潮新闻客户端美术报厉亦平实习生朱熠瑶

最近，不少曾照亮城市角落的民营美术馆陆续告别，让我们更真切地感受到——那些能沉淀为“艺术地标”的空间，不仅靠建筑与展览，更靠每一次与我们的相遇、共鸣。

全国的美术馆版图里，有民营机构的先锋探索，有公立场馆的稳定输出，它们或藏于商圈、或隐于园区，用不同的姿态诠释着“美”的可能。

现在想问问：在你心中，最好最美的美术馆是哪一家？是某次展览让你反复回味？是空间设计让你愿意专程奔赴？还是它始终坚持的艺术态度打动了你？欢迎在评论区写下它的名字，也可以聊聊它在你心里“无可替代”的理由——我们想收集这些真实的声音，看看哪些美术馆真正住进了大家的艺术记忆里。期待你的答案！

青岛西海美术馆

一个个“艺术地标”告别之后

深圳民营美术馆如何探索“破壁之道”

■本报记者厉亦平实习生朱熠瑶

今年6月25日，深圳木星美术馆在福田保税区结束运营。其关闭是继2022年广东时代美术馆、2023年OCAT上海馆、2025年1月2日上海喜马拉雅美术馆、2025年2月9日上海东一美术馆、2025年7月1日青岛西海美术馆闭馆后，国内民营美术馆面临生存危机的又一缩影。在接踵而至的闭馆通知背后，到底隐藏了怎样的现实问题？深圳民营美术馆当前存在哪些痛点？有哪些有效的破局思路？面对困局，艺术实践者如何探索“破壁之道”？本期我们和馆长、艺术文化学者、美术馆运营者，一起探讨深圳民营美术馆的“破局之路”。

OCAT上海馆

上海东一美术馆

随着盐田千春个展“命运的边缘”撤展完毕，木星美术馆正式落下了四年零三个月的帷幕。“运营的压力、资金的短缺、观众参与度的瓶颈……如同无形的潮水一点点侵蚀着我们赖以生存的堤岸。”——运营方在告别信中的这句自白，被许多艺术自媒体全文引用，成为今年华南艺术圈广为传播的一句话。

开业时，这里曾是“深圳速度”在文化领域的新注脚：2019年，诚联物流仓储大楼以不到8个月的工期被改造成7000平方米的专业展厅；“历史的凝视”开馆展探讨工业遗存转型，4年里，鲍勃·迪伦、盐田千春等艺术大展相继上演，其学术野心可见一斑，确实把福田保税区拉进了国际当代艺术地图。

“命运的边缘——盐田千春”个展于深圳木星美术馆现场

木星美术馆馆长吕红荣曾以“木星是太阳系磁场最强的行星”为喻，期待美术馆成为“凝聚创造力的磁场”。然而，当最后一盏射灯熄灭，关于磁场的隐喻也暂时失去了引力。对于部分当地民营美术馆选择闭馆，她表示：“那些依靠企业供血的美术馆，不如选择关门，没必要内耗自己。木星这次暂停运营，我认为是个正确的决定——在国家和企业都为资金发愁的时候，何必硬撑着去维系一个消耗性的存在呢？”

深圳木星美术馆开馆大展“历史的凝视”现场

深圳木星美术馆闭馆仪式

深圳木星美术馆

孤岛沉没艺术乌托邦的现实困境

木星美术馆的消亡轨迹折射出深圳民营美术馆群体的集体阵痛。深圳的民营经济高度发达，民营美术馆的赞助主体也主要是本地民营企业（而非传统家族基金会或长期艺术赞助人）。这使得深圳民营美术馆的抗风险能力与经济大环境的关联度极高，波动性更强。

相比北京、上海拥有更悠久收藏传统和多元资金池（如国际基金会、资深藏家支持）的美术馆生态，深圳民企赞助的“晴雨表效应”更为显著。大部分企业对艺术支持赞助还停留在音乐歌舞等方面。

