无神的双眼，漫不经心的表情，长得那么漂亮，却仿佛有一片黑云笼罩在她头上，挡住了所有的光线，让她看起来像一朵正在枯萎的花，沉静、阴暗、坠落、衰败……

这就是2022年韩剧《安娜》中裴秀智饰演的女主角给人的感觉。

一个镜头，没有任何多余的矫饰，就将一个处于社会底层，精疲力竭的灵魂展现得淋漓尽致。

有位网友说得好——

“疲惫不堪的女主没有精力关注任何事。”

《安娜》女主角正是如此。

剧中女主坐公交路过景福宫，看到韩国国宝崇礼门1号起火了，换做正常人，就算不立即掏出手机直播，也会惊讶地围观吧。

可在车上所有人都震惊地聚拢过去时，只有女主面无表情地坐在原位，火光映出她蜡黄、疲惫、浮肿的脸。

回到出租房，新闻里报道着崇礼门着火的消息，她依旧没有一点波动。

在拥挤狭窄，乱但不脏的小屋里该吃吃该喝喝，仿佛世间一切的喧嚣都跟她没有关系，无法牵扯起她一点情绪波动。

绝望，却真实。

当年这部剧播出时就引发了很多讨论，三年后，这部剧再次给了国产剧一个响亮的巴掌。

《难哄》，一部傲慢的主创团队的落后大作。

为什么这么说呢？

这部剧的导演和编剧都是台湾导演翟友宁，执导过《恶作剧之吻》《我可能不会爱你》等大陆观众熟知的经典台偶，担任过金马奖评审委员，还是《刻在你心底的名字》的编剧。

可以说是一位非常全面、优秀的导演、编剧。

可是看过难哄，你会怀疑他根本没有了解过目前大陆的现状，尤其是在对女主角的刻画上，为了引起观众的同情和共鸣，给女主设置了种种苦难背景，却完全没有考虑实际情况。

被亲戚偷窥，被上司性骚扰，以及险些被合租室友qj，短短九集，女主遭到的诸如此类的事件超过6次。

我们不否认漂亮的女生，甚至不漂亮的女孩子都会遇到此类情况，可我不认为此类事件发生的概率如此频繁。

我们身边从不乏长得漂亮，几乎可以进娱乐圈美貌的女生，大学有个同学一米七，肤白貌美，气质优雅，性格温和，大学并不在一线城市，校内校外三教九流都有，可大学四年她没遇到过一次性骚扰，最多是男孩子找她要微信。

不知道《难哄》导演是想性骚扰来凸显女主的美貌，男主英雄救美的神勇，还是刻画女主的苦难，引起观众同情，可惜他没做背调。

重庆江湖气重没错，各种悬疑罪案影片喜欢将背景放到重庆也没错，但真实的重庆犯罪概率真没这么高，重庆风评被害+1。

说到底，你一部甜宠爱情片，装什么装！

其次就是频频遭遇此类事件的女主，一个收入不算高，但肯定比底层打工人高的的记者，居然选择和几个大老爷们合租在鱼龙混杂的城中村。

不做背调，对大陆的认知还停留在十几二十年前的大陆小城市，导演的傲慢让人吃惊。

不管后面剧情渐入正轨后是否就好看了，导演前期对女主画蛇添足的刻画就是傲慢和无知。

还有，生活在底层的安娜形容憔悴，没有做好看的发型，穿不起漂亮的衣服，身上没有视频，没有用过昂贵护肤品的蜡黄的小脸上甚至还有点浮肿。

反观难哄女主，说是被生活工作压弯了腰，没钱只能住城中村，可每天小脸白净，漂漂亮亮，导演没意识到逻辑不通吗？

原著女主根本没有经历那么多性骚扰，更没有住在城中村被合租男室友qj未遂而搬家，硬添糟粕只是凸显了导演的无知，观众根本无法共情女主的遭遇和男主的神勇。

剧中，女主遇到此类种种事，被男主等各种人搭救，身为记者，连基本的新闻敏感度，和使用法律武器保护自己的意识都没有同样匪夷所思。

反观《安娜》女主，父亲贫穷，母亲耳聋，自己学历不高，真真正正生活在社会底层的人。

同样拥有姣好的外貌，她没有等着别人来救，而是触底反弹，哪怕头顶压着的是严丝合缝的青石板，她也如野草般坚韧不屈地从石头中挤出一条缝，抓住一丝机会也要往上爬，哪怕不道德，哪怕违法，她只是想给自己挣一口喘息的机会，改变自己的人生。

国产剧女主，你可以刻画她的苦难，但不该让她等着别人来救，你可以刻画她的美貌，但不应该通过让她频繁遭遇性骚扰的方式。

在刻画她被生活压得喘不过气来、疲惫不堪的时候，更不应该用谈恋爱来将她拯救。

真正疲惫不堪的人，光是生存就花光了全身力气，哪还有心情谈情说爱。

如今大城市结婚率低不正是这个原因吗？

如果你想让她谈情说爱，就没必要给她设置那样悲惨的遭遇，压抑的生活。

说到底，导演只是想在剧播后买一个“国产剧终于有真正的出租屋”的热搜，毕竟以前的电视剧，“女主没存款月薪三千却住一线大城市三室一厅大租屋，吃不起饭但吃得起几十块一盒的自嗨锅”的反面例子实在太多了。

借机拔高自己，结果却当了小丑，说到底，就是台湾大导的傲慢。