南宋时期著名画家陈居中七幅经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

南宋（公元1127年－公元1279年）是中国古代上承北宋下启元朝的朝代，由赵构创立，定都临安，与北宋统称为宋朝，共传5世9帝，享国152年。

南宋初期不断与金交战，绍兴和议（公元1141年）后，南宋放弃淮河以北地区，双方形成对峙局面。在宋孝宗时期有过数次北伐，都无功而返。后期蒙古崛起对南宋进攻，南宋抵抗多年后最终于1279年被灭。南宋是中国历史上经济、文化繁荣，对外开放程度较高的王朝，其灭亡的直接原因是漠北游牧民族对宋朝先进生产关系的毁灭性打击。

宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也随之退至杭州，宗室子弟多具艺术兴趣、禀赋、修养。南宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就。宫廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境，使南宋绘画别具自己的特色。山水画从北宋全景式的大山大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边角特写。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。而千姿百态的西湖画更显示了南宋画的特色。此时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的探索上亦有较大的贡献。夏圭、马远、李唐和刘松年并称南宋四大画家。我们在前面已经介绍完了，这里介绍我们再分享南宋陈居中大画家绘画赏析。

下面我们一起分享南宋著名画家陈居中绘画作品

陈居中，生卒年不详，活跃于12世纪。嘉泰时任画院待诏。南宋时期著名画家，擅人物、蕃马、走兽等，作品多描绘西北少数民族生活情态及鞍马，多表现社会混乱、民族矛盾给人们带来的离别痛楚。

他笔墨精致，色彩艳丽，形象准确，神情生动。其山走兽等亦富有情趣。注重写实，观察精微，风格“俊俏明媚”，富有生趣，人谓其作“不亚于黄宗道”。

陈居中有《四羊图》《文姬归汉图》《胡人饮酒图》《墨林二妙西湖景册》《女孝经图》《崔莺莺像图》《秋原猎骑图》等传世作品。

南宋著名画家陈居中《四羊图》赏析

南宋著名画家陈居中《四羊图》册页，绢本，淡设色，纵：22．5厘米，横：24厘米。北京故宫博物院藏。

陈居中《四羊图》绘四只山羊在枯树下打斗、观望的不同动态，形象生动，逗人喜爱。全图用笔简练朴实，色调柔和中又有对比。以大面积淡墨渲染出坡地，将天地区分开来，并很好地衬托了画面的主体。四羊图中景物高低错落，画面富于变化，不愧为陈居中的传世佳作。

南宋著名画家陈居中《文姬归汉图》赏析

南宋著名画家陈居中《文姬归汉图》轴，绢本，设色，工笔，纵147.4厘米横107.7厘米。台北故宫博物院藏。此图并没有作者的签名或者印记，旧传是是南宋宁宗时代的宫廷画家陈居中所画。

此画面可以看见一派荒凉萧索的塞外景象：土坡黄沙，枯树短草……画幅中心，蔡文姬正与左贤王对坐饯别。贤王侧身酌酒，但仍转眸回视文姬，有依恋难舍之情。文姬则盘膝而坐，面向左贤王，此时此刻，那战乱被掳、沙尘千里、含羞育儿、望鸿思汉等等往事一并涌上心头，真是百感交集，欲言无声。文姬身后是她的一对子女，年幼者紧抱母亲腰际放声啼器，年长者身着番服似乎正在规劝其弟回到另一妇人（或是乳母）处。此时文姬的心情，正是“存亡永乖隔，不忍与之辞，儿前抱我颈，问母欲何之”。画家抓住人物的瞬间心情，通过神态形体的准确刻画将其托出。画幅上方的驼车人马齐备，整装待发，既与画幅主体平衡呼应，又使气氛更显悲凉。

“文姬归汉”的故事是东汉末年，蔡文姬被匈奴左贤王掳走，并生下两个孩子。后来曹操派遣使臣将其从匈奴那里赎回，但此次归汉，已是十二年之后，大汉不再是那个文姬熟悉的大汉，曹魏逐渐取代了刘汉，控制了北方地区；而经过黄巾起义、群雄涿鹿后的中原，民生凋敝，富庶不再，对远赴匈奴的蔡文姬来讲，确是一场人生灾难。

