图文|青梅侃史
编辑|青梅侃史
前言线是随着图画出现的，它是由远古时代的人们所创造出来的，它是人类文化的开端。
旧石器时期的人类所制造的凿子，为了达到石面的平整、平滑、对称等，都表现了对石面边缘的平滑的追求；原始的骨针，陶器等上面的装饰图案，其中蕴含着一些抽象派的线。
从与甲骨文同时出现的殷周金文，到后来出现的“书同文”，再到秦朝的小篆，都是通过线来表达的，古代和现代的文字，都可以用线来表达，并且变得更加简洁精确。
秦安大地湾地区发掘出来的“地画”，其线就已开始单独担负起形的作用，传达画家的情感。
一、线条的种类和运用线是一种最基础的构成要素，是最根本的形式。从线条饱满，圆润，厚重，轻盈，粗狂等方面可划分为展开式和闭合式。
就其形态而言，有飘逸灵动的细线，也有古朴厚重的粗线；根据行笔用线的快慢快慢，以及由于快慢的差异而引起的节律与节奏的改变。
线具有直线，弧线，粗细线等多种表现形式，通过各种形式的线，可以体现事物的意象特点，也可以体现画家的主观感受，这就是线所具有的独特吸引力。
在坞堡射鸟图的墙壁砖（如图1）中，使用的颜色较为简单，它的基本表达方式是以直线为主，直线则是整个作品的基本框架；
在这幅作品中，一条强大的长直线起到了造型、取势和限定了目标所在的区域。也可以用来表现画家的感情。
在这幅画中，线条是用来区别主次的，而在门框和树枝上的一些线条，也起到了一定的装饰效果，给人一种干净、苍劲、坚实的感觉，突出了它的实用性。
坞堡中的《飞鸟图》中的大部分区域都被大型的堡垒所占据，堡垒分成了两个层次，这样的阶梯状结构，突出了堡垒的宏伟。
给人一种强烈的印象，那就是城堡的高大坚固，这是画家们精湛的画作，也是画家们以更直接的方式，重现了城堡的全貌，让观众们清晰地体会到了战争的惨烈，以及人们对和平的渴望。
作品白色涂底，橙黄色晕染坞堡，橙黄色坞堡覆盖白色底色边缘上，用笔直的线条勾勒，直线勾勒，除了直接为坞堡造型外，还包含了界定坞堡轮廓的作用。
城堡的两层都是一条笔直的线条，下面的线条粗犷而有力，上面的线条则是细长而脆弱，用来区分上下两层的真实与次要，让整个作品看起来非常的协调。
两层高的城堡底部，有一扇红色的大门，大门被漆成了红色，在油漆过的墙壁上，两边的框架和框架都被清晰地画了出来，用线很直，简单而有力。在门把中、短的线条运用在建筑上，形成了坚固、紧凑和精致等多种视觉效果。
树木被染成了红色，用一条笔直的线条将树木的外围线条分割开来，这明显是画家故意安排的。
这样做的目的就是为了让线条和红色的颜料之间留下一道白色的痕迹，与树木之间的缝隙形成了鲜明的对比，将整个画面完美地融合在一起，既具有装饰作用，又具有一定的视觉美感。
这些线条，让人产生了一种极为真实的感觉，既体现了堡垒的坚固，又体现了西域边境居民抵抗异族侵略的坚定与勇敢，为连年征战的西域边疆，带来了和平与安定。
坞堡射鸟图壁画砖中运用弧线最多的地方是身着交领束腰白袍的搭弓射鸟人，人物着装上面大量运用弧线，躬、树枝上也多为弧线表现。
曲线给人的第一感觉就是柔和，飘逸等等。从这幅画中，可以清楚地看到，画家对人物的衣服和饰品进行了细致的研究，对衣服上的纹路和交织的结构了如指掌之后，就能自信地画出一套轻薄的衣服。
人物服装的用线，主次清晰，虚虚实实，运用弧度既能顺畅地运用线条，又能准确地将衣服的结构穿插关系表达出来，力求在内涵和形态上都能得到很好的结合，将搭弓射箭的角色刻画得栩栩如生。
枝条间的线条，看起来“轻描淡写”，曲线柔和，却是在寻求枝干的向上生长，充满了活力，符合生物的生长法则。
在城堡外围那条强劲有力的线条旁，画家立刻改变了用线的方法，这是为了运用强烈的对比，不仅能产生一种强烈的视觉效果，还能让人产生一种精神上的联想，从而将更深层的含义传达出来。
城堡为御敌护国之重地，城门处身着交领束腰白袍的外搭弓射鸟人出现，寓意着人们渴望和平、安居、自由生活的强烈愿望。
在行笔用线的时候，笔尖的粗细不一，导致了线条的深浅不一，而毛笔的快慢，则会形成各种粗细不一的线条，而通过对笔画的灵活运用，就可以形成各种粗细不一的线条。
坞堡山中的《飞鸟》壁画中，线的使用大多是粗线。城堡城墙边缘勾勒出粗犷有力的轮廓，突出了城堡的宏伟和陡峭；
树木边缘的线条大多是平直的，和城堡的边缘形成了鲜明的对比，树木的边缘随意而又粗犷，再加上城堡的雕塑，让整个画面看起来既有节奏又有活力。
人体服饰的外部线条，与箭矢外部的线条一样，都是用同样的粗大线条，让人与持弓者融为一体，给人一种视觉上的协调感觉，帮助表达出了角色拉弓射箭的节奏。
