李可染拜师齐白石 说起中国画，李可染和齐白石这两位，是绕不开的名字。他们一老一少，风格不同，却在中国画坛上留下了深刻的印记。可很多人不知道，这两个大师级人物，其实有一段颇为曲折又真实的“师徒情缘”。 这事儿得从1946年说起。那时候，抗战刚胜利，全国都在恢复元气。李可染选择去了北平艺专任教，这个决定，是在徐悲鸿的引荐下做出的。而说到徐悲鸿，就不能不提一个细节：李可染和徐悲鸿的交情，是在重庆江北磐溪的石家花园处慢慢建立起来的。 那时李可染是国立艺专的讲师，徐悲鸿则住在离那儿不远的石家花园。李可染经常往那边跑，谈画、谈艺术，有时甚至还当和事佬，撮合过林风眠和徐悲鸿的和解。可以说，他既是个画家，也是个“中间人”。因为这层关系，抗战胜利后，徐悲鸿拉着李可染一块回北平，进入北平艺专。也正是因为这份信任，徐悲鸿把李可染介绍给了齐白石。 这就是开头。 那时的齐白石，已经是名满天下的老画家了，地位稳得很，画价也高得惊人。徐悲鸿早年曾力挺齐白石，帮他在艺术界站稳脚跟，所以齐白石对他颇为感激。徐悲鸿介绍来的学生，齐老多少得给几分面子。李可染头一次登门时，齐白石还算客气，起码泡了杯茶，让他站在旁边看自己画画。就是这份“看”的资格，不是谁都能有的。 这一看，就是一年。 别小看这一年。李可染来来去去，看了不少，也没啥特别的交流。齐老对这位年轻人，并没有留下什么印象。直到1947年春，李可染拎着二十多张画，郑重其事地登门请教。 齐白石当时正在躺椅上闭目养神，李可染把画一张张递上去。齐老本来是敷衍地翻了几页，眼皮都懒得抬，但看着看着，他突然坐直了身子，眼神里开始有光。 “这才是大写意呢！这才是大写意！”他一边看一边感叹。 这是个转折点。 等到看完，齐白石才抬起头，认真地问：“谁是李可染？你就是李可染？” 这句话听着像随口一问，其实意味深长。一年多的时间，他对李可染几乎没什么印象。看过这些画，他才第一次“正眼”看人。 接下来这句更不得了：“三十年前，我看过徐青藤的真迹，三十年后，又看到你这个年轻人的画了。”这可是极高的评价。徐青藤是谁？徐渭，明代的大画家，水墨花鸟、山水都极有个性，齐白石是他的死忠粉，曾说自己画画就是“学徐渭得法”。他居然把李可染跟徐渭相提并论，可见是真心喜欢李的画。 李可染当时听得有点受宠若惊，说实话，他自己心里也清楚，这样的赞美，是分量极重的。 聊着聊着，气氛轻松下来，齐白石还开起了自己的玩笑：“我一辈子想写草书，可我现在还在写正楷……”这句貌似调侃，实际透露出他对李可染“草书式”的奔放笔意的认可。 等到要走的时候，齐白石说：“留下吃饭吧。”李可染觉得打扰太多，推辞了几句，结果齐白石当场翻脸：“你走吧，不送你了！”气氛一度有点尴尬，幸亏齐家人眼疾手快打圆场，李可染也马上改口：“留下留下，吃饭。” 就是这顿饭，让关系开始升温。 从这以后，齐白石越发喜欢这个小他整整五十岁的晚辈。有了收徒的想法。 李可染也不是没想过拜师，但他这个人做事一贯严谨，不喜欢草率。他觉得拜师是大事，不能儿戏。仪式得隆重，见证人得找好，日子得选好……于是就拖着没动静。 而齐白石等不住了。他嘴里开始念叨：“李可染这人啥都好，就是不愿意拜我做老师——未来啊，他的成就会很高。”这话，被家里的护士听到了，护士又传给了李可染的夫人邹佩珠，邹佩珠再转告给李可染。李可染这才知道，老爷子是真的在意。 他马上去解释，说：“齐老，我早就想拜您为师，只是一直想着要选个好日子，还要请徐先生来做见证人……” 齐白石当即挥手：“准备么子哟？不准备。今天就行！” 这态度，真是迫不及待了。 李可染还想客气一下：“总要准备点礼物吧？”齐白石一句：“什么都不需要，选日子不如撞日子。” 就这样，李可染和齐白石的第三子齐子如一块儿跪下，行了拜师礼。齐白石一边扶起李可染，一边眼含热泪，说：“你呀，是一个千秋万世的人哪！”这句话说出口的时候，李可染还没成“李大师”，但齐白石心里早已认定：这个人，将来必有大成。 拜完师，齐白石送了一幅自己的得意之作《五蟹图》给李可染，还在上面题了字：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行天下矣。”这是极高的评价，而且那幅画很可能是齐老早就准备好的，说明他收徒的念头由来已久。 接下来的十年，两人师徒情深。李可染几乎把齐老的技法研究了个遍：墨法、构图、笔意、纸张、印章的落款方式……他甚至把齐白石的用纸、用墨习惯都记录下来，照着去试。有什么不懂的，就请教，反复琢磨。那是一个传统文化和现代观念碰撞交融的阶段，而齐白石的影响，是李可染后来能形成自己风格的重要根基。 当然，李可染并不是照搬齐白石，他有自己的方向。他把西画里的明暗处理引进到中国画中，在传统笔墨和现代光影之间，找到了独特的表达方式。他自己后来也说：“传统是一座矿藏，不是框架。”