号称“女性成长史诗”的《六姊妹》，用一场全员强行洗白的潦草结局，成功让观众从感动转为“拳头硬了”。这部开播时被吹捧为“《人世间》姊妹篇”的剧集，最终用魔改套路证明：再好的演员，也救不了稀碎的编剧逻辑。

一、全员洗白：编剧的“原谅帽”批发现场

大结局堪称“当代圣母速成指南”——无论角色作过多少恶，只要生个病/流个泪/喊声姐，就能原地升华：

何家喜（恶女变小白花）：前39集里，这位六妹堪称“淮南容嬷嬷”——霸占房产、砸大姐家、骗光母亲积蓄，结果编剧用“白血病+捐骨髓”直接洗白。最离谱的是，被坑得最惨的何家丽居然含泪原谅：“她毕竟是我妹妹啊！”

刘美心（双标母亲现形记）：邬君梅饰演的母亲，前期对女儿们冷暴力+偏心，结局突然被编剧按头忏悔，强行安排“老年痴呆忘记所有恩怨”的桥段。合着作过的恶，失个忆就能一笔勾销？

观众辣评：

《六姊妹》告诉我们：作恶不用怕，生病解千愁。建议医院开设‘洗白科’，专治观众低血压。

二、角色崩坏：高开低走的典范*

何家丽：全剧最惨工具人

前10集：为养家放弃学业、替妹顶罪、扛起全家生计——妥妥坚韧女性代表。

后30集：变成“受气包永动机”——被妹妹抢房不报警、被儿子坑钱不追责、被丈夫冷暴力不离婚。

大结局：雨中流浪还要给妹妹捐骨髓，临了感慨“这就是家人啊”。（观众：不，这是斯德哥尔摩综合征！）

何家欢（吴倩饰）：职场剧穿越来的玛丽苏

从会计小妹到商界女强人的逆袭，全靠“贵人送钱”“对手降智”两大法宝：

入狱原因：老板贪污，她无辜背锅。（现实版“人在家中坐，牢从天上来”）

创业过程：股市随便买都涨、开公司客户自动上门。（建议改名叫《财经爽文之重生1990》）

刘小玲（曹斐然饰）：编剧亲女儿の奇幻漂流

两次离婚+卖假货跑路的女配，结局竟成姐妹中最富？编剧用三婚嫁大佬粗暴解决所有问题，堪称当代女性致富捷径指南。

三、魔改原著：把刀子裹上十层糖浆

要说编剧最狠的操作，就是把原著里扎心窝子的现实都改成了童话故事。原著里大姐何家丽被赶出家门后孤独病死，剧版愣是让丈夫张建国掏出20万私房钱买房养老；书中母亲刘美心流落街头冻死的残酷结局，被改成老年痴呆后被女儿接回赡养；最离谱的是原著里作恶到底的六妹，剧里靠大姐捐骨髓直接洗白。这些改动就像给苦药拼命加糖，看似暖心，实则把人性挣扎改成了过家家。

原著党暴怒：

编剧是不是觉得观众只能接受合家欢？把暗黑现实改成真善美大礼包，不如直接拍《六公主和七个小矮人》！

四、创作困境：年代剧的“新三座大山”

《六姊妹》暴露出当下年代剧的通病：

1. 苦难必须兑奖化：

角色再惨，结局必给彩票式反转——下岗就创业成功、入狱就遇到贵人、作恶就生病洗白。现实中的普通人？不配拥有姓名。

2. 女性觉醒靠男人：

何家欢逆袭靠神秘大佬投资、刘小玲翻身靠三婚嫁老板。说好的“女性史诗”，本质还是“嫁得好才是硬道理”。

3. 时代背景成贴纸：

从计划经济到市场经济转型，本该有的阵痛被简化为“换套西装就是企业家”“摆个地摊就能成万元户”。那个时代真实的生存压力？不存在的。

结语：当“女性史诗”沦为“圣母联播”

《六姊妹》本可成为解剖重男轻女、代际创伤的利刃，却硬生生拍成“作恶-生病-原谅”的三流家庭伦理剧。当所有矛盾都用“血缘大过天”来化解，当女性成长全靠男性救赎，所谓的“史诗”不过是包裹着旧糟粕的新糖衣。

建议改名《六朵圣母白莲花》，或许更符合剧集精神内核。毕竟在编剧眼里，观众不需要思考人性复杂，只需要被按头哭完再微笑。