两宋之际，许多画家都曾以“文姬归汉”为题材进行创作，迄今存世的李唐和陈居中二人的作品，均藏台北故宫博物院。

之二，画面之中，一派荒凉萧索的塞外景象：土坡黄沙，枯树短草……画面中心，蔡文姬正与左贤王对坐饯别。贤王侧身饮酒，但仍转眸回视文姬，依恋不舍。

之三，文姬则盘膝而坐，面向贤王。文姬身后是她的一对子女，年幼者紧抱母亲腰际放声啼哭，年长者似乎正规劝其弟回到另一妇人（或是乳母）处。

实际上此幅“文姬归汉”带有很强的时代感！1127年的“靖康之难”，金人俘北宋徽宗、钦宗二帝北上，皇室贵族大多被“一网打尽”。只有康王赵构幸免于难，并建立了南宋政权与金国各占半壁江山。在一系列的战争、动荡后，金与南宋分庭抗礼。此时安定下来的南宋臣民，也无比怀念过往，于是纷纷向金国提出“遣返人质”的要求，正是在这一情况下，宋高宗的生母韦太后得以南归。

之四。此幅画中，汉朝兵卫却身着宋式衣冠，而左贤王头戴的幅巾、文姬的襜衣和马匹配备等，亦多参考金人制度。这些“穿越”中的弦外之音大概也是作者想要传达给我们的是画中人物的缩影，是作家感情的缩影，也是历史时代的缩影。

之五此一题材在南宋初年，相当地流行。原因是北宋灭亡时，徽宗、钦宗两位皇帝和一干后妃们，均遭金人所挟持。情况和文姬当年的际遇，颇为类似。描绘文姬归汉的故事，正好符合了南宋臣民祈盼皇帝归来的心情。

系以东汉才女蔡文姬(公元177年生)陷胡的一段坎坷经历，做为创作轴心的历史故事画。

蔡文姬是东汉末年，儒学大师蔡邕的女儿。董卓作乱的时候，羌胡族入侵河南，把当时年轻貌美、寡居在娘家的文姬给俘虏了，随即又被南匈奴的左贤王去卑看上，强迫和她成了亲。从此，文姬滞留异邦，一住就是十二年的漫长岁月。直到曹操当政，得知好友的女儿被掳的消息，才派遣使臣携带重金，将她赎归故乡。

左贤王接见前来迎接文姬的汉使。

《文姬归汉图》援引文姬归汉的题材入画，由来甚久，倘据画史著录，最早可远溯到唐代的阎立本(七世纪)，惟画迹已佚。至若院藏的《文姬归汉图》画迹，时代较早，笃定可置入宋代者，计有宋人(旧传李唐)《文姬归汉图》册，及陈居中《文姬归汉图》轴二件。册页画共十八幅，详实记述全段史实的发展始末，其上并分录"胡笳十八拍"全文。立轴则仅撷取单一画面，重点强调故事情节的最高潮。

考立轴所写，约相当于《文姬归汉图》册中第十三开的"辞别"一景。内容描绘左贤王接见前来迎接文姬的汉使，并与文姬卮酒话别。画中人马，计分三段罗列，构成明显的空间效果。背景再佐以土坡、黄沙、枯木，益增北国广袤凄寒的地域特色。画中马匹的形象，率皆犁鼻裂耳，与董逌(十二世纪)《广川画跋》卷四所记述的宋代番马特质，大抵相符。

宋 陈居中 《文姬归汉图》

不过由于作者采用大量匀称、劲挺的线描，来表现马匹结实强健的肌肉硬度，较诸北宋末叶，李公麟的白描名作《五马图》，似乎又多了几分因塞外气候冷冽，才孳生的瑟缩感觉。类似这种笔调的画法，在故宫几幅传为胡王褱(十世纪)的番马作品中，亦尝见及，只不过，本图的人马较称繁复，而且也倾向于"概念式"的描写。

