一个男人清晨离家，和公司几个同事外出公干，工作之余一起去泡KTV，还看到了一个很漂亮的姑娘，当然，他也没机会认识。过了几天出差结束，同事分批回程。男人最后一拨走，在机场滞留了几个小时，也平安推开了家门。

 这是一个日常的生活场景，在许多人身上或身边都发生过，实在平平无奇。所以当你打算对朋友们讲讲这一段经历，必然不会原原本本道来，一定会夸张一点，否则，这经历便不值一哂。 而许多耳熟能详的传奇故事，就是在你将个人经历已经讲的很夸张的地方，继续向前夸张一千倍。 

如果这趟微不足道的出差之旅，主角不是长着肚腩的西装大叔，是奥德修斯，同事不是一群不修边幅嚷嚷去泡吧的中年男人，是阿伽门农和阿喀琉斯，目的地不是某个产业小镇，是重兵把守的特洛伊，遇见的姑娘不是一个路人甲，是天下第一美人海伦，出差的目的不是为一个订单，是灭国之战，回家的时间不是几天，是整整十年，沿途遇到的波折不是机场滞留的几小时，而是海妖、巨怪、和诸神。那么，这就不再是一次平庸无奇的出差，是《荷马史诗》。

所有的传奇故事，都是从日常事物入手，将时间和空间拉伸到极致，如此，熟视无睹的生活体验全部消失，壮阔奇幻的史诗感开始蒸腾。平庸隐退，传奇诞生。发生在我们身边的故事，就变成了遥不可及的传说。 

乔治·马丁大爷曾站在英格兰北部与苏格兰交界处的古罗马哈德良长城上，眺望苍穹边际。这里曾被罗马人视为世界的尽头，驻守城墙的罗马士兵，凝望着城墙之外，想象着那里有不可测的黑暗深渊。

这个意象如此之好，理所当然的需要放大，于是城墙拔升了上百倍，变成了绝境长城，墙外的凯尔特人摇身一变，成为更好战的自由民，以及森林女妖与吸血鬼的合体：异鬼。 如果在英格兰与法兰西的历史切片上加一点夸张与浪漫，那就是司各特与大仲马的小说。如果在骑士、城堡、十字军战士之上再添一条龙，就像老马丁做的，那就是《冰与火之歌》。

而我们日常的人际交往与生活种种，都是未曾放大的传奇史诗。 你在河边追兔子，不小心摔了一跤，实在平平无奇。等放大一百倍，兔子能说会道又懂礼貌，那就是《爱丽丝梦游仙境》。

如果绊倒你的坑足够大，你就能掉到《纳尼亚传奇》。

如果你跟着兔子一路钻进草窝，就能遇到狐仙、小倩、和黑山老妖，陪你一起演《聊斋》。 

你和三个朋友假期出国旅游，一人买了一个包，实在平平无奇。等放大一百倍，海关变成层层追兵，香奈儿包变成王后丢失的钻石，催你回来加班的领导变成红衣主教黎塞留，你和三个朋友扔下手机，拿起宝剑，那就是《三个火枪手》。 

你和一个同事激烈竞争升职机会，实在平平无奇。等放大一百倍，部门变成两个银河帝国，职位变成一场星际战争，你是杨威利，他是莱因哈特，那就成了《银河英雄传》。如果你视他如寇仇，把他放倒，他就是《白鲸》，被他放倒，你就是《尤里乌斯·凯撒》。 

你追一个姑娘一年，姑娘没答应，实在平平无奇。等放大一百倍，你追了80年，那就是《霍乱时期的爱情》。再放大一百倍，你追了400年，那就是《德古拉伯爵》，再放大一百万倍，你追了1890万年，那你就是云天明，姑娘是程心，你们演的这一出就是《三体》。 

你和一个已婚人士好上了，被发现了，原配来手撕，实在平平无奇。放大一百倍，你是帕里斯，她是海伦，你们就在特洛伊，等前夫带团来打围城战。你是斯嘉丽，他是艾希礼，你们就《飘》在南北战争。你有潘驴邓小闲，她有晾衣杆和霍比特老公，你们拿着的剧本就是《金瓶梅》。

如是，我们走在日复一日的平凡之路上，但踮踮脚尖似乎就能触碰另一个广阔时空。那个诗意的，复杂的，辽阔的，充满龙与鲜花与天空之城与一切拒绝现实无趣之物的传奇时空。但我们如摩西般永远抵达不了目的地，所以才要在一切小说、动漫、电影、空闲时的发呆里得到抚慰，把PPT与公文包暂时扔到一边，将自己代入一场白日梦，肆意在一场脱缰的狂欢里。 

而写出种种传奇故事的人，他们长久受困于日常庸碌之苦，肉身难以超脱，于是用想象完成一次次精神的越狱。

想想吧，一个穿着呆板工服，干巴巴的小个子保险员，每天晚上窝在地下室，琢磨自己是一只大甲虫。他可能是卡夫卡。 

一个语言学教授，披着长袍，在窗下灯前掩卷长思，满眼是自己挥舞魔杖与百万半兽人大战的英姿。他可能是托尔金。 

一个年过半百的阿婆，慈爱的打发孙子孙女去睡午觉，自己钻进浴缸，在温水的氤氲中酝酿又一个谋杀案，犹豫着是使用密室还是不在场证明。她可能是阿加莎·克里斯蒂。 

而在白天，他们礼貌又拘谨，与无数上班族混在一起，穿行于街巷与写字间，像水滴入海，广阔至虚无。一如每天走出家门，踏入这个繁茂却荒芜世界的你和我。