南宋时期著名画家米友仁二十二幅传世经典书法作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。南宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作南宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
在中国书法史上，南宋的书艺成就并不算十分显著，但在高宗赵构的示范作用下，南宋士子的书法热情颇为高涨，名家辈出，留存于世的书帖亦颇为丰富。了解南宋书法的整体状况，有助于书法史的贯通，亦有助于了解有元以后书法的发展。
南宋时代从帝王到文士，均保持着极高的书法热情。这种书法热情是当时社会文化热情的集中表征之一。甚至可以说，南宋朝野对待书法文化的热情，在很多方面已经超越了北宋。
南宋的书法文化，主要表现在以收藏与鉴赏为核心的书法活动与学术活动上。这其中，内府与士人的法书收藏与鉴赏、金石学与方舆学著作对历代石刻的研究与重视、历代法书与法帖的辑摹与翻刻、以《兰亭序》历代刻本为主要研究对象的“兰亭学”的形成，均是值得后世重视的几个方面。
法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。
下面我们一起分享南宋书法家米友仁书法作品。
米友仁（1074-1153），一名尹仁，字符晖，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，山西太原人，定居润州（今江苏镇江）。宋朝画家，系南宋画家米芾长子，世称“小米”。
米友仁，字符晖，为南宋著名书法家米芾长子，其书法承家学，有其父之风，书法面貌与米芾书法非常相似。关于米友仁的书法，今人少有研究，毕竟其书出于父，倒不如研究米芾更直接些。黄庭坚对米友仁的书法甚是赞赏，称其书法并不缺乏笔力，米芾的书风得以传承，“大米”后继有人。也有人认为，米友仁的书法“只习父业”，并不能在书法学习上“探其根本”，所以他的作品中少“酝籍”之感，并言，很多人在学习米芾书法时并未学成，故而作品多与米友仁书法相近。
米友仁的一生，可谓是生活在父亲的光环下，其父米芾，于当时便有着很大的名气，“上爱芾书迹”。高宗将米友仁招入宫中，担任书画鉴定方面的工作，与米芾之子的身份也有着莫大的关系。米友仁的书法作品多见于跋文，接下来让我们一起欣赏一下吧！
南宋著名画家米友仁主要书法作品有：《动止持福帖》《悚息帖》《跋隋人出师颂》《跋米芾苕溪诗卷》《跋杨凝式神仙起居法》《跋研山铭》《跋颜真卿告身帖》《跋颜真卿竹山堂连句》《跋文彦博三札帖卷》《潇湘奇观图》《云山得意图》《远岫晴云图》《手札》《跋裹鲊帖》《跋怀素苦笋帖》《跋褚遂良摹兰亭序》《跋出师颂》《跋旱燥帖》《云山图》《姚山秋霁图》《琵琶行》《云山墨戏图》等。
南宋著名画家米友仁《动止持福帖》赏析
南宋著名画家米友仁《动止持福帖》又称《至性帖》，行书，纸本，纵33.1cm，横59.6cm。北京故宫博物院藏。尺牍十五行，蓑衣裱，因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺处。清代康有为则认为：“米友仁行书中含，南宫外拓。而南宫佻僄过甚，俊若跳踯则有之，殊失庄若对越之意。若小米书，则深奇浓缛，肌态丰矣。”无论是“多作斜努之笔”还是“深奇浓缛，肌态丰嫭”’米友仁书法在承接父亲米芾书法方面是不可忽视的书家。
