叙述是人们用来反应和认知事物的一种最根本的方式，罗兰·巴特曾说过，叙述可以在任何时代，任何地方，任何社会中，它都可以超越国家，超越历史，超越文化，超越文化。

叙述学最开始是从文学中衍生出来的，这个观念是由法国文学界的茨维坦·托多罗夫所创立的。之后，随着结构派、符号派等新理论的出现，叙述学的发展也得到了一定的发展。

随着影片这一艺术的诞生和发展，影片叙述学就成为一种专门的、以影片叙述方式来叙述的、与影片受众之间的叙述联系的一种学术。

阿尔弗雷德·希柯克是一位横跨无声、有声和彩光三个时期的精神类影片创始人，他的导演职业经历了超过60年，其中包括《蝴蝶梦》，《列车上的陌生人》，也被翻译成“火车怪客”，《电话谋杀案》等50多部优秀影片。

希区柯克不但因其经典作品而在好莱坞一举成名，更因其“悬念大师”之称而享誉全球，以至于“希区柯克”一词都成了悬疑与惊悚影片的同义语。

本文从希区柯克的影片具有独特的叙述方式，他擅长用一种充满了悬疑的方式来表达人性的软弱和人生的可笑。后来，克里斯托弗·诺兰，大卫·芬奇，乔纳森·戴米，以及其他一些著名的艺术大师，也纷纷效仿希区柯克。

从叙事的角度来审视希区柯克的影片，有助于我们更好地了解他的影片的制作方法和技法。

福斯在其《小说面面观》中，通过对一位皇帝和一位皇后相继死亡的叙述，对“故事”和“情节”之间的差异进行了阐释。福斯特认为，一个剧情必须要以一个时代的先后来讲述（一个皇帝死了，一个皇后死了）。

而在真实的叙述中，情形则更为错综复杂。编者可以改变故事的先后次序，利用时光将故事连贯起来。比如“从飞机出发，到火炮射击，再到飞机失事”，就是一个很好的例子。

不过在新写实的电影里，这个过程却可以用“一架战机飞越”来形容，也就是说，这个过程并不一定有什么必然的规律，也不一定有什么必然的因果关系，却可以用炮兵没有找到最好的射击视角来形容。

总之，通过不同的叙述次序的不同搭配，可以使影片的语篇更加生动。由于真实世界中的“一维”和“单向”，小说中对“时空”的把握则呈现出多元化的特征。独特的影片剪切方法也让导演得以表现同步的事情。希区柯克试图在影片中创造出一个又一个的故事情节，这一切都是为了营造一个又一个的悬疑。

希区柯克在影片中也有以时间为主线的直线叙述，其情节之间的逻辑性很强。比如《迷魂记》，就是其中之一。故事的主角斯考蒂·费古森，在一场追逐比赛中，由于他的恐高症，被打成重伤，被迫辞去了警官的职务，成为一名私人侦探。

一项由一位同窗所托，他被指派去追踪她的老婆玛德琳。这位学生坚持认为玛德琳被迷住了，被魔鬼控制了。而且，玛德琳在后面的追踪中，也有几次出现了异常。

在这样的情况下，很难不让人相信，她真的遇到了什么可怕的事情。后来，费古森爱上了玛德琳，却在一次偶然的机会中，从圣霍安教区的一座高塔上摔了下来，费古森便开始了对玛德琳之死的调查。

而这个时候，一个新的谜团，就被安放在了影片中。经过一系列的调查，费古森得知了这个学生是为了让玛德琳的心理承受能力下降，才让朱迪以其人之道还治其人之身，使得朱迪也不慎死亡。在替玛德琳出了一口恶气，站在城楼上向下望去时，费古森惊讶的发现，他的恐惧竟然消失了。

虽然整个故事都是一条直线，比如两个主角之间的爱情故事，就是刻意放慢了故事的速度，再加上费古森的恐高，让整个故事看起来充满了希区柯克的同情心。

希区柯克也进行了一次关于回忆录的冒险实验。在充满惊悚色彩的电影中，这是一种非常危险的行为，因为观众在影片开始或进行到中途就知道了电影的结果，这时候，他们的观影兴趣就从“结果是什么”变成了“是什么造成了这个结果”。

