颜世清（1873-1929）字韵伯，号瓢叟，广东连平人，寄居北京。进士出身，曾任东方绘画协会干事，直隶洋务局会办。民国成立后，任直隶都督府外交厅厅长，北京大总统府军事参议，井陉矿务局督办，丰田巡按使署政治顾问，财政部印刷局局长，张家口税务监督等职。其聪颖过人，在政界多年，提倡文化最力。善鉴赏，收藏之富为北京之最。作山水、花卉，以古拙胜，毫无近习。
颜世清的收藏极富亦精，前有完颜景贤号称民国收藏家第一，后有其继起，亦称冠绝。苏轼的《黄州寒食诗帖》是书法巨迹，曾为其箧藏。另有董源《溪山图》、宫素然《明妃出塞图》、王蒙《秋林书屋图卷》、传为燕文贵所作山水长卷、赵子固春兰图卷、黄山谷《伏波神祠诗卷》等亦是其旧藏，前三后为日本人收藏，部分画作曾影印出版，后三则被转让给叶恭绰。
其余名家的精品更是诸多，如沈周《溪山深秀图》《湖山春晓图卷》，吴伟《铁笛图》，董其昌《仿大痴富春大岭图》， 李流芳《山水卷》， 程正揆《江山卧游图卷》，所藏书法如鲜于枢《老子道德经》、傅山《小楷千字文》，拓片如《麻姑仙坛记》《魏安乐王墓志》等，不一而足。
颜世清旧藏：苏轼《黄州寒食诗帖》，现藏台北故宫博物院
此外，颜世清曾数度在中外举办书画展览，所示重量级墨迹之多，皆引起文化界震动。如1917年在北京举办“京师书画展览会”，并发行《展览目录》，1920年又举办“京师第二届书画展览会”，又刊《出品录》，以及1922年在日本举办“颜氏寒木堂书画展览会”等，累累古书画精品，令人叹为观止。1918年时，其亦曾召开“敦煌石室藏经颁布会”，展览其所藏敦煌写经一百余卷，也是令人震撼。
日本美术史家大村西崖在其《中国美术史》中，亦曾言：“今北京、天津之鉴藏家，当推完颜朴孙（即完颜景贤）最有眼识；藏品之多，则推颜世清、关冕钧、杨荫伯、汪向叔等诸家。”不过，完颜氏的藏品不少后为颜世清所得。另有吉田千鹤子所辑《西崖：中国旅行日记》中也有记载：“金绍城令贺嗣章告予曰：北京收藏家中，最冠者为颜伯韵，请先访之。”说的是大村西崖调查古书画收藏时，第一个拜访的便是颜世清。
类此种种，无一不彰显彼时颜世清有“京华第一藏家”的美名，且精于鉴赏，同时又因其身居多种官职，亦有着半官方半民间的顶级策展人的身份。其也为所藏而自得，曾言“吾阅书画二十年，自问三百年来梁蕉林、安麓邨庶几抗行，余子碌碌，不足道也。”自比梁清标、安仪周。
而是次北京保利2022秋拍，所呈现的“颜世清旧藏”，名家累累，精品不乏，又是无底价起，藏家当可觅得心头所好，以盈宝斋。
675
佚 名（宋-元） 山水图
立轴 水墨绢本
103×133 cm. 约12.3平尺
无底价
此作“山水图”写文人水阁读书的场景，以写意、界画技法绘制。画中，连廊屋舍掩于竹林之中，竹叶以典型的“双钩法”勾勒，簌簌有声，有清高拔俗之美。其略向左侧倚斜，老竿新篁，或疏或密，纵横恣意，各尽其态。风雾之中，竹影摇动，有起伏跌宕之流动观感。
宋金时期，文人甚为喜爱竹画，如文同、苏轼、王庭筠等，而元代擅于竹画者，则如高克恭、赵孟頫、李衎等，皆能写竹之挺秀潇洒。其中，李衎学李颇、黄筌等先贤的“双钩法”画竹，青绿设色，细笔渲染，而风神兼备，又著有《竹谱》，可谓后人竹画的津梁。北京故宫博物院藏李衎作《双钩竹图轴》可称名画，而是作佚名《山水图》中的竹林描绘，二者所作竹竿皆如作篆书，圆劲有力，竹叶的技法、设色等，亦有异曲同工之妙。
“双钩法画竹”，取自佚名（宋-元） 山水图，局部
李衎作《双钩竹图轴》，局部，北京故宫博物院藏
