古人睡觉喜欢用瓷枕头，难道不难受么？其实是为了方便女子

在古代的影视剧中，我们经常能看到一个令现代人难以理解的场景：那些穿着华服的贵妇人们，竟然枕着冰冷坚硬的瓷枕入眠。这些精美的瓷枕，有的雕刻着花鸟虫鱼，有的塑造成虎形狮状，更有甚者还刻着诗词歌赋。在我们这个习惯了柔软记忆棉枕头的时代，很难想象古人为何要选择如此＂折磨＂自己。难道是古人都有苦行僧的觉悟？还是这些瓷枕背后自有其不得已的苦衷？而最令人费解的是，为何这种看似不舒服的枕具，反而成为了古代女子的至爱？这其中究竟有着怎样的奥秘？

一、瓷枕的起源与发展

在新石器时期，枕头最初由原始人用天然石块制成。1973年，考古学家在河南安阳殷墟遗址中，发掘出一块年代久远的石制枕具，其形状呈长方体，表面经过打磨。这件考古发现为研究早期人类使用枕具的历史提供了重要线索。

春秋战国时期，随着工艺技术的发展，木质枕具开始在民间广泛流传。在湖北随州曾侯乙墓出土的漆木枕，展现了当时精湛的漆器工艺。这些木枕多呈弧形，枕面略微凹陷，显示出古人对睡眠舒适度的追求。

隋唐时期，制瓷工艺的进步为枕具带来革命性的变化。在唐代长安城的慈恩寺塔基发掘中，出土了一批白釉瓷枕，这些瓷枕造型简洁，釉色莹润，显示出早期瓷枕的基本特征。据《新唐书》记载，当时长安城内有专门制作瓷枕的作坊，称为＂枕坊＂。

到了北宋时期，瓷枕的制作进入黄金时代。开封汴梁城的御窑厂专门设立瓷枕作坊，为宫廷贵族定制高档瓷枕。考古发现的汝窑瓷枕，釉色天青，光泽如玉，体现了宋代瓷器制作的最高水平。

磁州窑是北宋瓷枕生产的重要基地。在河北邯郸磁州窑遗址中，发掘出大量造型各异的瓷枕。这些瓷枕不仅有传统的方形、圆形，还出现了狮子形、虎形等动物造型，反映出工匠们丰富的想象力。

南宋时期，江南地区的景德镇窑口崛起。景德镇生产的青白釉瓷枕以其细腻的胎质、洁白的釉色闻名。在浙江省博物馆收藏的一件南宋青白釉婴戏纹瓷枕上，刻画着婴儿嬉戏的场景，线条流畅，形象生动。

元代的瓷枕制作继承了宋代的传统，但在装饰上更加丰富多样。元代景德镇窑场生产的青花瓷枕，采用钴料绘制山水、人物等图案，开创了瓷枕装饰的新风格。

明代官窑继续生产高档瓷枕，但数量明显减少。明代中期以后，随着棉织品的普及，软枕逐渐取代瓷枕。到了清代，瓷枕主要作为装饰品和收藏品存在，其实用功能逐渐淡化。

在各个时期的瓷枕生产中，不同窑口形成各自独特的风格。定窑以白釉为主，器形端庄；汝窑以天青釉著称，质地细腻；磁州窑擅长黑釉白花装饰，题材丰富；龙泉窑以青釉见长，造型优雅。这些不同风格的瓷枕，共同构成了中国古代枕具文化的重要组成部分。

二、瓷枕的艺术价值

瓷枕作为古代寝具中的精品，其艺术价值不仅体现在实用性上，更在于其独特的造型设计和丰富的装饰艺术。从出土的文物来看，宋代瓷枕的艺术成就最为卓越，其中以河北磁州窑和浙江龙泉窑的作品最具代表性。