物理空间的局限始终如影随形，木星美术馆附近交通的覆盖不足，周边缺乏商业配套，对观众的引流比较难。当疫情闭馆重开后，年客流量已不足公立美术馆的十分之一。而更深的裂痕隐藏在文化消费习惯与艺术定位的错位中。其谢幕展“盐田千春”虽获华润、万科等商业体联合推广，但展览期间小红书上的高频词却是“拍照圣地”“打卡”，学术内核被网红流量稀释。这种矛盾在2023年“那个剪纸的——陈粉丸剪纸展”达到顶峰：艺术家用传统技艺解构现代性焦虑的作品，被简化为“芭比色星球”背景板。深层的艺术表达沦为自拍滤镜，民营美术馆的文化价值在消费主义浪潮中不断失焦。

“那个剪纸的——陈粉丸剪纸展”于深圳木星美术馆现场

民营美术馆的生存危机，本质上是文化理想与城市发展逻辑的碰撞，而首当其冲的是资金机制的先天缺陷。木星美术馆在闭馆声明中直指了核心困境——长期依赖企业注资而难以为继。

吕馆长在接受本报记者专访时表示，“关停美术馆并不是美术馆本身无法持续下去，而是投资企业内部的矛盾导致离开保税区，这也就对应了大环境下企业的困境导致美术馆被牵连。我认为木星美术馆是成功的，是低成本运营和高质量的内容产出。”

据行业调查，深圳超80%民营美术馆依赖企业或个人注资，政府补贴占比不足10%。木星美术馆虽尝试过商业转型，设置68-88元门票、开发丝巾画册等文创产品等，但相较于每年千万级的运维成本“杯水车薪”。当投资方因经济下行收缩文化投入，美术馆即刻暴露“断血”危机。

“光谱鲍勃·迪伦艺术大展”于深圳木星美术馆现场

公共性缺失亦引发了身份焦虑，民营美术馆常陷入“学术殿堂”与“大众乐园”的二元对立：宝安区1990美术馆策划的当代艺术展日均观众不足百人，而同期欢乐海岸购物中心的“萌宠艺术节”单日引流超三万人。木星美术馆曾试图平衡两者，邀请建筑工人参与开幕、设置亲子工坊，但学术策展与大众美育始终未能形成有机循环。

当美术馆既无法像公立机构获得体制庇护，又难以如商业画廊实现自我造血，便沦为文化谱系中的“孤岛”。

这种困境使空间权力分配不均进一步加剧。深圳的民营美术馆多集中在福田保税区、华南城等新兴文化区，而拥有60%常住人口的城中村和工业区仍是“艺术荒漠”。艺术空间与市民生活割裂，文化普惠只能沦为“空中楼阁”。

“光谱鲍勃·迪伦艺术大展”于深圳木星美术馆现场

破局之路重构艺术生态的多种可能

“我觉得闭馆不是终点，可能是一种阶段性的调整，也可能是行业洗牌的信号，它恰恰带来反思与希望。”

广东美术家协会副主席、深圳美术家协会主席陈湘波，在接受本报记者采访时表示，“我有着在公立美术馆工作30多年的经验，个人认为，对民营美术馆来讲，一定要有明确的学术方向和知识储备，有足够的资金实力保障，有长期运作的规划（长期主义的计划），有相匹配的人才队伍资源（志同道合的专家队伍），还需要有善于整合统筹资源的能力，吸引资金不断投入的能力，这样才能够有可持续运营发展。”在他看来，作为商业性的艺术空间，深圳的海上世界文化艺术中心目前来讲做得不错，除了能够维持生存，他们有强大的招商局的支撑，以及专业营运团队等等提供了保证。

深圳海上世界文化艺术中心

木星美术馆的最后一夜，盐田千春的“爱的信件”装置仍持续收集公众投递的手写信件。这些承载个体情感的文字与红丝线缠绕共生，恰似民营美术馆命运的隐喻——当孤立的艺术殿堂消融，文化的毛细血管正在城市肌理中重生。

面对困局，深圳的艺术实践者正探索“破壁之道”。

跨界融合激活公众参与度，公立美术馆的做法值得借鉴。深圳美术馆新馆与深圳交响乐团策划共创乐荟品牌，在展厅举办音乐会，如去年国庆“ArtDating乐荟：我和深圳有个约会”艺术跨界系列活动，5场吸引9000人参与；香江艺术馆的“三维模型”以创新性的“专业艺术家平台+商界会客厅+慈善文创”模式，与中国五百强产业联盟等数十家商协会签约，将会员企业的品牌活动导入艺术空间，降低场地运营成本。