从《跋米芾祥瑞帖》中不免看到其善用羊毫书写所造成的笔画厚重，线条虽变化不明快，但依然有一种清隽、丰腴之美。《动止持福帖》中除了在章法上继承米芾章法的特点之外，也有自己的创造性突破。该作品全篇与米芾《提刑殿院帖》倒数第二行的节奏感相似，甚至在变化上过之，但笔力明显弱一些。
难怪明代王世贞评价他的书法时，这样认为：元晖书亦秀颖可爱，但结法既不古，又不乏变态耳。书家不愧箕裘者，有大小钟、大小卫、大小王、大小欧阳、大小米，惟小米差弱耳。
释文：友仁皇恐顿首再拜，宗丞学士至性坐右。即日伏惟节抑顺变序之迁，动止持福，不胜驰情之深。自承庐同封茔次，既未经百日，义不敢遣人上问。忽承来过张罗之苍，手况，具审即。远在郊外。友仁例不讲人事，无由诣见，伏纸弟深思跂而已。谨奉手启上复。不宣．友仁皇恐顿首再拜宗丞学士至性坐右。
南宋著名画家米友仁《悚息帖》赏析
南宋著名画家米友仁《悚息帖》又称《文字帖》，纸本，纵25.8厘米横21.2厘米，台北故宫博物院藏。释文：友仁悚忽承，录文字深荷，勤意并候，面谢，友仁悚忽再拜。题识：友仁悚息，承录示文字，深荷勤意，并俟面谢。友仁悚息再拜。
南宋著名画家米友仁《跋隋人出师颂》赏析
南宋著名画家米友仁《跋隋人出师颂》北京故宫博物院藏。释文：右出师颂隋贤书，绍兴九年四月七日，米友仁审定。
南宋著名画家米友仁《跋米芾苕溪诗卷》赏析
南宋著名画家米友仁《跋米芾苕溪诗卷》故宫博物院藏。释文：右呈诸友等诗先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋。
南宋著名画家米友仁《跋杨凝式神仙起居法》赏析
南宋著名画家米友仁《跋杨凝式神仙起居法》故宫博物院藏。释文：右杨凝式书神仙起居法八行，臣米友仁鉴定真迹恭跋。
南宋著名画家米友仁《跋研山铭》赏析
南宋著名画家米友仁《跋研山铭》中国国家博物馆藏。释文：右研山铭先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋。
南宋著名画家米友仁《跋颜真卿告身帖》赏析
南宋著名画家米友仁《跋颜真卿告身帖》日本中村不折氏书道博物馆藏。释文：右颜真卿自书告，绍兴九年四月七日，米友仁恭览审定。
南宋著名画家米友仁《跋颜真卿竹山堂连句》赏析
南宋著名画家米友仁《跋颜真卿竹山堂连句》故宫博物院藏。释文：右颜真卿书竹山书堂诗真迹，臣米友仁鉴定恭跋。
南宋著名画家米友仁《跋文彦博三札帖卷》赏析
南宋著名画家米友仁《跋文彦博三札帖卷》故宫博物院藏。款署：米友仁元晖跋。
南宋著名画家米友仁《潇湘奇观图》赏析
南宋著名画家米友仁《潇湘奇观图》纸本墨笔，纵19.8厘米横289.5厘米，北京故宫博物院藏。是米友仁存世不多的作品之一，画面峰峦起伏。云雾出没，层林被飘渺的烟霭笼罩，山石和树木都用水墨点成，浑然一体，全然不觉线条及皴擦的痕迹。后幅有米友仁的自识，并有薛义、董其昌等十四家题记。
是米友仁所绘水墨云山图的代表作品，画幅后又书有题跋一段。据其自言，系用羊毫笔所书，书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中，用羊毫笔作书的较觅罕见，且能用软 笔写出笔划沉着，变化丰富的作品，确能表现出书家的艺术造诣。
米友仁《潇湘奇观图》之一
米友仁《潇湘奇观图》之二
米友仁《潇湘奇观图》之三
米友仁《潇湘奇观图》之四
米友仁《潇湘奇观图》之五
米友仁《潇湘奇观图》之六
米友仁《潇湘奇观图》之七
米友仁《潇湘奇观图》之一
米友仁《潇湘奇观图》之二
米友仁《潇湘奇观图》之三