而连廊屋舍为水阁，依山水而建，曲折相连，繁复精美，阁后另有建筑群若隐若现，显示其山居之中仍是富贵气派。红衣文士端坐，头戴黑色巾帽，手捧书籍，书童站立其旁，另有二仆童或扫地，或端盘，亦是描绘精细。
“水阁读书”，取自佚名（宋-元） 山水图，局部
“扫地仆童”，取自佚名（宋-元） 山水图，局部
此作中的水阁描绘极具特色，以竹子为材料构建，斑纹似湘妃竹，甚是典雅。屋内地面以竹篾编织，门帘则以竹条编织，屋顶则以竹片并排，既富有装饰效果，又可遮风避雨。主屋门为敞开式，其上悬布制帘子，随风鼓起，表达其轻盈之质，桌上摆放香炉，当为青铜材质。
画中斗拱并排，尺寸较大，间隔亦宽，似与梁架相互拉结，类“铺作层”，构造精巧，造形美观，宋《营造法式》中即称之为铺作。此即有鲜明的宋元建筑特征。而明以后，斗拱的尺度不断缩小，间距亦加密，不再起维持构架整体性和增加出檐之作用。此可作为断代参考依据之一。
北京故宫博物院藏“宋 燕文贵（传）纳凉观瀑图”中，斗拱样式、间隔等，亦是大体相似，可作参阅。而二作卷帘亦是相像，不同的是，其一垂落，另一则卷起。
“竹制水阁”中“斗拱”、“卷帘，取自佚名（宋-元） 山水图，局部
“斗拱”、“卷帘”取自“宋 燕文贵（传）纳凉观瀑图”，局部，北京故宫博物院藏
此外，画中屋檐前脊部分亦饰有悬鱼，形状类云头如意纹。而水阁后半露屋顶的装饰，屋脊如莲花瓣，中心似花蒂耸立，也是别具一格。此或可参照“元 王振鹏（传） 大明宫图卷”（美国大都会博物馆藏）局部建筑样式。
“元 王振鹏（传） 大明宫图卷”，局部，美国大都会博物馆藏
“水阁”后“半隐屋顶”取自佚名（宋-元） 山水图，局部
另有绝美细密的“拉丝”水波纹描绘，则可参照北京故宫博物院藏“宋 马远《水图·层波叠浪》”、“宋 佚名《沧海涌日图》”亦或是美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏“宋 李嵩《赤壁图》”等，云舒浪卷，湖光潋滟。
“水波纹”取自佚名（宋-元） 山水图，局部
宋 马远《水图·层波叠浪》，北京故宫博物院藏
宋 佚名《沧海涌日图》，北京故宫博物院藏
是作“佚名（宋-元）山水图”描绘的文人风雅，竹风习习，江浪层层，充满高士隐幽之逸，而其建筑中不经意间所流露的上层雅士风流，亦是契合宋元时期，文人好筑园，亦喜临渊观潮听水的闲适旨趣。其绘法则精妙，以俯瞰透视的构图，将古时的文人漫生活完美呈现，诚是佳作难得。宋元的画作，传世寥寥无几，其价值稀珍，不再赘言。
“颜世清旧藏”中，另有其余佳作，因篇幅所限，笔者将仅简略介绍，权作浮光掠影，窥斑知豹足矣。
649
梁鼎芬（1859-1920） 行书自作诗团扇
团扇 水墨绢本
1911、1912年作
D：19.5 cm、D：21 cm、D：19 cm、D：20.5 cm
无底价
说明：颜世清上款。
此为梁鼎芬行书自作诗四首书赠颜世清的团扇，作于1911、1912年，“寒木堂”为颜世清斋号。梁鼎芬，字海星，号节庵，番禺人，18岁中举人，光绪七年（1881）中进士，授翰林院编修。因弹劾李鸿章六大可杀之罪，被罢官。南归后任广东丰湖、端溪书院院长。张之洞督粤，聘主广雅、两湖、钟山书院。清帝逊位后，其与陈宝琛同为末代帝师，以遗老自居。
梁鼎芬与颜世清同为广东人，又皆入仕途，彼此往来诸多。颜世清旧藏的《黄州寒食诗帖》上梁鼎芬亦曾作跋。梁鼎芬诗文书法皆擅，其书初学柳公权、饶爽健刚劲之气。中年后兼取法黄山谷、褚登善，细筋入骨，撇捺加长，笔道细而劲，风骨棱棱，颇如其人。近代简经纶评介其书法：“秀雅绝伦。”其亦与罗惇曧等人并称“岭南近代四家”。
650
王 澍（1668-1743） 楷书旌节祠碑
册页(五十一开) 水墨纸本
