我说一个长久以来注意到的现象——很多老烧，不是每一个，但是确实有很多，从我个人的观察来说我认为是“大多数老烧”，即音响发烧时间较长、玩过用过的器材较多的，普遍不注重音响器材的技术参数。甚至有相当一部分老烧谈起技术指标是嗤之以鼻的，抱一种“不看、不信、不care”的态度。这是很有意思的一个现象。与之相对应的则是很多新烧、对HiFi似懂非懂的感兴趣者，则很care技术指标，会很关心器材的Specs，注意看那些数字，喜欢对比这些数字。
为什么会这样呢？
在讨论这个问题之前我想说一个技术参数，以它为例子来说明问题。这就是“声道隔离度”这个指标，英文叫Channel Separation。这个指标的单位是分贝dB，其含义是两声道的立体声器材，播放的时候，左右两个声道彼此隔离的程度。典型的是测量1000赫兹的信号，在左声道播放的时候，右声道有没有“残留”，左右声道之间的“隔离”能做到多少dB。
这个指标当然理论上是越高越好的。理想状态下左声道播放100分贝响度的信号，右声道“死寂”，这样最佳，也就是声道隔离度能到100分贝最好。然后我们注意一下，数字音频的音源很容易做到90分贝以上的声道隔离，比如你去观察CD机的声道隔离度，普遍在90-100分贝。
模拟音源设备比如黑胶唱机，这个指标落后很多，简直可以说惨不忍睹。一个很好的黑胶唱机，声道隔离度仅能做到30分贝。和CD机的90分贝相比，貌似恐龙时代的指标。
我们不难推想，声道隔离度会影响立体声播放的声场表现。理论上越高的声道隔离度会营造出越彻底、完美的立体声声场。那么，黑胶的30分贝声道隔离度，是不是声场就很差、很窄？嗯，似乎应该是这样的。
然而实际完全不是这样。稍有接触黑胶唱机经验的发烧友都会知道，黑胶唱机系统的立体声结像、声场宽度和深度、空间感表现，比起CD丝毫不差。在这里我们碰到了一对矛盾——30分贝的声道隔离度貌似、应该、肯定很差，特别是和数字音源相比，但是实际听到的效果又并不差。这是为什么呢？
黑胶唱机的分离度指标普遍很低
解释很简单，虽然有点难以置信——因为对两声道重播来说，对人耳来说，30分贝的声道隔离度竟然完全够用了。甚至更低一些也够用。这个“完全够用”不是瞎推测的，是有实验证据的。不少人做过这种测试。测试结果表明，但凡有20分贝的声道隔离度，就已经能表现出两个扬声器“结像最左”和“结像最右”的效果。也就是声场已经能拉到最开。再逐渐提高声道隔离度，到30分贝以后，人耳就完全听不出任何“提高”了。
声道隔离度是30分贝也好，40分贝也好，70分贝也好，100分贝也好，我们人耳辨别不出任何结像、声场方面的区别。因此黑胶唱机的30分贝貌似很烂的声道隔离度指标，和CD机90分贝的声道隔离度，从实际聆听效果来说，对于表现立体声声场而言，是一样的。也正是为此，黑胶唱机的实际声场表现是丝毫不亚于数字音源的。
数字化的指标差很大，但实际聆听效果一样，这是一个有些极端的例子。
CD机的声道隔离度指标都＞90分贝
我再举一个类似的例子吧。也是技术指标差别有些大、但实际听起来差别很小的情况——信噪比（SN Ratio）。我们知道模拟时代的磁带和黑胶信噪比始终没法做到70分贝以上，一般情况，用了降噪系统的磁带，黑胶唱机，信噪比最多也就在65分贝左右。到了数字音源时代，CD机一下子把信噪比拉到90分贝以上。现在普遍的数播和CD机信噪比都能做到100分贝以上，而很多高烧玩的开盘、盒式磁带、黑胶，无论多牛逼，信噪比也就在60多分贝。
磁带卡座的信噪比只有50-60分贝
低于70分贝和高于100分贝，这个指标的反差又是很大哇。那是不是听起来差别也那么大呢？按理论推断肯定是啊，但如果有实际聆听经验，就会知道，信噪比接近70分贝，其实在正常的聆听距离下，已经听不到任何底噪了。当然你把耳朵贴到喇叭前面去听，是有底噪的，70分贝是不够的。但如果你坐在喇叭前面2-3米外的沙发上，位于正常的“聆听距离”（如下图），是听不到底噪的，然后在这种“姿势”下，开盘机和黑胶音源的65分贝信噪比，和数播CD机的100分贝信噪比，是听不出差别的。
在正常聆听距离并听不到黑胶的底噪
因此，按正常聆听距离来说，黑胶唱机的65分贝的信噪比也是够用的。当然，在专业领域，在唱片制作的过程中，信噪比是希望越高越好的。模拟母带每拷贝一次都会降低信噪比，所以60-70分贝显得不够用，而数字母带反复剪辑和拷贝都不会损失信噪比，这个技术优越性很大，做后期的录音师绝对更喜欢数码母带，但是，从发烧友的角度来看，坐在“皇帝位”上听，LP的信噪比和CD/数播没什么差别。当然这里说的只是“底噪”，是那种均匀的沙沙声，不是说黑胶的那种灰尘和音轨磨损引起的爆音。一张崭新的，制作无暇的黑胶唱片，播放起来也能做到和CD碟一样地干净无底噪，在聆听距离感受不到任何底噪。65分贝的信噪比完全够用。
前面两个例子，一个声道隔离度，一个信噪比，都说明了一个道理——技术指标可以相差很大而实际根本听不出来。30分贝和90分贝，差三倍，65分贝和100分贝，差30多分贝，都可以耳朵听不出差别。而有些人会去纠结谐波失真度（THD）0.01%和0.015%的问题！
当然，THD是另外一个性质的问题，它和采用的技术架构关系很大。某些技术架构会THD非常低，而另一种技术架构会THD高很多——比方胆机的THD普遍比晶体管机高很多（通常高不止一个数量级），但相当部分的老烧会认为胆机的乐感更好。D类放大器则是一个对立面，它THD往往可以做到极低，小数点后一串0，但音色嘛，很多老烧是提到D类就要摇头的。
D类放大器一般指标都极高
“老烧”不一定都知道我前面举的例子背后的道理，但是通过长期的聆听，老烧到后面都会形成这样一个内心经验——“技术参数”和“实际听感”之间的关联度很弱，甚至，某些情况下可以是“反向指标”——技术指标高完全不意味着一定更好听，相反，有些技术指标不高的玩意却很好听。因此他们会越来越不看、不关心技术指标。和实际听感关联度很弱的东西，去关心它干嘛呢？
其实，话说回来，技术指标当然是有其价值的，特别是对看得懂的人来说。但是，不同技术类别的东西，是要区别对待的。模拟音源和数字音源，胆机和晶体管机，A类放大器和D类放大器，都是这样，它们不是同一个Type的技术，所以直接对比一些技术参数去判断高下，往往没有意义，南辕北辙。
这个话题说起来其实可以很大，今天暂时只说到这里。
（完）
