听戏是古代非常流行娱乐活动，和现代先进的舞台配置不同，古人没有扩音器和话筒，那么他们是靠什么来传声和扩音呢？   在没有扩音设备的时候，最早全靠演员的功力，另外古代的内场戏台面积不大，并非像现代影剧院那样动辄能够容纳几百人。 古代戏曲演员的基本功也是一个重要因素，声音高亢洪亮，只要现场安静，即使相隔很远都能听得清清楚楚，古代听众对演员唱戏的专业性要求很高，也促进了演员们刻苦练习提升技术。 戏曲演员通过吊嗓子来练习发声，使唱出来的曲调明亮清晰，极具穿透力，旧时的京剧演员，每天早起练声是必修课，即使已经小有名气的角也不例外。   他们一般会到空旷无人的河边或城墙根处，练习丹田发声，另外，喊嗓子也是每日必练，这种配合呼吸、强弱交替的呼喊方式，能够延长发音时间，增强肺活量，再通过各种戏曲念白来练习吐字发音，每个字都字正腔圆、清晰明亮，能让听众即使即使不看唱词也能听得清清楚楚。 古人虽然没有先进的电器设备来传导声音，但他们独具匠心地发明了很多扩音的空间设计，如戏台顶部半球形的藻井，其功能构造能够让声音传得更远，如现存的宁波天一阁戏台穹顶就是非常具有代表性的藻井设计。   藻井可以说是中国传统建筑的精华，“藻井”这一名字最初和防火有关，因为古代建筑多为木结构，极其容易引发火灾，藻井顶部最常见到的就是各种水草藻荇，如荷花、菱叶、莲蓬等，其形状和寓意就是水井，水克火，寄予了人们以水防火保护家宅平安的愿望。 所以藻井还有个名字叫“天井”，据《风俗通》记载，古人以藻井来代表东方之井，这个“井”是天上二十八星宿之一的井宿，也代表水。 藻井的圆形结构还暗合了古人“天圆地方”的宇宙观念，天如穹窿，半圆的藻井像一把撑开的打伞，如广阔的苍穹一样守护者大地。   后来人们逐渐发现藻井的扩音功能，在原始藻井结构的基础上，增加了很多螺旋状的纹理，这种藻井被叫做“鸡笼丁”，其外形就像古人用来罩鸡的竹编笼子，藻井顶部的结构层层盘旋收拢，最终汇聚在藻井顶部中心处。 这种木结构的螺旋状藻井具有极强的扩音作用，还能够形成多方共鸣的舞台声效，向上的声波在到达藻井后被其空间聚拢，实现收音的效果，然后通过戏台专门设计的孔洞向外传播，故宫畅音阁的大戏台就采用了这种空间设计。 畅音阁拥有故宫古建筑群中规模最大的戏台，是清朝皇家的专用剧场，乾隆四十一年完工，是唯一一座清乾隆时期的三层大戏台。   戏台顶部就是上下贯通的藻井，藻井上还设有辘轳装置，可以根据剧情需要升降演员和道具。 随着藻井的建筑技艺不断发展，人们又发明出了二连贯、三连贯等升级藻井，其扩大声波的功能更加突出，据说有位演员在新造的三连藻井戏台上唱戏，声音竟然传到了剧场之外，熙来攘往大街上的行人都能听得一清二楚。 在满足了功能性的基础上，古人在藻井上大力发展建筑美学，在藻井出挑的木桩上雕刻龙头等装饰造型，这些龙头活灵活现，盘旋虬结于藻井之上，非常壮观。 戏台扩音 古代的戏台铺设也颇有玄机，这些戏台被搭建为中空，里面放置大水缸，水缸的缸口正好朝向观众席，这就是最原始的扩音设备，有的直接戏台搭建在专门挖出的水井上，这种具有扩音功能的水井被叫做“共鸣地井”，畅音阁的戏台地下就有四口共鸣井。   戏台的高度也很有讲究，古代的观众席一般都是平行的，不像现在的阶梯状排布。所以戏台都搭建得比观众席高，古人说“居高声自远”，高处声音向四方传导自然更加清晰洪亮。 同时，身居高处的演员唱完之后，声音传递的空间比较开阔没有阻碍，音质也不会受到影响。 为了更好地营造表演的音响效果，他们会专门选用共振性较好的木质材料来搭建戏台，所以很多留存下来的古戏台都是用木头搭建的，同时，古人会在舞台墙面设置一些凹槽和弧度，让声音通过墙体反射到四面八方，达到环绕立体声的效果。 有的戏台直接利用现场环境，曾经就有剧团将戏台搭建在一座假山前面，假山上有一口巨大的洞穴，在唱戏时形成巨大的回声，现场的音响效果出奇地好。