苏轼，宋眉州眉山人，字子瞻，一字和仲，号东坡居士。苏洵子。仁宗嘉祐二年进士。因“乌台诗案”贬为黄州团练副使，筑室东坡，自号东坡居士。复起后官至礼部尚书。卒谥文忠。为北宋后期文坛领袖，词开豪放一派，唐宋八大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”；与韩愈、柳宗元、欧阳修并称唐宋四大家；亦工书画，书法同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。有《东坡全集》等。
和诗的知识：次韵、步韵、用韵、依韵。 所谓的和诗不是简单的回，严格来说它有着自己的形式，具体说主要是韵的问题，主要有次韵、步韵、用韵、依韵。
步韵、次韵是一个意思，指与原作韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”。这是一种比较严谨的唱和手法。
用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。这种手法常用于原韵字意较窄的时候，是一种变通办法。
依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，也是一种变通办法。
次韵杨公济奉议梅花十首 其一 北宋 · 苏轼
梅梢春色弄微和，作意南枝剪刻多。
月黑林间逢缟袂，霸陵醉尉误谁何。
霸陵醉尉：《史记·李将军列传》：“ 李广 尝夜从一骑出，从人田间饮。还至 霸陵亭 ， 霸陵 尉醉，呵止 广 。 广 骑曰：‘故 李将军 。’尉曰；‘今将军尚不得夜行，何乃故也？’止 广 宿亭下。居无何， 匈奴 入杀 辽西 太守……于是天子乃召拜 广 为 右北平 太守。 广 即请 霸陵 尉与俱，至军而斩之。”后遂以“霸陵醉尉”事为失官以后受人侵辱之典。 北周 庾信 《周大将军怀德公吴明彻墓志铭》：“ 霸陵 醉尉，侵辱可知； 东陵 故侯，生平已矣。”
本首七绝的一二句写梅花春色，尤其是第二句刻意描写梅花南枝的状态。此二句写法中规中矩，属平起。但三四句有新意，翻用“霸陵醉尉”的典故。第三句作转折，并为第四句的用典做铺垫。第三句意思应是在月黑的林间遇见白色的花，就算喝醉了酒，也不会误了欣赏的。别学霸陵尉来拦我，不让我欣赏这花。此处的典故用得很活，已跳出其典故本身，所以很有趣。
这首七绝老苏写得非常潇洒，文字与用典感觉是水到渠成，可学其用典手法。
次韵杨公济奉议梅花十首 其二 北宋 · 苏轼
相逢月下是瑶台，藉草清樽连夜开。
明日酒醒应满地，空令饥鹤啄莓苔。
一二句写月下相逢，饮酒赏花，写的也是趣味盎然，苏东坡的浪漫思维可见。“是瑶台”“连夜开”，前后呼应的流水写法，故此二句有一气呵成感。
第三句转为明日，写明日酒醒后的花的情景，落花满地。第四句的“空令”是递进转折，对落花满地的回应。以落花之后，鹤啄莓苔的意象，余味无穷，产生一种清幽惆怅感。
此首七绝相对清幽与孤拔，但手法也是比较浪漫，三四句手法可以学习。
次韵杨公济奉议梅花十首 其三 北宋 · 苏轼
绿发寻春湖畔回，万松岭上一枝开。
而今纵老霜根在，得见刘郎又独来。
本首七绝文字比较疏朗，可学习其结构手法而已。一二句点出时间地点，第二句以万松对一枝，更显梅之孤拔。三四句用“而今”“得见”勾连呼应，以一枝梅开，迎接欣赏它的旧友为意，写的比较有意思。老苏写诗，真是信手拈来，看见文字简单，但其中的诗人浪漫思维，一般人难以想象到的。
次韵杨公济奉议梅花十首 其四 北宋 · 苏轼
月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。
临春结绮荒荆棘，谁信幽香是返魂。
