中国书法整体呈现一种衰弱的趋势，“帖学”尤其如此。如果大家梳理一下书法史，就会发现能称得上大师的人越来越少。从东晋的“二王”父子、智永、“初唐四家”、颜真卿、柳公权再到“宋四家”、赵孟頫、董其昌，他们就像天空中的恒星，而其他影响力弱一些的，如同银河中的行星。

大家可以思考一下，当今书坛可还有能与以上众人一较高低的吗？答案恐怕是没有。其实，从“宋四家”以后，书法就开始式微了。之前的朝代，往往群雄并立，大家能一较高低、平分秋色，在书法用笔上也更为丰富多变，而从元代以后，几乎每个朝代只能出一位媲美古人的宗师。

赵孟頫可以说是两宋以后，书坛最后的“集大成者”和“帖学”的续命人。从北宋初年起，颜真卿地位日益提升，“尚意”书风大行其道，“二王”笔法受到了冲击，且随着羲献真迹流失严重，能把“魏晋书风”整明白、学透彻的人越来越少了。

南宋开国君主赵构大力主张复古，一度使得“二王”有所复兴，但在他去世后，南宋就没有出现能“挑大梁”的书法家了，虽然有陆游、朱熹、张即之等人，但他们的影响力根本无法与“宋四家”相比。

所以，大家可以想一下赵孟頫的出现如同“及时雨”，起到了力挽狂澜的作用。赵孟頫是天才与勤奋并存之人，他出身皇族，七八岁时就已经将智永的《真草千字文》临摹得与原作不相上下，之后更是由唐入晋，遍学诸家。赵孟頫时常谈到自己“日书万字而笔不辍”，这份勤劳又可与王献之、智永相比。

赵孟頫的字将“二王”笔法删繁就简，又兼容诸家，其晚年书法真正做到了突破“二王”。在台北故宫博物院，珍藏这一卷《行书千字文》，这是赵孟頫去世前一年所写，他一生把《千字文》写了上百遍，而这一次则化古出新，堪称近700年来的第一行书。

此帖用笔细腻精谨，起笔多以尖锋而入，笔笔中锋，笔势收放自如，兼具羲献用笔特征，如一搨直下、内擫处理为羲之，以纵取势、舒展外拓则取献之特征，但细看此作又会发现虽有“二王”有形似之处，但也颇具个性，如笔画的转锋、连带，灵巧遒媚，这是赵孟頫书法的个性。

赵孟頫这卷《千字文》，将50多年来的笔法熔于一炉，丰富多变，雅正华美，是一件雅俗共赏、不可多得的上佳法帖。