北宋时期著名书法家钱勰四幅传世经典书法作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。
法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。
下面我们一起分享北宋书法家钱勰书法作品。
钱勰（宋）（一〇三四至一〇九七）字穆父，杭州人。吴越武肃王六世孙，其宗序为：开国吴越王钱镠、二代钱元瓘、三代钱弘倧、祖父钱易、父亲钱彦远（字子高，进士，官至紫光禄大夫）。积官至朝议大夫，封上柱国，爵会稽郡开国侯。文章雄深雅健。作诗清新遒丽。工书，正书师欧阳询，草书造王献之阃域。尝自爱重，未尝轻以与人。卒年六十四。《书史会要·梁溪集》，文章雄深雅健，作诗清新遒丽。
纵观书法史，以苏、黄、米等人为标志，宋代书法发展到一-个新高度，出现了代表时代风尚的“尚意”书风。后世对于宋代书史之关注，也多以此数人为着力点。钱勰天生贵胄，功深学粹、识见超群而优游于数子之间，于苏黄米等人而言，可谓亦师亦友，于书史上有其特殊贡献与地位。
钱勰出于世家大族，祖上多声名煊赫以文章显，钱氏家族于书法，亦可谓源远流长，自忠懿王钱俶始，以书法艺术著于书史者不下十数人。可谓功深学粹，远过常人，最终以“笔势字体深造王大令困域”而获首肯”。
北宋书法家钱勰主要书法作品有：《知郡帖》《识语帖》《司空帖》《病中帖》《行书跋颜真卿祭侄稿帖》《叶梦得县令捕蝗》等。
北宋书法家钱勰《知郡帖》赏析
北宋书法家钱勰《知郡帖》又名《致知郡工部尺牍》，行楷书。尺牍，纸本。纵28厘米，横35.6厘米，凡10行，每行字数不一，共78个字。台北故宫博物院藏。该尺牍通篇文字娟秀、整齐、行气自然贯穿，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。据曹宝麟先生《北宋名家书法鸟瞰》考证，书于熙宁十年作于郓州提刑任上。用笔精致，灵动多姿，胎息于欧，微带二王韵致，惟笔力稍弱，宛如被暑气相逼，致使精神欠佳，运笔显现无力。
欧阳修谓：“南朝士人气尚卑弱，字书工者率以纤劲清媚为佳”，虽时代悬隔，然钱氏世家吴越，亦合于所谓“南朝”之评。
释文：勰顿首祁启。知郡工部，铃下末夏毒暑伏惟燕居之馀。尊侯万福。勰鄙钝无状悮被占札即日遂西无由一读。门馆攀达下情依恋之至谨奉启闻伏惟。识登不宜。勰再拜启。知部工部铃下。六月九日谨至。
北宋书法家钱勰《识语帖》赏析
北宋书法家钱勰《识语帖》行书，纸本，台北故宫博物院藏。这件书法既不是标准的尺牍信札，也不是书画题跋，像是一个嘱咐防止书帖遗失的便笺。书法确实可见欧体功底，而行书二王一路痕迹明显，其中“知军州事”四字，约略可见颜真卿笔法，师承关系一脉可见。结字秀逸，笔力筋道，“十八帖”“以防遗坠”等字体最夺目，且章法自然，贯珠而下，整体气韵流畅。
释文：先起居赠开封府仪同三司司空一帖，先叔父修懿尚书仪同十八帖，已上元祐庚午十二月知军州事，勰目移高阳安抚使律坟，遂命装褫付沈氏以防遗坠云。未查到准确释文，有谬即正。
用笔内涵筋骨，字势端正，不事欹侧，中宫收紧，个别字甚至有窘迫之感，黄庭坚认为钱学欧阳询书得其仿佛”，信然。
钱勰传世作品尚多尺牍书疏，其从孙钱端礼就曾言及“伯祖内相文肃公勰，字穆父，与苏文忠公游，往来书尺唱和甚多”，今多不存，惟雪泥鸿爪。
北宋书法家钱勰《司空帖》赏析
