清朝云肩的图案题材十分广泛，形式多种多样，大致可以分为代表吉祥如意的植物题材类、象征物丰人和的动物题材类、具有教化意义的人物题材类，以及文字符号类这四大类。纹样题材的选取与创作一般都来源于日常生活中经常接触到的事物，经过人们意象化的处理后得来，这些图案可单独使用，也可搭配组合使用，布局均衡且具有很强的装饰意味。

（1）植物题材类

植物图案是清朝云肩中最常用的题材，可分为花草、蔬果和树木三类，这些植物作为云肩里的图案，都被赋予了新的生命和寄托，通过对其形状、色彩，以及其象征意义来表达吉祥如意的美好寓意花草类，花卉是中国自古以来都最常运用的元素，在清朝云肩作品中基本都有用到。不同的花卉有着不同的吉祥寓意，经常用到的花卉种类包括牡丹、莲花、梅花、桂花、菊花、兰花等。

牡丹元素象征着富贵祥和、欣欣向荣，在各朝各代都深受人民的爱戴，在清朝更是一度被誉为国花，所以在云肩里的运用十分常见。牡丹最常见的是与凤的结合，组成“凤戏牡丹”、“凤穿牡丹”的图案。

莲花在我国文化中也是十分受欢迎的一种花，莲花象征着纯洁、清廉、谦逊等美好品质，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”足以看出古人对莲花的赞美与喜爱。

梅花敢于在寒冷的冬天中盛开，代表了雅致、高洁，是花中四君子之一，象征着文人高尚的品格，最常见与喜鹊的组合形式，寓意“喜上眉梢”。

蔬果类，蔬果图案在清朝云肩中应用也较多，常见的有石榴、葡萄、柿子、桃子、葫芦、荔枝、南瓜等。古代对于子嗣是非常重视的，石榴、葡萄因其籽粒多且饱满，被用来象征延续多子多福，繁衍不息之意。葫芦既可以象征宝贵，又因其谐音与“福禄”相似，而用来祈祷幸福生活。

除此之外，还有桃子象征“长寿”、佛手柑象征“福气”等寓意。不同的水果组合在一起也会有新的寓意，比如荔枝、桂圆、核桃的组合被称为“连中三元”，被用来祈福后代前途无量。

树木类，常见树木图案有松、竹、柳，这类图案主要用来象征品格高尚。松、竹、梅乃“岁寒三友”，竹子象征君子风度与傲骨，而松柏图案，多用来象征“长寿”。

（2）动物题材类

在云肩纹样的宝库里，动物类型的图案也十分常见。由于动物图案相对复杂，所以此类题材的图案直到晚清才开始流行。动物题材的图案可分为家禽家畜类、野生动物类和神兽类三种类型。

家禽家畜类，这类图案包括鸡、鸭、兔、牛、羊、马等。这类图案通常以动物名称的谐音或和其他动植物组合搭配来传达美好的寓意，例如鸡的谐音为“吉”，象征着大吉大利，所以是家禽类动物图案中最常见动物。

野生动物类，这类图案的范围比较广，包括野外见到的各种飞禽走兽和昆虫等类型。常见的图案有老虎、鹿、蝴蝶、蝙蝠、蜘蛛、鸳鸯、喜鹊、金鱼等。老虎是百兽之王，在清朝有驱灾之意，象征健康强壮，所以常用于孩童的小云肩之上寄托庇护的寓意。

鹿在古代寓意着长寿，又因与“禄”字同音，所以用鹿作为云肩的图案不仅可以表达对长辈长寿的祝愿，还可以用来寄托对富贵荣华的期盼。蝴蝶的图案十分常见，常常与各种花卉搭配组合存在，用“蝶恋花”来比喻爱情与婚姻的美满。

蝙蝠因与“福”谐音，所以在古代用来代表福气与幸福，将蝙蝠与鹿搭配可以组成“福禄双全”，如果蝙蝠和寿桃搭配，又是“福寿双全”的意思。“鸳鸯戏水”图案从古至今都象征着幸福美满的爱情。神兽类，这类动物包括龙、凤凰、麒麟等古代劳动人民喜爱的祥瑞之兽，是经过想象、艺术加工后的动物，多表达祛灾求福或求子之意。

（3）人物题材类

清朝云肩的人物题材并没有植物和动物题材的多，且基本都是与其他题材组合出现的。人物题材大致可分为戏曲人物类、历史典故类、神话传说类和生活场景类。这些题材将美好故事情节或人物形象进行概括，缝制在云肩上，来表达古人对美满生活的向往。此外这种题材大多具有潜移默化的教化意义。

（4）文字符号类

文字符号题材的图案可分为几何纹样类和吉祥文字两大类，这几种图案多被用于各图案之间的串联或作为辅助图案装饰使用。几何纹样类常见的有盘长纹、回纹、太极图、八卦图等。八卦图是避邪的吉祥图案；太极图案常与蝙蝠、寿纹搭配使用，意味着福寿绵长、生生不息。

