一直想写《国色芳华》，但是太沉迷追剧迟迟没有动笔，越看越上头。（《猎罪图鉴2》还欠了一篇关于城翊关系的剧评，后面会补上。）

虽然这剧也走“大女主“路线，但是挺虐女的。杨紫饰演的何惟芳没少挨打、没少掉泪，杨紫的演技很自然，情绪、台词都很到位，哭戏也很有感染力。

商贾之女何惟芳，为求药救母，嫁入姓刘的官宦之家。夫家将她视为风水摆件，私吞她的嫁妆；丈夫刘畅对她冷眼相待，带着刻板印象看不起她。

秉着契约精神，何惟芳心平气和地接受了命运的安排。

意外得知母亲离世和刘家给的假药有关，何惟芳看破夫家阴谋，抗争中又遭遇贴身侍女玉露的死亡，她决定和离。

刘家劝阻不成就痛下杀手，何惟芳好不容易逃出夫家，趁着夜色满心欢喜赶往娘家，却看到刘家仆人正在警告父亲，继母抱着弟弟站在一旁表示“即便是绑，也要绑回刘府”。

有后娘就会有后爹果然不假，“嫁出去的女儿泼出去的水”这样的观念让家不再是家，从古至今有多少已婚女性因此无家可归，婆家没法待，娘家不让回，看到这一幕真的好心寒。

何惟芳不想连累父亲，也不想失去自由，留下了钱财以报还养育之恩，只带了母亲培育的一株琼台玉露便只身前往长安搞事业。

何惟芳到了长安，发现母亲留下的芳园被人霸占，没有户籍的她来到一家酒肆务工。

酒肆老板不是好人，不仅玩弄女性还家暴妻子秦五娘。秦五娘帮助她逃走后遭到毒打，险些被卖到青楼。

是何惟芳和花鸟使蒋长扬救了五娘。曾经的善念、善举会在某一天给你带来好运是真的，女性互助的意义正是如此，“她帮她”的福报最后还是会回到你自己身上。

“女性的最终成长通过同性完成，女性永远是在另外的女性身上丈量自己、理解自己的。”女性群体之间就像互文关系，你中有我、我中有你，通过看到对方进而完成自我成长。

抢走何惟芳前夫的吉安县主重启人生这条故事线也相当带感。

县主和刘畅原本两情相悦，因为刘家门第不高，遭到父亲宁王棒打鸳鸯，她被迫嫁给高门贵婿，在宅斗中迅速成长。

结婚三年老公死了，丧期未过就立即着手夺夫计划为自己圆梦。

用在宅斗中学会的本事和何惟芳联手设计了刘畅，用阶级身份摆平了刘畅父母，又用利益关系说服了父亲宁王，如愿再嫁初恋。女性用权势、计谋拿捏男人，莫名有点燃。

被虐待的儿媳，被殴打的妻子，被规训的女儿，故事讲的是古代男权社会女子坎坷的命运，但从中又能看到现代女性生存的困境。

《国色芳华》的爽点在于剧中女性在命运的岔路口有贵人相助：何惟芳遇到蒋长扬，秦五娘遇到何惟芳，吉安县主有宁王当爹。

有力可借，又没有最大的阻力——孩子，何惟芳、秦五娘、吉安县主的人生重启之路才能够顺利。

何惟芳能够从种种困境中保全自己，并不全是依靠英雄救美，她有种花手艺、有经商头脑，审时度势、灵活变通，会投资自己、也懂得借力。

更重要的是她身上有蓬勃的生命力，一次又一次勇敢地从困境中“出走”，抓住一切机会自救。

你可以一时左右我，但不可能一直掌控我，“千次万次，毫不犹豫地，救自己于这世间水火之中”才是大女主的人生态度。