指墨画大家崔如琢先生与朱祖国先生
朱祖国说：“深感唯有在扎实娴熟的笔墨基础上才能研习磨炼指墨画艺术，才能享受其苍劲浑厚、质朴天然的特殊意趣所带来的快乐。”这是他总结前人、源于实践的艺术真知，对当代从事指画创作的艺术家也是金玉良言。
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
潘天寿先生的指墨画观对朱祖国影响深远。潘天寿说“运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，变中求常以悟变。”潘天寿把继承和创新的关系也称为常变之道。在他看来，指画是在笔画之外，求得对中国画创新的一种理解和突破，是寻找变法的另一条路径。高其佩画指画的缘由，虽称是梦中老人所授，但实际也是其日思夜想，希望突破古人藩篱所致。
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
指墨有长处，也有短处，如何运用得当，全在于画家的智慧和悟性。指墨如果一味求与笔画相似，就失去了画指画的宗旨；如果仅把指画当成眩奇夸异之工具，又易陷入狂涂乱抹之病。因此，常与变是辨证一体的，画指墨必须有扎实的笔画之基础和修养，不然极易剑走偏锋，误入歧途。
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
潘天寿也说：“对工具材料不可太拘泥，亦不可太随便。它是附属于艺术思想、艺术风格的。”《神鹰护主系列》、《鸡一族系列》作品，也体现了朱祖国这方面的追求，就是指墨是为传达画面内容和情感服务的，它绝不是哗众取宠的一种技法。指墨画要遵循“画由心出”的原则，画家要充分掌握它的优缺点，扬长避短，方能出奇制胜。指画运纸运墨与笔画不同，笔情指趣亦相异，二者须互为参证，才能不离中国画之辙轨。高且园也是因为有临摹古画十数年之功底，而最终能于指墨中独辟蹊径。朱祖国在指墨画创作上能去弊存利，关键也在于他深谙指墨的常变之道、工具材料与作品内涵的辩证关系。
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
朱祖国指墨画鹰
指墨画的运水和运墨看似比毛笔画更为随意、自由，其实更为复杂、困难，如不谙熟水、墨和纸的渗化规律，就无法随心所欲地掌控水墨的变化。线为骨，墨为肉，以笔取气，以墨取韵，骨肉相连，虚实相生。朱祖国在指掌的不断行进和翻转中，随形泼墨，使骨线和墨色相互生发、融合辉映。从这点上看，疱丁发硎，郢匠运斤，朱祖国的指墨已达到了从心所欲而不逾矩的高度。
朱祖国指墨画鹰
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朱祖国指墨画鹰
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朱祖国指墨画山水
朱祖国指墨画鸡
朱祖国指墨画鸡
朱祖国指墨画鸡
