兴的道路上奋勇前进。