首句的“月地云阶”写的犹如仙境，再接“漫一樽”酒，浪漫思维。次句的玉奴，南朝 齐 东昏侯 妃 潘氏 ，小名 玉儿 ，诗词中多称“玉奴”。 此处是玉奴喻花。亦是为三四句打开空间。
第三句写梅花在荒荆棘之处怒放，第四句大赞，出人意料而又在情理之中。这既是回应第二句的“玉奴终不负东昏”，也是对花的赞美。营造一种花是人，人是花的迷离情景。本首七绝，用典与手法都很高超。
次韵杨公济奉议梅花十首 其五 北宋 · 苏轼
日出冰凘散水花，野梅官柳渐攲斜。
西郊欲就诗人饮，黄四娘东子美家。
首句写日出冰融化，非常生动。次句承接，镜头转向野外花木景物。此二句营造画面，为三四句铺垫。
第三句采用写地点与人物本身的转折手法，“欲就”二字是为第四句留回答的空间余地。第四句回答在哪里喝酒？而且是化用杜甫的诗句来回答。子美是杜甫的字，杜甫有诗：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”
苏东坡写诗已经到随心所欲的程度了，对文字与典故的驾驭相当娴熟。
次韵杨公济奉议梅花十首 其六 北宋 · 苏轼
君知早落坐先开，莫著新诗句句催。
岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来。
这首七绝写的就相对平庸了。前二句写人与花的互动，均为主观的想法叙述。第三句转为写梅本身，“最多思”为第四句留伏笔，此处的思字为仄音。第四句是回答第三句，并呼应第一句。梅花不开，留待君来，这是本身七绝的立意。
本首七绝可取的也就是其立意，在手法上主要采用叙述说教的方式，略虚泛，给读者的印象不会太深刻的，就是听作者在说而已。老苏写诗多按性情任意为之，这首可以看出。
次韵杨公济奉议梅花十首 其七 北宋 · 苏轼
冰盘未荐含酸子，雪岭先看耐冻枝。
应笑春风木芍药，丰肌弱骨要人医。
一二句以“未荐”“先看”组合的倒装句叙写法，说要结果，必须先耐冻。这么写的目的何在？三四句回答。三四句回答的非常有意思与趣味，出乎人的意料。以“木芍药”来对比一二句的说法。木芍药的丰肌弱骨要人医啊，而我梅花不用！雪岭耐冻才能更好的结果，是我梅花的日常人生！平淡的文字出新意，思维很重要。
老苏的思维很活跃与开阔，这是我们需要学习的。
次韵杨公济奉议梅花十首 其八 北宋 · 苏轼
寒雀喧喧冻不飞，绕林空啅未开枝。
多情好与风流伴，不到双双燕语时。
这首是从侧面来写梅花未开。以寒雀为素材。但个人感觉是不如前几首，写的稍微疏落，立意也未见新。此首七绝作寻常诗词看可以，非老苏正常水准。老苏比较随性，故此其文字也是良莠不齐，偶尔有一些写得很一般的作品。
次韵杨公济奉议梅花十首 其九 北宋 · 苏轼
鲛绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明。
肯伴老人春一醉，悬知欲落更多情。
首句以“鲛绡”“玉簪”来比喻梅花，下重墨去描摹。次句类似，但以檀晕雪月做颜色对比，更显画面感。此二句浓墨重彩的对梅花进行铺垫，那么诗人后面想表达什么呢？
第三句转折并说明，原来是想伴老人春一醉。第四句更进一步，“悬知”二字留回味空间。“欲落”二字是进一步，是否要落老人身上呢？那才是更多情？这种欲擒故纵的写法，更显情味。从前三句的中规中矩的写法，转为第四句这突兀一笔，也算是勉强出新意。
次韵杨公济奉议梅花十首 其十 北宋 · 苏轼
缟裙练帨玉川家，肝胆清新冷不邪。
秾李争春犹办此，更教踏雪看梅花。
缟裙练帨，以拟人写法说梅花。次句则写内在精神触觉。第三句以秾李争春进行转折，第四句的“更教”进一步拓展，秾李已如此，何况梅花。其实本首七绝亦属于中规中矩作品，欣赏即可。