宋室南渡以降，由于一再有江南遣使北向，迎接徽宗赵佶后妃回南事，故南宋画家喜作"文姬归汉"题材，实蕴涵有"托古以喻今"的深意。在本幅中，文姬、左贤王、汉使皆以织毡为坐席。左贤王去卑盘腿朝南，占居画面上首的位置，汉使则跪坐面北，居于下位。与成作时间稍早的《文姬归汉图》册相比，布局迥然有别，彷佛暗示著当时胡、汉之间的关系，业已呈现出"主从异位"的质变。南宋中期，宋、金数度缔约议和，临安朝廷于委屈当中，勉强维持偏安之局。上述历史背景，或许有助于考定此一立轴的绘制年代，可能适值宁、理宗在位期间(十三世纪前期)。

故宫收藏的这幅《文姬归汉》，并没有作者的签名或者印记，旧传是是南宋宁宗时代的宫廷画家陈居中所画。此一题材在南宋初年，相当地流行。原因是北宋灭亡时，徽宗、钦宗两位皇帝和一干后妃们，均遭金人所挟持。情况和文姬当年的际遇，颇为类似。描绘文姬归汉的故事，正好符合了南宋臣民祈盼皇帝归来的心情。

左贤王和文姬话别

《文姬归汉图》中，举凡人物服饰及器用，莫不描绘细谨，间或以泥金装缀文饰，符合宋代院体绘画富丽精致的风格。惟汉朝兵卫，均身著宋式衣冠，而匈奴人士，如左贤王头戴的幅巾、文姬的襜裙，乃至马匹配备等，亦多参酌金人制度。致令一桩原本发生在东汉末叶的故事，居然会幻化为宋、金人的形象。此等特异安排，充分凸显出作者藉"时事装"来图写古代史实的弦外余音，很值得治史者由美术、政治、文化等多重的角度来续加探讨，纵或未见得是陈居中亲笔，其艺术价值，仍应等同于南宋晚期院画家的精品巨迹。

曹操的使臣

画中，曹操的使臣端坐在毡毯上，耐心等候左贤王和文姬话别。文姬的表情凝重，似乎被"返乡"和"别离"两种情绪所纠缠，霎时间又喜、又悲，不知该说什么才好。两名稚龄的爱儿，则是拉扯著母亲的衣袂，舍不得亲娘的骤然远行。四周围的沙漠和枯树，全都色彩黯淡而形象荒寒，似乎也感染到画中人浓浓的离情!

南宋著名画家陈居中《胡人饮酒图》赏析

南宋画家陈居中《胡人饮酒图》在真实的历史发掘与叙述中，陈居中其人从南宋画院待诏转换为使臣随从身份出使金国，其身负重任与使命，虽身陷金国多年，却矢志不渝，终得以南归故里，后他于宋理宗绍定五年（1232），考取壬辰科武进士，历官台州路钤。陈居中从国家画院待诏转北使金国到武进士，其人生经历身份及转换深具传奇色彩。

南宋著名画家陈居中《墨林二妙西湖景册》赏析

陈居中《墨林二妙西湖景册》宋代是平阳科举兴盛时期，文武进士总数多达700余人，在《宋史》有传纪就有七人，其余有些人在历代省、府、县志也有记载，属于历史名人一类。但更多的进士事迹是无载，拿陈居中来说，虽然在史料进士名录里有载，“陈居中，温州平阳县人。绍定五年武举登进士第。历台州路钤。”也就仅仅就是短短二十余字，而在这背后忽视却是其人少为人知的传奇人生。

南宋著名画家陈居中《女孝经图》赏析

陈居中《女孝经图》南宋立国150余年，但始终处于北方强邻的压迫与挤压下生存。在宋金交战期间，在彼强我弱的情况下，南宋派出的泛使有通问使、祈请使、通谢使等。

战时遣泛使频繁，亦显示南宋通和心切。而在出使金国的人员中，平阳籍官员有多位，像宋之才、蔡必胜、陈有功、朱熠、邹诩、林拱辰等人，都曾经以借用礼部侍郎、福州观察使、工部尚书等头衔出使金国，他们这些人在对金的外交活动中，不亢不卑，为国家立下的汗马功劳，回南宋后都受到了朝廷的重用与提拔，而陈居中北使之事却是少为人知。

