第三节 石色构图“多样性节奏”的“动势”

前面已经介绍了，表现“重复性节奏”之动态的红色是电影《红高粱》的代表性色彩。但是，“影片中与红色相照应的还有土地的黄色和肉体的古铜色”，“《红高粱》中的黄土地，似乎没有一刻不是与烈日与大风结合在一起，但是不管是烈日的炙烤或是大风的侵袭，它自岿然不动。这种黄色，宽厚、庄严而又热烈，在随风而起的沙土糊在镜头上的时候，在土黄的色调中，我们仿佛能够感受到沙砾那种粗糙、强烈，那种不可抑制的力量和冲动。”当然，肉体的古铜色也在影片中多次出现，“从抬轿开始，酿酒伙计们的古铜色肉体就会时不时出现，肉铺中的汉子们也都是裸着上身。这些人结实的肌理上都蒙着一层汗水和尘土，在阳光下面几乎是油的发亮。肉体的直接展示更是对生命力的一种直接表现。”至此，“鲜红、土黄、古铜，这三种色彩的有机结合，是《红高粱》带给我们的久违的生命体验。这种冲破种种束缚与规则的精神冲动和原始热烈的生命力，是李贺所言的‘斩龙足，嚼龙肉’，是李白感叹的‘呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁’，放到现在，也可以是我们口中的‘世界这么大，我想去看看’”（栗子蘑菇）。同样，“色”派奇石表面不同石色的“多样性节奏”构图的“动势”，更是让人神魂颠倒的。

一、石色构图的左右起伏运动的“多样性节奏”所形成的动态，以及玩石人对这种动态的特殊感觉——“动势”。

比如长江牧羊石《闻郎江上踏歌声》

图30-7 《闻郎江上踏歌声》 长江牧羊石 29*5*33厘米吕沛霖 藏

（见图30-7），该石表面石色构图表现了左右起伏运动的“多样性节奏”所形成的动态。你看，该石表面石色构图的背景色是淡青色。于是，在这样的淡青色的背景中，展现在玩石人面前的是浅黄色、浅褐色、褐色所形成上、中、下的“远景”、“中景”、“近景”的构图。而那些“远景”、“中景”、“近景”所表现的动态呢，它们则是左右起伏的、运动的。你再看，上部“远景”的左右起伏所表现的内容是天空及其云朵。显然，那些云朵的动态是缓慢的，仿佛是静止不动的；而中部的“中景”之左右起伏所表现的呢，则是该石表面石色构图的中心。这个“中心”构图既表现了江心水流的壮阔，又表现了“闻郎江上踏歌声”的内容，还表现了运动的、左右起伏的江水的动态；至于下部的“近景”的构图所表现的左右起伏的江水的动态，它则比“中景”的动态弱一些，比“远景”的动态强一些。如此，在这些不同石色构图的“多样性节奏”中，它们表现了江水流动中的急缓、强弱、行止、起伏等动态。

《石道》（1-4卷）342