比如《欲海惊魂》一部电影，一开头就用记忆来描述“凶手”的身世。主人公乔纳森向自己的爱慕者伊芙诉说了自己的往事，他最喜欢的演员夏洛特在舞台上表演，乔纳森为了给夏洛特找来一套新的戏服，伪装成一副假的样子，而夏洛特的侍女正好看到了这一幕，所以他向伊芙求助，希望她能帮助自己摆脱警方的追踪。

可是当伊芙知道了事情的来龙去脉后，知道了乔纳森才是罪魁祸首，绝望之下，乔纳森已经做好了杀死伊芙的打算。这种风格在好莱坞是很少见的，希区柯克将英氏的惊悚片风格演绎得淋漓尽致，几十年过去了，他依旧是好莱坞的楷模。

《欲海惊魂》这部作品，以乔纳森为内叙述人，以希区柯克为外叙述人，希区柯克用倒叙的手法，让人产生了一种“我什么都知道”的错觉，然后才会去说明这个角色的不靠谱之处。

在用来表达角色的陈述或记忆的闪叙中，情节常常具有很强的主观性，角色更多地从自我利益的视角来进行描述和记忆，所以，在讲述过程中，会出现很多不靠谱的因素，而新的悬念也就是从不靠谱因素中诞生出来的。

《什么是电影叙事学》一书由戈德罗和若斯特共同撰写，认为：“一切叙述活动都有两个特定的时间基础：即所叙述的故事发生的时间基础和叙述活动自身的时间基础。”因此，在所有的影片中，都必然存在着两种不同的“时间”：一种是影片自身的“表演”（即叙事）。

当影片中出现了一个长的场景，这两个场景在某些时候会出现重叠。在大多数情况下，因为一部影片通常只有1-2个钟头，所以，叙述的活动必然会对叙述的内容进行某种介入，比如删减、扩大、拼贴或反转，最常用的就是使用了蒙太奇的手法。

希区柯克常会在影片中使用一些延迟的技巧，比如在一些重要的场景中使用这些技巧，通过延迟来传递更多的消息，增加悬疑，让人更加不安。例如，《精神病患者》（影片对“浴室谋杀”场景进行了大量渲染）。

玛丽莲带着自己的钱跑了，却在下雨的路上，被一个打扮得花枝招展的酒店老板给打死了，她刚要去浴室里洗个澡，就被一个打扮成老太太模样的酒店老板给打死了。

这场屠杀结束得很快，也就几十秒的样子，但希区柯克却花了整整一周的时间，拍摄了六十多个不同的画面，包括玛丽莲的脑袋、嘴巴、双脚、喷水口、匕首等等。

当玛丽莲死亡的时候，摄像机将她那张瞪大了眼睛的脸定格在了她的脸上，最终在影片中出现了三分钟左右。

杀人的恐惧和兴奋，以及对那具死人的怨恨，构成了一种难以言喻的恐惧。这一幕，也成了后人对这一幕的借鉴。《精神病患者》首次上演了“浴室谋杀”，一个全身赤|裸的女人在狭窄的卫生间里被人暗杀，没有逃脱的可能，这一幕把所有人的神经都绷得紧紧的。

希区柯克必须多角度、多细节地展现这个故事，比如玛丽莲瞪大眼睛的眼睛，以及随着开水从她身上滑落的血液，这些都会让人产生一种强烈的恐惧感，以及让人浮想联翩的感觉。

在影片中，缩短了的时间可以让人更加兴奋，让人在有限的知识范围内保持紧张。《爱德华大夫》讲述了一名心理变态的约翰·贝兰特，假扮成爱德华医生，从一所养老院里逃出来后，他与阿利克森·布鲁诺夫住在一起，突然发病，并持着一把剃刀朝学的博士砍来。

紧接着，屏幕中出现了布鲁诺夫博士的身影，以及他的生死。今晚的事被希区柯克所省去，所以，所有人都很好奇，贝兰特是不是真的杀死了博士，以及那天晚上的事情。

同时，也就是“长时间”的故事，也就是希区科克的实验思想。在平常的日子里，长镜头经常被用来展现一个原始的角色和周围的条件，在叙述过程中掩盖了一些人为干涉的东西，由于它很可能会造成叙述的枯燥无味，所以，它常常被文艺片所偏爱。