南宋著名画家陈居中《崔莺莺像图》赏析

陈居中《崔莺莺像图》据史料考证，陈居中供职南宋画院时间为1201-1204，然而根据元代陶宗仪《缀耕录》中记载，曾见陈居中画《唐崔丽》，其上有段题跋：“ 谓…余丁卯（1207）衔命陕右。道出于普就之僧舍，所谓西厢记者，有唐人崔照在焉。因命画师陈居中绘模其像。…泰和丁卯林钟吉日…”那么陈居中丁卯（1207）已经随使臣入金，考1207年南宋遣使入金共有五次，其中一次是通谢使是平阳林供辰。据《宋史全文》卷二九载：“癸亥，太府寺丞林拱辰为金国通谢使，右骁卫中郎将林仲虎副之。”而陈居中北使时间应就是在同乡林供辰使金的之前或同行。

林拱辰是平阳盖竹人。淳熙戊戌（1178）武举转文（1181），历太府丞、(借)工部尚书通金国谢使（1207年），除户部郎、淮东运判兼提举、知扬州、婺州，广东经略安抚。立朝刚介，不附史、韩。林家所在盖竹与陈居中新垟是同属平阳凤林乡十七都邻村同乡，从这层关系上来讲合情合理。另外，陈居中（画师）随出使金国其实是带着重要的特殊使命与任务。

南宋著名画家陈居中《秋原猎骑图》赏析

陈居中《秋原猎骑图》据故宫博物院余辉、美国斯坦福大学彭慧萍等学者考据均认为陈居中是南宋时出使金国的使团人员中，潜藏有擅长山水画、人马画的画院画家，他们奉命记录金国的山川地形和军事活动，其真实身份乃是今天人们所说的『间谍』或者『特务』，于是他的作品就被称之为『谍画』。当然也有人表示质疑，而目前总体上研究都认为陈居中极可能就是带有某种政治使命与重要任务的职业画家。

开禧北伐之前际，宋使北行，窥探金情，陈居中掺入使金团中，其使命与任务陂可考究。据史料记载，陈居中于1207年随使入金，并道经山西蒲东。蒲东正是金国的边防重镇，也是宋金战争发生的重要战区。同年冬天，开禧北伐南宋惨败，大批使臣滞留金国境内，孤立无援，陈居中也是其中之一。在飘零异国他乡，生死存亡不可预知之际，北使中很多人选择了苟且偷生或逃离或叛变求荣。

然而陈居中其人尽忠报国，不忘不辱使命，坚持大节不亏，在艰难困苦中创作了传世佳作《文姬归汉图》。其画内容轴对“汉使来赎”使臣形象的强化与突显，或可视为其自身北使转官经历的显像与影射。同时这也应该是陈居中其借由蔡文姬滞身匈奴的遭遇，来比拟自身同样不得归国的窘境，同样也表达了他期盼归宋南回故里的政治选择。

陈居中画作造诣很高，后世评价他是为南宋最负盛名绘画蕃马人物，被誉称为两宋人物第一神品，足见技艺不凡。综合说来，陈居中的人物、蕃马，能够出诸一种工细的画法，笔致轻利，设色精妍，布置清旷，以此树立自己的风格，赢得世人好评，为缺少此一题材的南宋画史平添一抹色彩。

而他所处南宋光、宁宗宫廷绘画活动的高潮与金章宗朝互为犄角，构成北宋之后的艺术高峰。而作为山水大家黄公望的同乡与前辈，擅长丹青且有大量作品传世，南宋著名的国家画院待诏陈居中，却在其故乡平阳少为人知。就作品而言，也可以说陈居中是目前平阳籍留存传世画作最多的历史文化名人，而他的传世作品俱是如今的文化艺术瑰宝，值得我们去考据、研究、发掘、欣赏。

中国古代绘画发展到宋代，可谓登峰造极，宫廷画、文人画、民间画百花齐放，梁楷极简的画风可谓在当时独树一帜，他用简练的笔墨传达出了丰富的情感和内容，从而把写意画推上了一个新的高度，使时人耳目一新。