在造型艺术方面，瓷枕的设计充分展现了古代工匠的智慧。北宋时期，磁州窑创制的兽形瓷枕尤为精美。以1956年在河北邯郸出土的一件虎形瓷枕为例，整体造型采用虎啸山林的姿态，枕面与虎背浑然一体，既保持了枕具的使用功能，又展现出虎的威猛形象。

龙泉窑的瓷枕则以写实风格见长。在浙江省博物馆珍藏的一件南宋青瓷童子枕上，工匠将婴童嬉戏的场景巧妙融入枕体造型中，婴童圆润的身形恰好构成枕面的支撑，既富有童趣，又不失实用性。

装饰艺术上，瓷枕集中了当时最精湛的制瓷工艺。景德镇窑场生产的青花瓷枕，常以＂三段式＂装饰法著称。枕面绘制山水樵夫，枕侧刻画花鸟虫鱼，枕座则饰以云纹海水，层次分明，意境深远。

诗文书画的融入是瓷枕艺术的另一大特色。在故宫博物院收藏的一件金代瓷枕上，工匠以剔花技法刻写了李白的《将进酒》全诗，字迹流畅，布局合理，堪称书法与瓷器艺术的完美结合。

宫廷与民间在瓷枕审美上也呈现出鲜明的差异。元代宫廷瓷枕多以青花缠枝莲纹为主，寓意高贵典雅。而民间瓷枕则偏好市井生活题材，如磁州窑的一件瓷枕上绘制了茶肆场景，描绘商贩沏茶、顾客品饮的生动画面。

南宋时期，著名画家夏圭曾为杭州瓷枕作坊设计图案。据《武林旧事》记载，这批瓷枕以山水画为主题，每件作品都标注夏圭的署名，一经推出便在市面上广受欢迎，价格也随之攀升。

瓷枕的装饰不仅注重视觉效果，还融入了深厚的文化内涵。如金代定窑的一件白釉瓷枕，枕面浮雕八仙过海图案，枕座则环绕＂福禄寿＂三字，寄托了人们对美好生活的向往。

宋代著名文人米芾在《书史》中详细记载了当时高端瓷枕的鉴赏标准。他认为上等瓷枕应具备＂胎质细腻、釉色均匀、装饰雅致、题材得体＂四大特征。这些标准影响了后世瓷枕的制作和收藏。

到了明代，瓷枕的装饰艺术更趋华丽。景德镇御窑厂生产的五彩瓷枕，采用釉上彩绘技法，色彩斑斓，纹饰繁复。其中最著名的是＂万历五彩＂瓷枕，以其独特的色调搭配和精细的彩绘工艺，成为明代瓷器艺术的代表作品。

三、瓷枕的实用功能

瓷枕看似坚硬难以入眠，实则蕴含多重实用功能。在古代宫廷档案中，曾有详细记载瓷枕在后宫女眷日常生活中的广泛应用。《清宫内务府造办处档案》中提到，乾隆年间宫廷每年都要定制数百件瓷枕，专供后妃嫔妾使用。

发髻保护是瓷枕最重要的功能之一。唐宋时期，女子发髻繁复，一次梳妆往往需要数小时。据《东京梦华录》记载，宋代贵妇的＂堕马髻＂需用数十枚银簪固定，若使用普通软枕，极易在睡眠时压坏发型。瓷枕的枕面设计成凹槽状，恰好可以避开发髻重点部位，使精心梳理的发型能够保持至次日。

夏季避暑功能在南方地区尤为重要。《吴门表隐》记载了苏州一位瓷枕匠人的独特工艺：在瓷枕内部预留中空结构，可注入凉水。宋代文人范成大在《吴郡志》中描述：＂瓷枕中注凉水，消暑解热，乃江南夏日必需之物。＂这种工艺在南宋时期得到广泛推广。

瓷枕还具有香料熏染功能。金代《清波杂志》记载了一种特制瓷枕，枕体两侧开有小孔，可放置香料。睡眠时，体温会使香料缓慢挥发，既能熏染头发，又可安神助眠。考古发现的北宋汝窑瓷枕中，不少都带有这种香料孔设计。

