1992年，上海博物馆馆长马承源来到一名日本朋友家做客，不料却在朋友家里发现一个十分眼熟的铜罐，经过一番思索，他震惊的发现这居然是国宝皿方罍流失已久的器身！为了将皿方罍顺利带回国，过程几经波折又艰辛！ 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 1919年，在湖南桃源县漆家河，一件造型庄重、纹饰繁复的青铜器被发掘出土，因器身铭文中有“皿方罍”字样，后人便以此命名，这件青铜器高大雄伟，通体布满精美的兽面纹和凤鸟纹，既有宗教意味的神秘，也展现了古代工匠炉火纯青的技艺，然而，令人唏嘘的是，它的完整仅维持了短暂的几年，1924年，由于最初发现者生活困窘，不得不将其售予古董商，自此，皿方罍开始了长达近百年的漂泊生涯，它曾辗转于亚洲、美洲、欧洲多地，身份不明、去向不定，在世界各地的私人收藏中默默沉寂，成为无数文博工作者心中难以弥合的缺憾。 值得欣慰的是，皿方罍的器盖并未随器身一同流失，1952年，这部分藏品被收归国有，随后由湖南省文管会移交至湖南省博物馆珍藏，尽管仅有器盖，但它始终被视为一件重要文物，静静等待着器身归来的那一刻，而这场“身首合一”的契机，直到数十年后才终于出现。 1992年，上海博物馆馆长马承源在赴日访问期间，受邀前往一位日本朋友家中做客，这位朋友是一位资深的艺术收藏家，家中陈设琳琅满目，正当马承源环顾四周时，一件形制特殊的青铜罍引起了他的注意，多年的研究经验，使他瞬间意识到这可能正是失踪多年的皿方罍器身，他并未贸然表露自己的惊讶，而是冷静地向主人了解这件藏品的来历，得知这件青铜器是从伦敦拍卖行购得后，马承源更加确信它的身份，他回国后立即组织力量进行比对与考证，最终确认这件器物正是国宝皿方罍的失落部分。 然而，认清身份只是第一步，真正的挑战在于如何促使器物回归，从上世纪90年代开始，中国方面就曾多次试图通过购买或协商的方式将器身买回，但由于种种原因，包括对方收藏者不愿出售、价格高昂、国际政策限制等，多次努力均告失败，皿方罍器身的归国，始终被一道又一道现实的壁垒所阻。 更令人沮丧的是，在2001年，这件青铜器再次出现在海外拍卖市场，并以924万美元的天价成交，创下当时亚洲艺术品的拍卖纪录，这一价格虽令人震撼，却也意味着中国方面再次失去了将其带回的机会，器身的再次流失，成为文物回归征途中的一个低谷，也让公众对国宝命运倍感忧心。 但真正的转折点出现在2013年，那年年底，佳士得拍卖行宣布将在次年春季拍卖皿方罍器身，这一消息迅速引起了中国文博界的高度关注，湖南省博物馆第一时间组织力量，着手筹资，并联系国家文物局与地方政府协同推进，最终，湖南省方面集结了约2000万美元的资金，准备在拍卖会上将其购回，然而，鉴于此前的拍卖经历，文博专家们意识到公开竞拍存在极大风险，一旦价格被哄抬，极有可能再次与这件国宝失之交臂。 于是，一项更为审慎的策略被制定：直接与藏家进行私下洽谈，以避免激烈竞价导致失败，在多方力量的配合下，湖南省派出的代表团赶赴纽约，在拍卖前夜与对方达成一致协议，顺利完成交易，这一策略的成功，不仅节省了资金，更确保了器身能够安全回到祖国。 2014年6月21日，皿方罍器身抵达长沙黄花国际机场，经过严密安保与专业运输，它被安全送入湖南省博物馆，当它与等待了半个多世纪的器盖重新合体的那一刻，无数人为之动容，这件高达88厘米的青铜重器，终于结束了它长达近百年的分离与漂泊，完整地呈现在世人眼前。 皿方罍的回归，不仅是一次文物流失的终结，更具有深远的文化和社会意义，作为商代晚期青铜器的杰出代表，它本身就是中华工艺美学与铸造技术的结晶，其纹饰繁复、构型规整，象征着古人对宇宙秩序的理解与敬畏，而它的百年流转与最终归国，更折射出一个民族对自身文化遗产的珍视与守护，这一过程中的坚持与努力，无不体现着国家意识的觉醒与文化自信的崛起。 如今，皿方罍作为湖南省博物馆的镇馆之宝，静静地伫立于展厅中，向每一位观众讲述着它的故事，它不只是一个被金属铸造的器物，更是中华民族精神的一部分，是历史与现代之间的桥梁，它的归来，是一次文化的回归，更是一种信仰的延续。