24.8×13 cm.×51 约0.3平尺（每幅）
无底价
此为王澍楷书书写“旌节祠碑”，题识：“诏旌贞节。祠碑。诏栓贞节祠碑”，题签：“王良常书旌节祠碑。戊辰秋七月，眠原题签”，共计五十一开。
王澍（1666-1739），江苏金坛人。清代书法家、字若霖、篛林、若林，号虚舟，亦自署二泉寓居，别号竹云。官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。工书，善刻印，尤以书名。其书名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深，辄跋尾自道所得。吴修《昭代尺牍小传》评介其书：“书入率更之室，篆书出李斯，为一代作手。晚岁眇左目，鉴定古碑刻最精，金坛良常山馆最擅名。”
651
贾 铉（清） 墨竹图册
册页(十八开) 水墨纸本
30.5×22 cm.×18 约0.6平尺（每幅）
无底价
此为贾铉《墨竹册页》，册中绘写竹子的不同形态，笔墨精妙，摇曳生姿。贾铉亦自题识“直写性灵，随性而发，使天机流动，不稍凝滞，传幽芳清韵之神于风晴雨雪间，方得此中真趣”，可见其对于此作之自得。
颜世清亦题跋贾铉所作墨竹，冷气逼人，不食烟火，其作亦是鲜见。贾铉，字玉万，号可斋，康熙时山西临汾人。工竹石及折枝花卉，喜用瘦笔干墨。其兰竹，晴、雨、露无不各肖，兼善荷花，名噪都下。
652
戴 鉴（清） 山水花卉册
册页(十二开) 水墨纸本
30.5×40.5 cm.×12 约1.1平尺（每幅）
无底价
此为戴鉴作“山水花卉册”，绘山水、屋舍、古树、花卉等，画面清雅，共计十二开。戴鉴，字赋轩，号石坪，山东济宁人。少颖异，沈诗、画。与同里李睿以六法互相师友。尝游吴、越、晋、豫间，遍览江山之美。及归，诗、画益进。山水墨气浓厚，出入董其昌、王鉴之间。著《泼墨轩诗词钞》。
653
宝 熙（1871-1942） 行书四屏
四屏 水墨纸本
1923年作
127×29.5 cm.×4 约3.4平尺（每幅）
无底价
说明：颜世清上款。
此为宝熙行书临米芾四条屏，内容为“孔圣手植桧赞”。宝熙，清末官吏、学者。字瑞臣，号沈盦，室名独醒庵。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、修订法律大臣、总理禁烟事务大臣、理度支部右侍郎等职。宝熙的书法端庄肃穆，此四条屏临帖取质，碑帖之间，用笔亦是殊为流畅，并有古朴之气。
654
俞 樾（1821-1906） 隶书七言联
对联 水墨纸本
127.3×31 cm.×2 约3.6平尺（每幅）
无底价
俞樾（1821-1907），字荫甫，自号曲园居士，浙江德清人。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。其是现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕、日本井上陈政等皆出其门下。
此其隶书七言联，语出唐代韦庄《题安定张使君》，书法古拙不失清雅。上款人“子清”或为朱学勤之子朱澄，字子清，喜好藏书，与缪荃孙、孙诒让等晚清学术名流交往频繁。
655
何绍基（1799-1873） 行书七言联
对联 水墨笺本
124×28.3 cm.×2 约3.2平尺（每幅）
无底价
此联行书书写，内容语出宋代陆游《绵州录参厅观姜楚公画鹰少陵为作诗者》。何绍基，晚号蝯叟，其出身书香门第。父亲何凌汉，官至户部尚书。何绍基所独创的“回腕法”，是从李广“猿臂善射”中悟得，使得行笔线条有生涩感，可更好地表达“金石味”。而其熟稔的“屋漏痕”，亦使得线条骨力内蕴，如崇山峻岩，如决大川，饱含阳刚之美，亦变化无穷。曾国藩曾言何绍基的书法：“字则必传千古无疑矣”。
