第三节 石色构图“多样性节奏”的“动势”

三、石色构图的复杂多变的“多样性节奏”所表现出来的强烈的动态，以及玩石人获得的这种强烈动态的特殊感觉——“动势”。

比如长江油画石《最忆是杭州》（见图

图30-9 《最忆是杭州》长江油画石 26*7*23厘米 吕沛霖 藏

30-9），即使是在冷色系为主导的色彩中，也有暖色系的浅黄色作为对比。同时，在它大致上下两部分的构图中，上部分主要表现出“绝对运动”的状态，而下部分则主要表现为“相对静止”的状态。

你看，该石表面石色构图的上部，在浅黄色的背景中，在那偏左位置的圆月里，好像是化作“神仙”的唐朝诗人白居易在低头遐想：在自己“官历二十政，宦游三十秋”的时光里，“江山与风月”，哪里最美呢？思来想去，他认为，“最忆是杭州”。于是，那些围绕着他的浅蓝色线条所形成的“绝对运动”的状态，就好像是他脑海里的思绪，给人一种绝对运动着的“意识流”的印象。

而与之形成强烈对比的是该石表面石色构图的下部分，那里则处于“相对静止”状态。你看，那里就好像是“钱塘江潮”的下部，是波澜不惊的，特别是那粗粗的蓝色的条带下面，像不像“钱塘江潮”的下部，并且是波澜不惊？

答案，显然是肯定的。

但是，通过品读白居易的“郡亭枕上看潮头”的词句，再联系钱塘江大潮的奇观，《方舆胜览》云：“钱塘每昼夜潮再上，至八月十八日犹大”，于是，玩石人再观察后发现：即使是这“相对静止”的构图中，那粗粗的蓝色的条带上面，也表现出了壮观的“钱塘江潮”，你看，那里“潮头高数丈，卷云拥雪，混混沌沌，声如雷鼓”。

如此，这样的动、静之对比分明的动态，这样复杂多变的“多样性节奏”所表现出来强烈的动态，就使得该类型石色构图的“多样性节奏”给人留下了非常深刻的印象。

总之，以上介绍的“色”派奇石表面构图的“多样性节奏”的动态，尽管存在着左右起伏、上下摇曳，以及复杂多变等形式，形成了起伏、强弱、行止、急缓等不同特点，并受到的一定规律的制约，但是，如果没有玩石人的审美活动，那么，那些奇石形式中的动态是无法演变成不同“动势”的。

《石道》（1-4卷）345