文/杨普义

在浩瀚的书法艺术长河中，唐代徐浩的《论书》一文，犹如一颗璀璨的明珠，以其深邃的见解和独到的艺术理念，照亮了后世书学者的心灵之路。其中，“小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大经矣”这一句，不仅是对书法技法的高度概括，更是对书法艺术美学原则的精辟阐述，引领我们深入探讨书法艺术的奥秘与精髓。

一、小促令大：微观中见宏观之美

“小促令大”，此语道出了书法创作中，小字与大字之间相辅相成、相互成就的微妙关系。在书写小字时，往往需更加注重笔画的精到与结构的紧凑，力求在有限的空间内展现出字体的神韵与气势。这种对细节的极致追求，实则是为了在小字中孕育出大字般的大气与磅礴。当我们将这种对细节的精雕细琢应用于大字书写时，便能自然而然地使大字在保持其雄浑壮阔的同时，不失细腻与精致，实现“小中见大”的艺术效果。这种转化，要求书者具备深厚的笔墨功底和敏锐的艺术洞察力，能在微观的笔触间捕捉到宏观的美学意境。

二、大蹙令小：宏观调控下的微妙平衡

“大蹙令小”，则是从另一个角度阐述了书法创作的辩证法。在书写大字时，若一味追求豪放与张扬，而忽视了对笔画、结构的精心布置，则易导致字形松散、气势涣散。因此，徐浩提出“大蹙令小”的观点，即在大字书写中也要借鉴小字的紧凑与精致，通过适当的收缩与调整，使大字在保持其应有的气势之外，更加凝练有力、结构严谨。这种宏观调控下的微妙平衡，不仅考验着书者的整体布局能力，更体现了书法艺术中“以大为小，以小见大”的哲学思想。

三、疏肥令密：留白之处显神韵

“疏肥令密”，是对书法布局与章法的一种精妙总结。在书法作品中，字与字、行与行之间的疏密关系直接影响着作品的整体气韵。若布局过于松散，则显得空旷无物，缺乏生气；若过于拥挤，则又显得杂乱无章，难以欣赏。因此，徐浩强调在书写过程中要灵活运用“疏肥令密”的原则，即在字体较为松散、留白较多的地方，通过加强笔画的厚重感或增加细节装饰来填补空白，使整体看起来更加紧凑和谐。同时，在密集处也要适当留白，以透气通神，避免压抑感。这种对疏密关系的精妙处理，是书法艺术中“计白当黑”、“虚实相生”美学思想的具体体现。

四、密瘦令疏：繁简之间见真章

“密瘦令疏”，则是针对笔画繁多、结构复杂的字体而提出的调整策略。在书写这类字体时，若一味追求繁复华丽，而忽视了对笔画的精简与提炼，则易导致字形臃肿、难以辨认。因此，徐浩建议采取“密瘦令疏”的方法，即在保持字体基本特征的前提下，通过简化笔画、优化结构等方式，使字体看起来更加清爽明快、易于阅读。这种处理手法不仅要求书者具备高超的技法水平，更需具备对书法艺术深刻的理解和独到的审美眼光。通过繁简之间的巧妙转换，书者能够在有限的笔墨间展现出无限的意境与情感。

结语

综上所述，“小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏”这十六字箴言，是徐浩对书法艺术技法与美学原则的高度概括与总结。它们不仅揭示了书法创作中微观与宏观、疏密与繁简之间的辩证关系，更为我们提供了一套行之有效的创作指导原则。在书法艺术的探索与实践中，我们应当深刻领会这十六字的精髓与内涵，将其融入到每一次的书写过程中去。只有这样，我们才能在书法的道路上越走越远、越走越宽，最终达到“心手双畅、物我两忘”的艺术境界。