此卷后有薛羲、葛元喆等人题记，曾为清高士奇、宋荦等人鉴藏。《珊瑚网书跋》、《式古堂书 画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》等书若录：
释文： 先公居镇江四十年田菴于城之东圃冈上以海岳命名一时国士皆赋诗不能(记）翰林承旨翟公（诗）楚米 仙人好楼居植梧崇冈结精庐（下）瞰赤县宾蟾乌东西跳丸天驰驻腹藏（万）卷胸垂胡论□□河决九渠掀 髯送目□八区欲叫虞舜□苍梧云云余不能记也卷乃庵上所见山大抵山□奇观变态万（层）□在晨晴 晦雨间世人鲜复知此余生平熟潇湘奇观每于登临佳虑辄复写其真趣□卷以悦目交□□使为之此 岂悦他人物（者）乎此纸渗墨本不（可）（运）笔仲谋勤请（不）容辞故为戏作绍兴□□孟春建康□□官舍友仁 题羊毫作字困（如）此纸作画耳。
南宋著名画家米友仁《云山得意图》赏析
南宋著名画家米友仁《云山得意图》纵28.4厘米横58.6厘米。大都会艺术博物馆藏。此图，山景的构图亦取空茫之感，但视野范围则略微局促。其技法风格一如《画继》所言，“点滴烟云，草草而成，而不失天真”。深浅墨色、层次变化，山巅端缘以较为浓重的墨色勾写阴影及轮廓，底端则以极浅的墨色晕染，没入烟霭飘渺间。沙渚上长出几丛树木，由近而远，墨色渐淡；加上左侧蜿蜒的河流绕过山脚没于山岚，不仅暗示了空间的层次，也增添了空灵萧瑟之感。
这幅作于1140年的《云山得意》，似乎被米友仁有意用来比喻为德政。
王介书法题跋米友仁《云山得意》释文：米元晖画大似二王书，字有典形而无拘碍。偶道中逢村墅云山之胜，就笔染纸，归以献宸扆，旋复赐当代迩英，今归予几格。呜呼！人俱非矣，物仍存焉。敬当寳惜以传无穷。庆元庚申初伏日琅邪默庵圣与志。
郭天锡书法题跋米友仁《云山得意图》米翁胸次含二李 思训、昭道也，云树江村晻霭间。浑似西津亭上看，暮烟横锁建康山。
方勉书法题跋米友仁《云山得意图》妙画通灵任去留，米家真笔喜君收。云林幽胜神仙宅，水国微茫杜若洲。好似辋川庄上景，还疑剑阁道中游。前朝旧物今稀遇，抚卷沉吟玩不休。
少闻故老谓米元晖画形意俱到，为当时江南绘事称首。予羇宦二十余年，未尝见其真笔，今观是幅，信如故老所谓。爱弗忍舍，故为题之。正统二年夏前进士监察御史方勉识。
南宋著名画家米友仁《远岫晴云图》赏析
米友仁《远岫晴云图题跋》之一
米友仁《远岫晴云图题跋》之二
米友仁《远岫晴云图题跋》之三
南宋著名画家米友仁《远岫晴云图》横24.7厘米纵28.6厘米，日本大阪市立美术馆藏。释文：绍兴甲寅，元夕前一日，自新昌泛舟，来赴朝参，居临安七宝山，戏作小卷付与禀收。虎。
南宋著名画家米友仁《手札》赏析
南宋著名画家米友仁《手札》
南宋著名画家米友仁《跋裹鲊帖》赏析
南宋著名画家米友仁《跋裹鲊帖》裹鲊一卷，奉纳公所模，遍寻不获，小儿宿同文，无处诘，
必乱与人也。见追懊不已，此轴若要，愿却模一本见与可也。龙石献友晋，芾白。
绍兴乙丑岁，观于文昌夏官直舍，米友仁题。
南宋著名画家米友仁《跋怀素苦笋帖》赏析
南宋著名画家米友仁《跋怀素苦笋帖》
释文：右怀素书苦笋帖，臣米友仁鉴定真迹，恭跋。
南宋著名画家米友仁《跋褚遂良摹兰亭序》赏析
南宋著名画家米友仁《跋褚遂良摹兰亭序》
释文：右王羲之《兰亭序》，唐朝命冯承素、诸葛正之流，于真迹上双钩摹当日赐本。绍兴，八年十二月十二日，臣米友仁审定恭题。
南宋著名画家米友仁《跋出师颂》赏析
南宋著名画家米友仁《跋出师颂》释文：右出师颂隋贤书绍兴九年四月七日臣米友仁审定。
南宋著名画家米友仁《跋旱燥帖》赏析
南宋著名画家米友仁《跋旱燥帖》释文：右旱燥帖，晋臣温手迹，字法淳古，无俗韵，亦一代佳扎。绍兴戊午四月初四日臣米友仁恭题。