在养生保健方面，瓷枕的独特设计也有其考究。《本草纲目》中记载，瓷枕可＂通经活络，理气降火＂。枕面常见的凸起纹路，在睡眠时可对头部穴位形成按摩作用。宋代《太平惠民和剂局方》还专门记载了瓷枕对颈椎疾病的辅助治疗作用。

头部按摩功能在瓷枕设计中得到充分体现。元代制枕工匠发明了＂三段式＂枕面：中部微凹，两侧略高，符合人体工程学原理。据《格古要论》记载，这种设计可使睡眠时头部得到均匀支撑，对颈部肌肉起到按摩作用。

瓷枕的储物功能也十分实用。明代《清嘉录》记载，江南一带的瓷枕多带有暗格设计，可存放首饰、银钱等贵重物品。在浙江绍兴出土的南宋瓷枕中，就发现了一件带有精巧机关的储物瓷枕，枕座可以打开，内部空间足以容纳数件首饰。

隐私保护是瓷枕的另一重要功能。据《宋东京考》记载，当时闺阁女子常在瓷枕内暗藏书信。枕体中空设计不仅可以存放物品，更成为女子传递私密信件的秘密空间。这一功能在《金瓶梅》等古代文学作品中多有描述。

瓷枕还具有医疗保健作用。《太平圣惠方》中记载，瓷枕可＂清头明目，止头风＂。南宋名医陈自明在《妇人良方》中也提到，产后妇人使用瓷枕可预防头痛、眩晕等症状。这些记载说明，古人在制作瓷枕时已经考虑到了保健养生的需求。

四、瓷枕的制作工艺

瓷枕制作工艺复杂精细，从选料到成品需经过多道工序。据《景德镇陶录》记载，制作一件上等瓷枕至少需要十余位工匠协作，历时数月方能完成。其精湛的制作工艺在宋代达到顶峰。

选料环节极为严格。北宋《陶记》记载，制作瓷枕的瓷土须经过三次提纯。景德镇御窑厂专门设有＂选料局＂，负责瓷枕用料的筛选。上等瓷土需在露天堆放三年以上，经过风吹日晒，方能达到理想的可塑性。据《江西省大志》记载，制作一件御用瓷枕需用瓷土百斤，最终成品仅重数斤。

瓷枕的成型工艺独具特色。宋代工匠发明了＂分段制作法＂，将瓷枕分为枕面、枕身、枕座三部分分别制作，最后再进行组合。这种工艺在元代《陶冶图说》中有详细记载。枕面需用木模具压制，确保表面平整；枕身则采用手工拉坯，以保证强度；枕座多采用泥条盘筑法，便于制作各种纹样。

釉料调配是决定瓷枕品质的关键环节。《天工开物》记载了龙泉窑特制的秘方釉料，需用当地山泉水配制，并加入草木灰调配。据考古发现，南宋官窑瓷枕所用釉料中还添加了特殊矿物质，使釉面呈现出独特的开片纹理。

瓷枕的装饰工艺尤为考究。磁州窑发展出独特的划花技法，工匠以铁笔在坯体上刻画图案。金代《陶说》记载，一件精美的划花瓷枕需经过三位工匠轮番操作：先由画师构图，再由刻工精雕，最后由修坯工完善细节。

窑炉温度的控制也十分关键。《陶成纪事》描述了景德镇御窑烧制瓷枕的方法：需在窑内特制高温区域，温度维持在1300度左右。窑工通过观察窑顶烟气的颜色判断温度，烧制时间通常持续三天三夜。

宋代官窑发明了特殊的支烧技法。为防止瓷枕在烧制过程中变形，需在枕体下方放置专门的支钉。这些支钉由耐火材料制成，烧制后会在枕座留下细小痕迹，成为鉴定官窑真品的重要特征。

细部修整是最后的关键工序。据《江西陶政志》记载，瓷枕出窑后需经过盘口、磨边等工序。工匠使用特制的玉石工具，将棱角处打磨圆润。有些精品瓷枕还要进行二次烧制，在釉面上加彩绘制纹样。