ArtDating乐荟：我和深圳有个约会艺术跨界系列活动

除此之外，空间重组成为最直接的突破点。在宝安区，九家民营美术馆已结成联盟共享藏品资源。更深刻的变革发生在参与模式重构中。禾花美术馆将“居民共创”植入基因：邀请观众参与布展讨论，用广府饮食记忆策划“老火汤里的美学”工作坊，使参观率提升三倍。这种社区渗透在罗湖万象城得到商业回应——商场将中庭改造为“快闪美术馆”，消费者扫描展签二维码即可聆听艺术家语音导览，艺术消费与商业消费形成闭环。

这些实践的核心在于打破美术馆的物理与心理边界——政策输血解决生存焦虑，商业反哺重塑造血能力，技术下沉弥合文化鸿沟。深圳的启示在于：唯有将艺术嵌入日常的经纬，文化生命力才能真正扎根。

“弗里达影像艺术展”于深圳木星美术馆现场

谢幕不是终曲而是启程

在深圳这场看似民营美术馆的生存实验中，美术馆的定义正在被改写。更深刻的变革在制度领域萌发。2025年7月，深圳市文体局起草《民营美术馆评级资助办法》，首次将“公共教育覆盖率”“特殊群体服务时长”纳入考核指标，达标机构可获年度运营补贴。同时试点“艺术用地”新政，允许民营馆以文化用地性质低价租赁闲置厂房，破解福田保税区这类“文化荒漠”的空间困境。

艺术文化学者、深圳美术馆原艺术总监鲁虹曾表示：民营美术馆应明确学术定位，比如合美术馆专注当代艺术，强调做研究性展览，减少展览数量以集中财力做更好的展览。

“潮流艺术展-紧急迫降”于深圳木星美术馆现场

“其实民营美术馆‘闭馆潮’不仅是深圳的现象，而是整个行业的阶段性阵痛。参照欧美经验，民营美术馆5年的存活率小于30%，也就是说将会有三分之二以上的民营美术馆会倒闭或转型，有些可能会转为更具商业性的画廊。深圳乃至中国的民营美术馆正面临重新洗牌。虽然残酷，但是必然。”深圳文化学者胡野秋像记者说道，破局之道在于：一是以清晰的艺术定位和策展理念，打造有辨识度的长期项目或IP展览；二是跨界联动设计、科技、新媒体艺术，创造新颖的观展体验，比如OCAT深圳馆“艺术盲盒”活动吸引大量新的年轻观众；三是加强线上社群建设，策划互动性强的活动，形成可持续运营的观众圈层；四是深度融入深圳本地文化、社区与创新产业，成为城市文化生活的一部分，激活公众的参与感与归属感。例如大芬油画村周边馆开设“打工者肖像计划”，月增复访客流1500多人。

“吕红荣馆长是获得过法兰西骑士勋章的资深策展人，她可以输出策展方案、团队等方式为其他美术馆或大型商业体策划展览，使自身转型为木星品牌展览策划公司，而非实体美术馆。木星如果重新回归，将以更轻盈的姿态面世。”

“童昆鸟个展“于深圳木星美术馆现场

“奶噗噗个展”于深圳木星美术馆现场

“纤维艺术展——记忆物语”于深圳木星美术馆现场

这些探索印证着艺术社会学家ClaireBishop（克莱尔·毕晓普）的判断：“当代美术馆的价值不在于容器有多么辉煌，而在于它能否催化社会关系的化学反应。”

美术馆的本质，从来不是坚固的容器，而是城市文化基因的流动现场：它可能发生在保税区的仓库，地铁通道的展柜，或是孩子们高举的贝壳拼贴画里。只要这种流动不息，艺术的磁场终将穿越孤岛，抵达人心。

木星美术馆的谢幕不是终曲，而是启程：当美术馆放下“行星磁场”的宏大叙事，成为照亮街角的微光，当艺术从神圣殿堂走入早餐铺与地铁站，真正的文化生命力方才苏醒。或许有一天，我们将见证木星涅槃——不是作为物理空间，而是以千千万万种形态，活在城市的呼吸中。（更多内容详见《美术报》1650期4-6聚焦版）