南宋著名画家米友仁《云山图》赏析
南宋著名画家米友仁《云山图》钱鼒、邓文原题跋。钱鼒，字德铉，湖州人。徙杨维桢读书华亭，工古文辞。明洪武六年举明经，任国子学录。题识：襄阳米元晖作。
南宋著名画家米友仁《姚山秋霁图》赏析
南宋著名画家米友仁《姚山秋霁图》题识：姚山秋霁。元晖。题跋： （一）米敷文嫁妹于姚村，故有大姚村卷及姚山秋霁图。盖皆在其妹家所作也。不事色泽而天真烂熳，若云光烟霭在其笔端，可谓尽洗画之谬习。元则高侍郎、方方壶，我朝则沈征君、文待诏、陈道复父子庶几似之。太原王悰登题。（二）是处山林有真隐，如此风尘无好怀。青袍不似黄冠乐，米老风流安在哉。又米敷文姚山秋霁图，云山烟树，景象萧闲，深得乃父之遗风。余见之漫缀一绝，以识岁月。至正乙酉秋八月望，吴兴赵肃题。
南宋著名画家米友仁《琵琶行》赏析
南宋著名画家米友仁《琵琶行》立轴，手卷 水墨纸本，纵51厘米横25厘米。71岁行书白居易琵琶行。钤印：雷塘庵主、阮元观鉴藏印：珍藏、七世家藏墨□、贾似道印。题跋：道光甲辰春二月颐性老人拜观。 题识：琵琶行。阮元题观跋。：道光甲辰（1844）春二月，颐性老人拜观。钤印：雷塘庵主、阮元观。
吴湖帆题签“米老虎儿书琵琶行真迹神品”。鉴藏印：七世家藏墨宝。
南宋著名画家米友仁《云山墨戏图》赏析
南宋画家米友仁《云山墨戏图》南宋米友仁绘，纸本，墨笔，纵21.4厘米，横195.8厘米。故宫博物院藏。
此图用水墨画云山烟树，林中房舍隐隐可见，山下溪岸平沙，小桥横跨。山头有勾无皴，纯用浓淡墨染，笔墨苍浑氤氲。此图描绘沿江景色，近处岸边一条细径曲曲弯弯，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁，屋舍隐现。
此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。原题为米友仁所绘，但徐邦达先生根据其画法、题款的用笔及书写部位等因素认为并非米友仁原作。不过，此图画法全从“米家山水”而来，董其昌称其“元气淋漓，布境特妙”毫不夸张，对研究此派山水的重要价值显而易见。
本幅题识：“余墨戏气韵颇不凡，他日未易量也。元晖书。”又有清乾隆御题诗一首：“看山愁步山巑岏，看水爱听水潺湲。山水情似未浃洽，与浃洽之云漫漫。元气回合绝模拟，妙境恍惚思跻攀。真有子矣米海岳，那能混之高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印，“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22方。
尾纸有董其昌题跋：“米元晖山水卷皆为元高尚书所混。即余收《潇湘白云长图》，宋元名公题咏甚富，沈石田以晚年始觏为恨，余犹疑题咏虽真，似珠椟耳。神物或已飞去。不若此卷之元气淋漓，布境特妙也。丙子（崇祯九年，1636年）六月三日，其昌题。”之后有冯铨、龚心钊二跋。钤有吴国逊、刘珍、朱辉、冯铨、梁清标、安岐等鉴藏印15方。
南宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，南宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将南宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了南宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。