656
潘祖荫（1830-1890） 行楷七言联
对联 水墨纸本
131.5×28.5 cm.×2 约3.4平尺（每幅）
无底价
潘祖荫（1830-1890），清代官员、书法家、藏书家。字在钟，小字凤笙，号伯寅，亦号少棠、郑盦。江苏吴县（今苏州）人，大学士潘世恩之孙。内阁侍读潘曾绶之子，咸丰二年一甲三名进士，探花，授编修。数掌文衡殿试，在南书房近四十年。光绪间官至工部尚书。通经史，精楷法。
其秉性直爽，任贤爱才，曾三次力保左宗棠，使其最终成为“同治中兴”的得力重臣。其亦喜写《书谱》，一生临习、书写无数。是行楷七言联，行笔酣畅，线条粗细、浓淡有别，颇具潇洒神采。
657
陆润庠（1841-1915） 行书七言联
对联 水墨笺本
139×28 cm.×2 约3.5平尺（每幅）
无底价
陆润庠（1841-1915），字凤石、号石灑，别号固叟，祖藉江苏元和（今苏州市吴县），为同治十三年状元，历任翰林院编修、山东学政、国子监祭酒、内阁学士、工部尚书、吏部尚书、厘订宫制大臣、东阁大学士、弼德院院长，曾五次任乡会试主考官。其亦是末代帝师。
陆润庠的书法以行楷为主，而其所作楹联更是“清末一绝”，备受赞誉。此联语出杨维桢《无题效商隐体四首》。北京故宫一面墙上，目前仍存刻有翁同龢、陆润庠、刘春霖三人的题墨，誉为“三绝”。
658
曾 熙（1861-1930） 行楷八言联
对联 水墨笺本
170×32.6 cm.×2约5.0平尺（每幅）
无底价
曾熙 (1861-1930) 湖南衡阳人，晚清民初政治家、教育家、书法家兼画家。清光绪二十九年（1903）进士，官兵部主事、提学使、弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。是联内容语出清代诗人黄奭的古诗《集句联》，书法有秀雅婉丽的魏碑风格。
659
徐世昌（1855-1939） 行书七言联
对联 水墨纸本
1927年作
135×24.5 cm.×2 约3.0平尺（每幅）
无底价
徐世昌 (1855-1939)，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹村人、石门山人、东海居士。直隶天津人。曾任军机大臣、署理兵部尚书、东三省总督兼管东三省将军。民国七年十月，徐世昌被国会选为民国大总统，被后人称为“文治总统”。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，一生编书、刻书 30 余种。
是行书七言联，内容“又是一年芳草绿，依然十里杏花红”，可为春联，又如诗画一般，表达春景盎然生机。
660
王福厂（1880-1960） 篆书九言联
对联 水墨纸本
1941年作
98.5×20.5 cm.×2 约1.8平尺（每幅）
无底价
王福厂，字维季，号福厂，著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人，尤以篆刻闻名，其篆隶书法亦是造诣深厚，风格多样。此为王福厂书王世贞集宋人词句，篆书行笔，结体谨严，线条亦是婉约流畅。
661
吴敬恒（1865-1953）、孙其业 篆书五言联、楷书八言联
对联 水墨纸本
145×38.5 cm.×2 约5.0平尺（每幅）
169×33 cm.×2 约5.0平尺（每幅）
无底价