在希区柯克成为《夺魂索》的首个制作人之后，希区柯克就开始了一部几乎是“一镜到底”的电影。这部影片很有戏剧性，布兰登和菲利普在杀了大卫之后，将他的遗体放在了一张桌子上，然后邀请了一群宾客，其中一位宾客鲁伯特揭露了他们的罪行。

这是一部80分钟的电影，从下午七点三十到九点十五，希区柯克用了八个10分钟的片段，整个过程只花了二十五分钟。不但不能休息，更重要的是剧情的安排。

希区柯克要在不同的时间段里，通过镜头的变化，来给观众一种被缩短或者被延长的错觉（比如，当一个人走进一个房间，镜头就会飞快地转动，当鲁伯特说出真凶时，镜头就会停顿或者缓慢地转动，从而吸引所有人的注意力，让他们把注意力集中在鲁伯特的身上）。

在一场影片中，镜头就像是一个观察者的角度。而在叙述方面，按照热奈特的观点，“谁在看”这个问题应该被分成“全知视角”和“内视角”两种，其中“内视角”可以被分成“目击者视角”和“主角视角”。

从不同的角度看，故事的叙述受到限制。希区柯克在其“定时炸弹”的学说里，就已经将他关于“全知性”和“内在”的看法进行了详细的阐述，在希区柯克看来，影片的本质就在于如何营造出一种“悬疑”的氛围，让所有的人都沉浸其中，不管使用什么角度，都要加强戏剧性，营造出一种让人心惊肉跳的氛围

就拿《电话谋杀案》来说，汤姆知道自己老婆有了外遇，于是他打算雇用勒斯盖特来杀害他老婆玛格。汤姆和勒斯盖特就这样在一个非常巧妙的时机下，开始了他的计划。

所有的人都明白，玛格离他们越来越近了，他们都很担心玛格，因为勒斯盖特已经做好了偷偷溜进汤姆家里的打算，只要汤姆电话一响起，他就会掐死玛格。

因为玛格不知道有个勒斯盖特，所以她只好起来应声。这种全方位的视觉，让所有人都感到了压力，他们不再去想刺客的身份，也不再去想刺客会如何刺客，他们只想知道刺客会不会得手，会不会有什么意外发生。

因为事先就预见了悲剧的发生，所以在这个时候，观影者既为角色担忧，又为角色担忧，更多的是一种怜悯。

但《蝴蝶梦》却是以主角公梅西·文德斯的个人角度，自始至终讲述着整个剧情，让人对剧情的理解仅仅停留在片面上。电影一开始，文德斯和她的新妻子文德斯，这是一段浪漫而又纯洁的爱情故事，但当他们来到曼德利的别墅，文德斯的妻子却在别墅里找到了前任的丽贝卡，气氛一下子就紧张了起来。

同时，文德斯也承认，丽贝卡就是他害死的，这让他很内疚。希区柯克就是通过这个角度，让人们无法接触到真实的情况，只能按照电影里的情节去做，而在希区柯克的讲述下，那个从来没有出现过的丽贝卡，已经变成了曼德利庄园所有人的噩梦，掌控着所有人的生死。

为了向她的老公文德斯复仇，她选择了自尽，并且将所有的事情都安排在了他的身上。假如一开始就了解丽贝卡是如何自杀的，那么，就不会被影片的情节所吸引，也就不会被希区柯克所讲述的故事所震撼。

客观地说，一个不懂叙事学的人，也可以讲述和理解一个精彩的情节。而从叙事的角度来进行分析，则可以更具创造性和洞察力地诠释出影片的文字韵味，获得更多的赏识和触动。

希区柯克被称为“悬疑片“百宝箱””，他在精神类悬疑片上从事了这么多年，一直在不断地尝试和创新，不断地在影片中寻找新的表现手法，以求在不出现破绽的情况下，尽可能地挖掘出更多的意义。希区柯克不仅为后世的读者带来了一种“欲罢不能”的感受，而且也为后世的读者们带来了不少的故事启示。

参考文献：

1.希区柯克式的悬念

2.爱德华·摩根·福斯特．小说面面观

3.李森．托多罗夫叙事理论研究

4.罗兰·巴特文本思想评述