北宋书法家钱勰《司空帖》释文：宋钱勰书。先起居赠开府仪同三司司空一帖。先叔父修懿尚书仪同十八贴，巳上元佑庚午十二月，知军州事勰，因移高阳安抚使辞坟，维命装褫付沈氏，以防遗坠云。
观钱勰书迹，并未卓然而自成一家，一副中规中矩的样子，颇为纯正的“二王”的路子。从钱勰建议黄、米来看，钱勰的识见，当远超时人，我们也有理由相信，钱勰对黄、米以及对自己的书法，应该有一个较为清醒的认识，但最终钱勰的书法，并未达到一个应有的高度，究其原因或许其出身于簪缨世家，作为贵家子弟，曾官开封府尹、户部尚书、朝议大夫，熏上柱国，爵会稽郡开国侯，诗词文章俱扬名与当时，宋苏轼《次韵钱穆父》：“大笔推君西汉手，一言置我二刘间。”并且书法在士人眼中本为小道，是否于钱勰而言可知、可玩然不可太着力。
北宋书法家钱勰《病中帖》赏析
北宋书法家钱勰《病中帖》释文：会稽郡侯钱穆父书。勰再拜病中累杜，车马昨日更蒙，访别以今晨方入告谢旦夕乃诣攀，违谨先奉手启，少布区区仕惟，察，勰顿首。完夫国信学士老兄之右，廿八日。
从艺术的角度看，书法之难，难在笔下的书与心中的识不可或缺，未臻大成者，或识不足，或笔未到。欧阳修喜收集金石文字，编为《集古录》，沈辽长而好学尚友，傲睨一世，与沈括、沈遘并称“三沈”，学识不可谓不足，然其识未见高明处，近代之来楚生，其书、其印已见大师气象，惜其天不假年，识高笔未到，而沈尹默确是反例，笔圆转灵活，技法纯熟，而识似有不足，终未成。
北宋书法家钱勰《行书跋颜真卿祭侄稿帖》赏析
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北宋书法家钱勰《行书跋颜真卿祭侄稿帖》北京故宫博物院藏。钱勰在对书法的认识上绝对是个高人，他是黄、米恩人，然其书法未能如其识见同侪，或许在当时，他日常肯多花一些气力于书法，抑或不以六十四岁之龄逝于池州太守任上，致仕以后有足够的闲暇，书法史上会又添一位高人。当然，历史终归是历史，如此仅为假设。
北宋诗人叶梦得《县令捕蝗》赏析
北宋诗人叶梦得《县令捕蝗》原文：钱勰为如皋县令，会岁旱蝗发，而泰兴令独绐群将云：“县界无蝗。”已而蝗大起。郡将诘之，令辞穷，乃言县本无蝗，盖自如皋飞来，乃檄如皋请严捕蝗，无使侵邻境。穆甫得檄，辄书其纸尾报之曰：“蝗虫本是天灾，即非县令不才。既自敝邑飞去，却请贵县押来。”未几，传旨都下，无不绝倒。
翻译：钱勰担任如皋的县令，恰逢当地爆发蝗虫引起的旱灾，而泰兴的县令却欺骗郡的长官说：“当地没有蝗虫。”不久，蝗虫成灾，郡长官责问，泰兴的官县无言以对，于是说当地的蝗虫，大概是从如皋飞来的。于是下公文给如皋的官县要求捕捉蝗虫，不能让它危害邻近的地区。钱勰拿到公文，就在对方公文的末了写了首诗回复他：“蝗虫原本是天灾，而不是官县没有能力。既然是从我的地盘上飞出去的，就请你们将它们押来。”不一会儿，回信到后，县内无不为之绝倒。
钱勰是北宋中后期传统书学的代表性人物，处在“古法不讲”的时代环境下，其所交友尽皆尚意书风的倡导者和实践家，可以说身处尚意思潮的裹挟之中。但他以天生贵胄、官高位显降与诸子游，不期然竟充当了黄、米等人的导师，他的书学观为黄、米承接传统入古出新指明了方向，某种程度上于黄、米有再造之功。更重要的是，他的书学思想通过与黄、米的个人努力相结合，开花结果，从而将宋代书法推向新的历史高度，客观上具有拯救时弊、力挽狂澜的积极意义。
北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。