吴敬恒即吴稚晖，中国近代政治家、教育家、书法家，联合国"世界百年文化学术伟人"荣誉称号获得者。其与谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（草书）各擅一体，并称“民国书法四大家”。
孙其业，字梅庵，金匮（今江苏无锡）人。诸生。官至五品衔浙江补用巡检，性温厚和平，举动风流潇洒，工书，善山水。摹仿赵松雪维妙维肖，所书匾联甚多。
662
郑孝胥（1860-1938） 行书“月午”
横批 水墨纸本
33.8×77.8 cm. 约2.4平尺
无底价
说明：颜世清上款。
郑孝胥（1860-1938），字苏戡，一字太夷，号海藏，福建闽侯人。宋诗派重要诗人，诗坛“同光体”倡导者之一，书法造诣尤深。其书初以帖学为主，并受馆阁体影响，而后间习欧阳询、柳公权、苏东坡诸家，参以六朝碑刻的笔意，在结体上，将魏碑的扁势拉长为纵势，把魏碑的峭利凌厉、拙率蕴藉之势变成了端重敦实、肃壮雍和之姿。是作“月午”寓意半夜、午夜等，富有诗人的哲学、朦胧诗意。
663
铁 保（1752-1824） 行书王醒斋记
横幅 水墨绢本
32.7×128.7 cm. 约3.8平尺
无底价
铁保，清代大臣，亦是彼时满人中最知名的书法大家，其与成亲王永瑆、刘墉、翁方纲,并称为“清朝四大书家”。其书法早年曾学“馆阁体”，后学颜真卿，纠正“馆阁体”带来的板滞之病。此其行书“王醒斋记”，绢本，行笔浑厚，亦见“二王”潇洒俊逸之风。据《淮安盐业志》，含山王醒斋、临汾王文山、德清徐东麓、桃源薛竹居、司马程吾庐为五老会，曾应召赴“千叟宴”。程吾庐曾有诗《自题荻庄<五老宴集图>》。
664
傅 山（1607-1684） 行书五言诗
镜心 水墨纸本
22×142.5 cm. 约2.8平尺
无底价
傅山当是明末清初最为博学之人，其“忍辱负重，宁死不屈”也是天下学子的“精神领袖”。其精研道学、哲学、儒学、佛学，而且医学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等，也几乎无所不通。同时，经史之外，傅山也兼通先秦诸子。更可敬的是，其所坚持的民族气节，如高云拂崖，从不曾消减分毫。有人说“世人皆以青主字好，岂不知字不如诗，诗不如画，画不如医，医不如人”。此亦可见其之气骨独标，堪称后世典范。是作内容为唐代诗人裴度《皇甫判官溪居》，大字行楷书，书法浑穆苍劲，甚有古致。颜世清题签。
665
溥 儒（1896-1963） 行草节录《与山巨源绝交书》
镜心 水墨纸色
25×55.5 cm. 约1.2平尺
无底价
溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。其书法精妙，启功先生亦曾言“心畬先生的书法功力，平心而论，比他画法功力要深许多”，其骨气十足的书风，从南渡台湾后，被誉为“台湾第一帖学大师”，亦可窥知。
666
溥 儒（1896-1963）
钟馗降福图
立轴 设色绢本
1935年作
27×14 cm. 约0.3平尺
无底价
此溥儒1935年所作“钟馗降福图”，画中钟馗身着大红色宽衣大袍，面相并非其他画家笔下的凶神恶煞，而是更富有文人逸趣，甚至有点可爱。事实上，溥儒甚为喜画钟馗、亦擅画钟馗，在艺坛故有“溥钟馗”之称，其笔下的钟馗形象各异，有传统的捉鬼驱邪、嫁妹出行，也有棒打穷鬼、骑自行车等诙谐有趣的题材。
667
姜 筠（1847-1919） 仿王翚笔意山水
立轴 设色纸本
1914年作
64.5×40.5 cm. 约2.4平尺
无底价