瓷枕的包装也有严格规范。明代《陶务便览》记载，官窑瓷枕需用丝绸包裹，置于楠木匣中，四角加设软垫固定。运输时还要用稻草填塞，以防损坏。据史料记载，一件精美瓷枕从制作完成到送达使用者，往往要经过数月时间。

各大窑口都有自己独特的制作工艺。定窑以白釉见长，采用覆烧法保持釉色纯净；磁州窑善用黑釉白花，需在施釉时留出图案位置；钧窑则以变色釉著称，在高温烧制时形成独特的窑变效果。这些不同的工艺特点，共同构成了中国古代瓷枕制作的技术体系。

五、瓷枕收藏鉴赏

瓷枕收藏在宋代已形成专门体系。北宋《宣和博古图》记载，宫廷收藏的瓷枕按品质分为四等：上等为官窑珍品，次等为名窑精品，三等为民窑精选，四等为寻常之作。每件瓷枕都配有专门的收藏档案，详细记录其来源、尺寸、纹饰等信息。

瓷枕鉴定首重胎质。南宋《骨董杂记》提出了＂七看法＂：看胎、看釉、看纹、看款、看工、看色、看形。其中，胎质的判断最为关键。以定窑瓷枕为例，真品胎质洁白细腻，用手轻叩声如玉磬，且胎体较薄，贴近光源可见微弱透光。

釉色鉴别也有专门方法。元代《格古要论》记载，鉴赏釉色需在自然光下进行，观察釉面的均匀度和光泽度。以龙泉窑青瓷枕为例，真品釉色青翠如玉，釉层匀净，无气泡和杂质。宋代官窑瓷枕的釉面常见开片纹，呈现出蟹壳纹般的细密纹路。

款识考证是鉴定难点。明代《遵生八笺》详细记载了各时期瓷枕款识特征。宋代官窑瓷枕多无款，仅在枕座刻有小篆体＂官＂字；元代瓷枕常见楷书款识，字体工整；明代御窑瓷枕则多用篆书＂御制＂二字。

器型鉴别需要丰富经验。《陶说》记载了不同时期瓷枕的典型特征：唐代瓷枕以八方形为主，枕面平整；宋代瓷枕器型丰富，出现月形、云形等变体；元代瓷枕趋向规整，多见方形和长方形。

纹饰断代尤为重要。宋代《坦斋笔衡》对瓷枕纹饰有详细记载：北宋瓷枕纹饰简洁，以单色为主；南宋瓷枕装饰繁复，常见花鸟虫鱼；金代瓷枕则多见人物故事题材。这些特征成为断代的重要依据。

修复痕迹的识别也是关键。清代《考古图》记载了几种常见的赝品修复手法：用树脂填补缺损、用颜料修补釉色、用铁丝加固裂纹等。鉴定时需用放大镜仔细观察可疑部位，真品即使有修复也往往保留原始痕迹。

使用痕迹的观察很有价值。《格古要论》提到，传世瓷枕往往在枕面形成特定磨损痕迹。以南宋官窑瓷枕为例，因长期使用，枕面中央常有圆形磨损区域，边缘则较为完好。这种自然形成的使用痕迹难以仿制。

收藏环境的选择至关重要。明代《遵生八笺》建议将瓷枕存放在樟木柜中，四周垫以软绸，避免碰撞。温度应保持在15-25度之间，湿度控制在50-60%，过干易使釉面开片，过湿则易滋生霉斑。

市场价值评估需要综合考量。清代《陶雅》将瓷枕分为九个等级，最高等称为＂天下第一＂，需同时具备＂胎质精良、釉色纯正、纹饰精美、年代久远、保存完好＂五个条件。每上升一个品级，价值可能相差十倍以上。现代拍卖市场中，宋代官窑瓷枕最受追捧，其次是元代青花瓷枕，再次是明代五彩瓷枕。