最近书荒，又翻汪曾祺的书。

他的文字里并无多少珠玑之词，明白简约，读者读起来却很舒服。

对我来说，读他的书，像是初夏的晚间喝一碗绿豆粥就着小酱菜，或是三九寒天吃一顿热腾腾的火锅，没什么山珍海味，但就是舒坦。

他能够用最简单质朴的话语牵引出起读者内心的共鸣，勾出那一丝平时自己都没有察觉或是察觉出但很难表达出来的触动。

描情写事，往往文字不多，却又说得明明白白。

所谓重剑无锋，大巧不工，大概如是吧。

小说《受戒》里有好几段我就很喜欢，比如写小英子的家：

小英子的家像一个小岛，三面都是河，西面有一条小路通到荸荠庵。独门独户，岛上只有这一家。岛上有六棵大桑树，夏天都结大桑葚，三棵结白的，三棵结紫的；一个菜园子，瓜豆蔬菜，四时不缺。院墙下半截是砖砌的，上半截是泥夯的。大门是桐油油过的，贴着一副万年红的春联：

向阳门第春常在，积善人家庆有余。

字数不多，纯用白描，却栩栩如生。

再比如写大英子小英子两姐妹:

这家人口不多。两个女儿，长得跟她娘像一个模子里托出来的。眼睛长得尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。姐妹俩长得很像，性格不同。大姑娘很文静，话很少，像父亲。小英子比她娘还会说，一天咕咕呱呱地不停。

写明海和小英子去田里干活儿：

她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。

散文《晚饭后的故事》的开头，也极为传神。

京剧导演郭庆春就着一碟猪耳朵喝了二两酒，咬着一条顶花带刺的黄瓜吃了半斤过了凉水的麻酱面，叼着前门烟，捏了一把芭蕉扇，坐在阳台上的竹躺椅上乘凉。他脱了个光脊梁，露出半身白肉。天渐渐黑下来了。楼下的马缨花散发着一阵一阵的清香。衡水老白干的饮后回甘和马缨花的香味，使得郭导演有点醺醺然了……

再比如，写栀子花，写得很有个性。

凡花大都是五瓣，栀子花却是六瓣。

山歌云：“栀子花开六瓣头。”

栀子花粗粗大大，色白，近蒂处微绿，极香，香气简直有点叫人受不了，我的家乡人说是：“碰鼻子香”。

栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。

栀子花说：

“去NM的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们TMD管得着吗！”

我很喜欢这段，有时候还抄一抄。

他写美食，粗茶淡饭，也能写出真味。

比如写高邮的咸鸭蛋：

高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。

鸭蛋的吃法，如袁子才所说，带壳切开，是一种，那是席间待客的办法。

平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。高邮咸蛋的黄是通红的。

我小时候就是这么吃咸鸭蛋的。

写到这，突然想起鲁迅在《革命文学》中写过：

唐朝人早就知道，穷措大想做富贵诗，多用些金、玉、锦、绮字面，自以为豪华，而不知适见其寒蠢。真会写富贵景象的，有道，“笙歌归院落，灯火下楼台”，全不用那些字。

所谓梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

平平常常才是最难得，也最见功夫。