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对于草长莺飞的春天来说，随便做以裁剪，就是迷人的美景。

杜牧：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风；

王安石：春色恼人眠不得，月移花影上栏杆；

张栻：便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

……，春天的美多彩而丰富，而春天的诗作更是让人目不暇接、心驰神往。

那么在本期，诗巷要跟大家分享的，是王安石之子王雱的一首诗。

这首诗语言清丽，情感浓郁，28个字将春天的美写得别有韵味，让人读后不由赞叹作者的才华。

绝 句

宋·王雱

一双燕子语帘前，病客无憀尽日眠。

开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟。

王雱，字元泽，我国北宋的大臣、思想家、诗人，是著名宰相王安石之子，与王安礼、王安国并称“临川三王”。

凭借父亲在政坛的地位，王雱也担任了要职，他先后出任太子中允、崇政殿说书、龙图阁直学士等，可惜后来因病于33岁时去世，说来着实有些可惜。

如果王雱不那么早去世，他一定能够留给我们很多优秀的诗作。

这首《绝句》就是王雱于病中所作，诗将美景与凄情相互融合在一起，写出了诗人对春天的赞美，也写出了诗人内心的无奈。

首句先从一双“燕子”下笔：一双燕子语帘前；在屋帘之前，有一双燕子在叽叽喳喳地叫着。

作者选择“燕子”这一物象入诗，可以说在第一时间就将无限的春机展现于读者眼前，因为“燕子”是春天最为典型的代表物象之一。

另外，首句中的“燕子”又在第一时间塑造出了画面感，并且为画面增添了动态之美，带给读者听觉上的享受。

而“帘”这一物象的搭配，则在为画面增添柔美、雅致之意的同时，又无不巧妙地勾起了读者的想象，比如让我们不由自主地设想到“帘内”的景象，去更进一步地对诗做以探索。

所以说，首句已经很好地发挥出了绝句中“起句”的作用，既有效地吸引了读者，还有效地为后文的内容打下了基础。

那么在后面的承句中，作者便由“燕子”过度到人物上面来：病客无憀尽日眠；在病中的“我”百无聊赖，终日在睡眠中度过。

承句的到来，及时地补充了画面的内容，也及时地满足了读者在读首句时所生发的好奇心。

当承句出现的时候，首句中的“燕子”也便显得格外生动活泼，与此同时，作者自身寂寥、孤独、倦困的形象与心情也得以充分体现。

由此可见，作者先写“燕子”，就是为了借其自由活泼的形象来烘托自己的孤独形象，从而使得诗中的那味凄美意味得以诠释。

在格律诗写作中，这种借自然物象来烘托人物的写作方法尤其典型和常见；而这样写的好处比直接将人物拿来临摹的写法更具生动性和感染力。

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诗的后两句尤其经典：开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟；杏花已经开遍了各个角度，但是人却不能去观赏，只见满庭的春雨绵绵不绝，如绿色的烟霭一样。

这首诗的脉络清晰而又紧密，后两句的内容明显是对承句中的一个有力呼应。

因为抱病在身，所以作者只能终日在睡眠中度过，又因为作者终日以睡养病，所以他没有办法去欣赏开得正好的杏花。

“开遍杏花”四个字为诗的画面晕染上了清新亮丽的色彩，又一次把春的生机体现出来，使得整幅画面变得格外具有美感。

“人不到”又在一幅优美的画面中，注入了颇多的空寂感，它与承句结合，把作者渴望赏花又无力赏花的那种无奈与落寞心理体现得淋漓尽致。

“满庭春雨绿如烟”，在原有清晰亮丽的画面之上，笼罩了一层朦胧的含蓄意味，借春雨的连绵不绝呈现了春景的美妙，烘托了作者如雨般的怅然之情，显得尤为耐品。

王雱的这首诗，写景极其美妙，融情极其自然；尽管作者没有把自己内心对春的赞美之情，以及无法赏春的那种遗憾落寞之怀直白又鲜明地予以表达，但却又能够将其饱满地流露出来，让读者真切地感知到、体会到。

这样的诗，的确堪称经典之笔。

病中人卧垂帘静，春雨满庭寒杏花；对于王雱的这首诗，不知各位看官在读完后有何感想？且在评论区畅所欲言。

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