很多人去博物馆都会遇到一个问题：到底哪些文物是绝对不容错过的？文博圈里有一个值得参考的标准——禁出文物。

禁出文物，全称“禁止出境展览文物”，目前国家文物局确认并公布有3批共195件，这些文物，无疑是国宝中的国宝。

195，这是全国的数量，平均到大陆的32个省（自治区、直辖市），每个省级行政单位平均保有6件。浙江地区现共有7件，略多于平均值。这7件文物，对应着4段不同的历史，下面，咱们就一起透过文物，来审视浙江地区这4段历史吧——

浙江7件禁出文物名单

浙江地区7件禁出文物中，有3件来自河姆渡——几乎占据了半壁江山。河姆渡文化的存在感如此之强，是不是出乎你的意料？

来自河姆渡的三件器物，分别是：陶灶、漆木碗、双鸟纹象牙蝶形器——

1.陶灶

河姆渡文化（距今7000～5300年），陶灶，1973-1977年河姆渡遗址出土，浙江省博物馆藏。图源：浙江省博物馆

河姆渡文化（距今7000～5300年），陶灶，1973-1977年河姆渡遗址出土，浙江省博物馆藏。图源：浙江省博物馆

很多人可能不会想到，新石器时代是浙江考古的重头戏，其中，河姆渡又一直是主角。

1973-1977年间，考古工作者对河姆渡遗址进行了2次发掘，出土、采集了大量的陶、石、骨等器物，还有炭化稻米、水井、木质建筑构件等一系列令人惊叹的物质遗存。

在河姆渡遗址发现以前，学术界多以黄河流域为新石器时代的舞台中心，至于长江流域，只是未开化的蛮荒之地。但河姆渡遗址的发掘、大量物质遗存的发现，彻底改变了这种看法——这，就是河姆渡的底气。

2.漆木碗

新石器时代河姆渡文化（距今7000～5300年），漆木碗，1973-1977年河姆渡遗址出土，浙江省博物馆藏

根据余姚河姆渡遗址文化层的分布情况，多数学者同意将河姆渡文化分为四期（学术界对第三、四层是否归属河姆渡文化始终有争议），三件来自河姆渡的禁出文物，全都出自河姆渡文化二期，即，河姆渡文化的第二阶段。

第一阶段，河姆渡人刚在一片全新的土地上定居下来，开始用自己的双手为后人造福。到了第二阶段，数百年的积累结出了硕果，河姆渡人的聪明与才智，全都浓缩在精巧的文物上。

3.双鸟纹象牙蝶形器

河姆渡文化（距今7000～5300年），双鸟纹象牙蝶形器，1973-1977年河姆渡遗址出土，浙江省博物馆藏

这三件文物，代表了浙江新石器时代的老大哥——河姆渡文化，现均藏于浙江省博物馆，但遗憾的是，陶灶鲜少露面，浙博新馆（之江馆）陈列的陶灶始终是复制品。但好在，作为早期漆器代表的漆木碗、可能有某种图腾意味的双鸟纹象牙蝶形器，都在展柜里静静等着你的欣赏。

钱塘江是浙江的母亲河，钱塘江两岸的杭嘉湖平原和宁绍平原，是浙江两大人口聚居区。钱塘江南岸的河姆渡文化，震惊了中国考古界，钱塘江北岸的良渚文化，不遑多让。

1936年，施昕更调查、发掘良渚遗址，到现在已过去了近90年的时间，而在这期间，1986年是很重要的一年。这一年，在今天的良渚古城内，考古工作者发掘了反山墓葬群，其中，反山12号墓出土的器物，令人拍案叫绝。代表良渚文化的两件禁出文物，全都出自反山12号墓。

4.玉琮王

新石器时代良渚文化（距今5300～4300年），玉琮王，1986年反山12号墓出土，浙江省博物馆藏

为便于研究、论述，学者们习惯于将良渚文化分为早、中、晚三期，良渚古城内的反山12号墓，年代相当于良渚文化的中期早段。

持续上千年的良渚文化，经过早期的发展后，到中期迎来了一个辉煌的时期。这一时期的良渚人，展现出高超的工艺技巧与超凡的组织动员能力，无论是对器物的雕琢，还是对城池的营建，都令今天的我们惊叹。而在这一切的背后，应当有一个强有力的政权在支撑整体的运作。

对比同时期各良渚文化遗存，反山12号墓出土的“玉琮王”，无论体型还是重量，都无可匹敌；同墓出土的玉钺，则是目前仅见的刻有神徽的玉钺——可以想见，这个墓的主人，大率是那个金字塔式分级社会顶端的人物。

5.玉钺

良渚文化，玉钺（左）、玉钺瑁（右上）、玉钺镦（右下），1986年反山12号墓出土，浙江省博物馆藏

玉钺纹饰细节

无论如何，闪烁着文明光芒的良渚，值得最多的关注目光，而代表中期早段最高规格墓葬的玉琮王和玉钺，则是当之无愧的国宝。这两件玉器，现均藏于浙江省博物馆。值得一提的是，新馆的光线、玻璃展柜等硬件设施，提升了好几个档次，现在去看国宝，细节能够看得一清二楚！