坞堡下方的红框门多用短粗线勾画，运用了红框的构造特点，运用更直的横向和纵向轮廓，营造出实用、坚实、精致的视觉效果。
要塞之上，一排排的瞭望口，整整齐齐。从表达方式来看，每一个观景台都是由画家一划而过，虽然看起来很容易，但并不是这样；
画家只需一次就能画出目标，这与整个场景的需求息息相关，要塞在整个结构中占了很大一部分，坞堡是一条直线，所以要塞上方的望孔就是破开大片墙壁留下的缺口的最好突破口。
画家一笔一划地画出了望孔，用粗实线表示了望孔布置方位的精度；为了突破墙体表面的空白，采用了厚重的线条来表达图像的动感和趣味性；随著望孔的功用，以粗粝的线条表示其结实耐用。
粗线的运用反映了画家对绘画作品的掌控，他可以站在全局的高度，按照绘画的要求来管理画面的各个部分。表现出画家精湛的绘画技艺，广博的学识修养，丰富的情感和人生经历。
二、线条的情感表达线条是艺术家最直观的一种精神反映，它是艺术家最直观的一种心理反映。各种线条具有多种作用，艺术家们充分地使用线条来表达自己的思想，并以此来传达作品中的各种信息，从而获得与观众的共鸣。
平行线起到了很好的稳定效果，也起到了慢慢移动的效果，同时在结构中也起到了分割画面的作用，和其他的线条结合起来，很容易就形成了一个完整的画面，增加了作品的趣味性。
与其它直线比较，并没有斜线那样锋利，但却有着一种柔软而又坚韧的特质。并联线条也具有舒缓，放松的作用。
在坞堡的《飞鸟》壁画中，平行线运用得最多的地方是在坞堡的上部和下部的上部边沿，它的稳固效果很好。
巨大的坞堡下层大，上层小坐落其上，两个边界组成的两条平行线，让人看起来更加的稳固，而城堡的两个水平线，加上画面的外部框架上的边线，在稳固的同时，也给人一种平稳、高耸的感觉。
除图片中的平行线以外，框架的四条边框还有两条由上、下两条边线构成的平行线，有经验的画家都会注意在整个画面的运营过程中，将框架所构成的线条加以考虑，让它们与整个画面连成一体，为整个画面的构成服务。
“坞堡猎鸟”图中坞堡上部和下部所构成的两条横线，构成了整个画的水平线。由于其稳定的特性，使得它在图像中应用最为广泛。
在城堡里的《飞鸟》中，最明显的竖线是用在了树木上，城堡下面的两侧，以及整个的人物，都可以被看成是一条垂直的线条。
在布局上，这是一种让左侧占地很广的城堡，而右侧的树木和人，则是为达到了平衡画面的效果，而树木和人所构成的反复竖直线，也让画面的氛围变得更加生动起来。
坞堡下面的门框是一条清晰的垂直线，垂直线在门框上的运用，很明显就是为了支撑。
相对于横线，竖线的稳定程度要明显得多，例如吴堡猎鸟图中的竖树，就能让人产生稳定、长久、永恒等生生不息的感觉，同时也具有明显的上升和生长之意，竖向的作用自然也是向下的。
斜线有很强的运动效果，清晰的方向感，果断的引导效果。坞堡山中的《飞鸟》壁画中，斜线使用得并不多，其中最显著的是两条斜线，一条是上面的堡墙，由下而上，形成了一个斜坡。
第二个地方是一棵树。上面的堡垒边缘也是往里缩的，这样就显得更大更小了，突出了城堡的宏伟和巍峨；树干向里弯曲，对着城堡的方向，产生一股强大的离心力，让周围的东西都能牢牢地贴在城堡周围。
按照树木的生长习性，树木通常都是向着南方，这是由于它面向南方，阳光充足，有利于植物的光合作用和营养物质的合成。那根枝条的指向，直指城堡内部，表明了城堡的方位，显示出画家的聪明才智。
画家通过对线条的合理运用，使作品更具动态、生动。坞堡的侧影，是根据建筑的构造而定，而弯曲的枝条，既是画家对物体的细致观察，也是一种明显的方向，反映了画家们对稳定与和平的向往。
三、结语“坞堡猎鸟”壁画砖以线为骨架，以表达主题。他以各种线条来描绘各种人物，线条简洁而富于变化。
在画中，线不仅是一种形式，也是画家的主观情感表达，通过线，可以看到那个时代的绘画技法的发展，也可以看到那个时代的人的思想和文化。
在整个作品中，线条是最重要的表达方式，通过多种不同的线条的运用，我们可以看到，那时候的绘画，已经摆脱了早期使用线的单调和生涩，符号化和程序性。
而是将多种线条结合在一起，来表达不同的物体，并将画面的框架、构成、气势等进行积极的组织。
积极地创造了绘画氛围，并使情绪得以自如地表现出来，表明了线逐渐从单纯的记载、装饰等过渡到传达感情，扩大了线的功能。
在作品中，线条不仅具有绘画的基础形状作用，还可以通过线条来传达出各种情绪，运用线条所蕴含的情绪，通过线条的方向、速度、运动和结构等抽象元素，来提高对作品的精神层次的表达。
并试图通过线条来将整个画面进行组合，从而让读者对“画内”的内容有更多的了解，揣摩画家的情绪，从而达到和读者进行心灵上的沟通。