而文字类型的纹样既可以作为祝福语单独使用，例如直接将“福如东海”“寿比南山”绣在云肩上，又可以将字体抽象变形转化为图案，与动植物图案搭配使用，例如常见的“福”、“寿”、“喜”等。

中国历朝历代对服饰的色彩都十分的重视，因为色彩对于古代的政治体制而言起到了一定的约束作用。传统的色彩深受宗教哲学观念的影响，以“五德相生”为法则，“五德”就是金、木、水、火、土这五行，他们分别代表的颜色是白、青、玄、赤、黄，这五种颜色为正色，每两种正色相间则为间色。

五德相生的色彩还具有文化象征的意义。清朝云肩纹样用色非常丰富，可多达几十种，受“五行五色”观念的影响，形成了独特的配色规律，在色彩搭配上多以正色为主，间色为辅，配色大胆，形成强烈的视觉冲击。为了追求画面更加和谐统一，云肩的配色往往采用优势调和法，即大面积使用一种颜色，然后取其互补色小面积进行点缀。

云肩在配色规律上，还注重冷暖色调混合搭配、色块大小及明暗对比的搭配，不同地区对云肩纹饰颜色的搭配特点也各有不同。此外，暖色为主色调时会选其邻近色来做搭配，这种搭配法在细节中体现出精致的变化，不显俗媚。

红色是寓意吉祥的色彩，是云肩的常用色，云肩在以红色为主色调时，多搭配其互补色和对比色，如绿色、蓝色，我国的传统意象中的青色包括绿色、蓝色在内的冷色调，在云肩以青为主色调时，常常搭配明度较低的对比色和邻近色，整体呈冷色调，给人冷静、悠远之感。

云肩以白色或黑色为主体色彩时，常配以缤纷艳丽的五彩装饰色，整体既不会显得过于奢华，也不会过于平庸，黄色因为在古代是皇家贵族的专属颜色，民间不允许穿用，所以几乎没有以黄色为主色调的云肩。

云肩除了注重本体的色彩构成之外，还需要注意云肩和服装的整体搭配效果，讲究主色调协调。云肩与衣服的搭配法则，云肩需与所搭配的服装是同色系的，太深太浅都不好，即使不能达到同色效果，也应该相差不要太大，近距离可以看到云肩，远距离云肩和整体服装融为一体，才是最为得体的。

清朝云肩纹饰的构图也是十分考究的，既具有变化性，又被和谐的统一在整体之中。在构图形式上，一般可以为四大类型，分别为对称式构图、适形式构图、分隔式构图还有散点式构图。对称式构图是我国传统美术中最为常见的构图形式，符合了人们的视觉习惯，具有平衡、稳定的特点，清朝云肩纹饰的对称式构图又分为完全对称和相对对称。

完全对称是指图案以中心线为轴，形成左右或上下在形式上的均衡分布，这种构图方式在视觉上有序列感和秩序感。相对对称是指图案在对称的基础上出现了少许的变化，两部分的图案在量上大致相同，形状和布局上略有不同，相较于完全对称更灵活且富于变化。

适形式构图是指图案经过加工变化后被控制在一定的外形轮廓内，使之适应性更好。由于云肩外缘形状的不确定性和内部结构的丰富多变，所以适形构图在云肩纹样布局中占了很大一部分，这种构图方式大致可分为角隅式和连缀式。

角隅式是指贴着轮廓边角的、因势而定的构图方式，常见的有圆形、三角形和柳叶形的角隅适合纹样，这类构图看起来更具优美感和整体感。连缀适形构图是指所有造型元素以散点形式布局又通过其他方式连接到一起，令云肩呈现出华丽饱满的视觉效果。

分隔式构图是将完整或连续的图案进行隔断式分布，可分为米字分隔式构图和花瓣分隔式构图，在视觉上具有形式美感。在佩戴米字格构图形式的云肩时，从各个角度观看都是完整而统一的，视觉审美上可以达到协调自然的效果，同时也更能体现了传统的文化里“四方四合”、“八方如意”的理念。花瓣分隔式构图较为简洁明了，多见于儿童的围涎中。

散点式构图是指将每个图案以散点的形式分布在封闭的基底上，形式上更具疏密有度、灵活多变的特点。散点式构图的纹样既可以以单独的形式出现，之间没有直接的关联性，又可以用有故事情节的形式出现，这种有故事性的散点式分布犹如一场场剧目，诉说着千百年来劳动人民的审美形式和情感诉求。

随着时代的发展，人们的审美水平也在不断发生着改变。对于云肩纹饰的运用不应该不加思考的生搬硬套，应该在继承的基础上推陈出新，根据现代的审美观念，对其进行创新再设计，才能使其更好的传承下去。