良渚文化之后，整个浙江地区沉寂了不少时间，直到春秋之际，越国在允常、勾践等国王带领下，称霸东南，浙江才重新成为历史的焦点。

越国崛起于宁绍平原，后一路北进，灭吴后占据了今江浙的大部分地区，其势力甚至直达山东南部。在越国历史上，杭州是个无足轻重的地方，但有意思的是，唯一一件和越国历史相关的禁出文物，出土于杭州。

6.水晶杯

战国，水晶杯，1990年10月杭州市半山镇石塘村战国1号墓出土，杭州博物馆藏

1990年，考古工作者在杭州半山石塘发掘了一座战国晚期的贵族墓葬，墓葬曾经被盗，但还是出土了一批器物，其中就有著名的战国水晶杯。水晶杯出土后，曾送北京鉴定，考古学大师苏秉琦一见到这件宝贝，就爱不释手。此后，它便一路顺风顺水，直到成为代表战国时期越国（贵族）的禁出文物[注1]。

战国水晶杯现藏于杭州博物馆。很多一级博物馆都有多件镇馆之宝，但杭州博物馆公认的镇馆之宝只有一件，那就是，这件横看竖看都很适合喝啤酒的——战国水晶杯……

晚唐“黄巢起义”爆发后，天下大乱，群雄割据。其中，杭州临安人钱镠起于乡里，最终统一两浙，以今天浙江为核心，建立了囊括浙江、苏南、闽北的吴越国。

和吴越国直接相关的墓葬中[注2]，目前发现保存完整且出土文物最为精美的，当推钱镠生母——水邱氏墓。

7.越窑青瓷褐彩云纹熏炉

唐，越窑青瓷褐彩云纹熏炉，1980年杭州临安水丘氏墓出土，临安区博物馆藏

水邱氏下葬时，正是晚唐天复年间，此时的钱镠，早已是两浙“土皇帝”，控制着浙江地区的实权，天复二年（902），唐朝廷封钱镠为越王，尊贵已极。身为母亲的水邱氏，也跟着儿子沾光，儿子封王，母亲下葬的规格自然就水涨船高了。[注3]

水邱氏墓出土文物中，最亮眼的无疑是三件越窑秘色瓷重器，其中的褐彩云纹熏炉，被纳入禁出文物之列——这件器物，也成为临安区博物馆的镇馆之宝。纵观我国的禁出文物与博物馆，绝大多数禁出文物都收藏在省级以上博物馆，部分收藏在市级博物馆，临安区博物馆作为区县级博物馆，能拥有一件禁出文物，是相当少见的事，只此一点，临博也值得一探啊！

临安区博物馆

熟悉浙江文博的人都知道，近些年浙江文旅的核心主题只有一个——宋韵。南宋一朝，自绍兴八年（1138）将杭州作为事实上的首都，此后的一百多年里，整个浙江皆为京畿重地，南宋对后世浙江，产生了巨大的影响——但很可惜，没有一件禁出文物来自南宋。

其实，放眼全国，南宋禁出文物真的很少，甚至可说是捉襟见肘。一方面，南宋只占据秦岭—淮河以南的半壁江山，疆域不算很大；另一方面，南宋时中国古代的巅峰期已过，整个社会的审美、价值观，都向着市民、平民化转变，器物质量难免下降。就个人观展的体验而言，唐五代北宋的顶级瓷器，其精美程度无疑胜过南宋，这也是事实……

浙江7件禁出文物，分别对应着新石器时代河姆渡文化、新石器时代良渚文化、越国、吴越国这四段历史，此四者，都是浙江历史上非常重要的时期，各位兄弟姐妹看展时，可以给这四段历史更多一点的时间和关注！

而从地域分布上看，7件文物分别出土于宁波（3件）、杭州（4件），而目前全部收藏于杭州地区的博物馆中，由此可见，浙江的文化资源，无论是埋藏还是收藏，都相对集中，这和浙江遍地开花的经济，还真不太一样……

注释：

【1】半山石塘战国（一号）墓，发掘者据墓葬形制、器物特征等推断当为战国晚期墓，而墓主人当为越国贵族。但当时杭州有可能为楚国所占领，所以准确地说，墓主人有可能是越国贵族，也有可能是保留越国文化传统的楚国贵族，但战国水晶杯与越国文化相关，则没有问题。

【2】吴越国建立的年代，历来有不同看法，通常看法应为五代开始的时候，即后梁开平元年（907）。但钱镠生母水邱氏去世（901）时，钱镠早已成为浙江“土皇帝”，吴越国的统治，事实上已经开始，因此完全可以将水邱氏墓视为吴越国相关遗迹。

【3】水邱氏去世在天复元年（901），但《晚唐钱宽夫妇墓》作者推断，据钱镠生父钱宽，在去世后5年方才下葬之事，水邱氏下葬也很有可能在去世后数年，考虑到钱镠在天复二年（902）封越王，则水邱氏下葬时，很可能是按照王之母亲的规格下葬的，本文采此说。

参考资料：

——全文完——