此姜筠1914年作“仿王翚笔意山水”，画面构图饱满，崖石巍峨峭立，山麓下屋舍半掩，古木苍郁，山石苔点细密，两个长衣文士站立于曲折山路的石阶上，似乎在攀谈，富有文人雅意。姜筠，字颖生，别号大雄山民，安徽怀宁人。光绪十七年（1891）举人，官礼部主事。工于丹青，山水专学王翚，笔墨浓重。偶尔也描绘花卉。书法师苏轼，兼善篆刻。
668
秦炳文（1803-1873） 山水四屏
四屏 设色纸本
1848年作
30.5×20.6 cm.×4 约0.6平尺（每幅）
无底价
此秦炳文1848年所作“山水四屏”或水墨或设色，画面清雅，或青山满色，或满幅秋意，以赵大年、董源、巨然、董其昌等人笔意而成。秦炳文（1803-1873），字砚云，号谊亭，江苏无锡人，道光二十年（1840）举人，官户部主事。擅山水，初师王鉴，后宗黄公望、吴镇，臻其胜境。
669
颜世清（1873-1929） 致叶恭绰信札、文徵明赤壁赋原盒
镜心 水墨纸本/木盒
32.6×48.2 cm. 约1.4平尺
无底价
颜世清收藏的不少画作后为叶恭绰所得，二人书画往来诸多。如《北宋燕文贵山水长卷 跋》叶恭绰跋云：“瓢叟晚年不克保其所有， 其精品先后让之亲友， 此卷旋即归余。……”另有《黄山谷录伏波神祠诗真迹跋》，叶恭绰亦跋云：“瓢叟初得此卷，持以示余，余叹为得未曾有。瓢叟颇欲以归余，余向不为巧偷豪夺，故未之应。今春京师重晤，瓢叟复理前说，且以石庵、成邸故事为喻。余感其意，从焉。”
此为颜世清致叶恭绰信札，信中颜氏盛赞叶恭绰才华横溢，并期待相聚交谈，同时提及其藏有米芾的巨迹“研山铭”等。此对于考据“研山铭”的流传亦有很大意义。另附有文徵明赤壁赋原盒。
670
石达开（1831-1863）
行书自作诗
立轴 水墨纸本
1855年作
29.5×31 cm.×2 约0.8平尺
无底价
此石达开1855年作“行书自作诗”二首，分别为“乙卯夏五月舟过扬州”、“乙卯荷月舟过仙女庙遇大风雨”。石达开是太平天国主要将领之一，中国近代著名的军事家、政治家、诗人。其亦是太平天国中最具传奇色彩的人物之一。其书法传世鲜少。
671
赵世骏（？-1927） 楷书七言诗
立轴 水墨纸本
1916年作
100×26.7 cm. 约2.4平尺
无底价
此赵世骏1916年录写“杨诚斋过湖骆坑诗一首”，楷书行笔，形准而意足，线条劲健，杨诚斋即杨万里。赵世骏，字声伯，号山木，江西南丰人，久居在北京，为陈宝琛弟子，与清书法家鲁琪光齐名。
672
翁方纲（1733-1818） 行书五言诗
立轴 水墨笺本
164×71 cm. 约10.5平尺
无底价
此翁方纲行书录斜唐寅“侠客”诗，用笔坚实，质朴厚重。上款人“裴山”或应为钱楷（1760-1812）字裴山，浙江嘉兴人。乾隆五十四年进士，选翰林院庶吉土，散馆改户部主事，充军机章京，安徽巡抚。
673
赵之谦（1829-1884） 赠颜钟骥信札一通
立轴 水墨纸本
15.5×12.5 cm. 约0.2平尺
22.5×12 cm. 约0.2平尺
无底价
上款人颜钟骥，字筱夏，广东连平人，官江西抚州知府，浙江布西使。善画花卉，用笔苍秀雅健，书卷气溢于楮墨之间，近于陈鸿寿一派，亦能篆刻。其为颜世清的父亲。而赵之谦是清末篆刻巨擘、“海上画派”先驱。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”。此信中，赵之谦奉呈书作三种，包括其散书一集，以及《邹氏遗书》、《谪麐堂集》各一册。
674
端 方（1861-1911） 题埃及古文字石刻拓片
立轴 水墨纸本
106×40 cm. 约3.8平尺
无底价
此为1907年七月端方题埃及古文字石刻拓片，赠予“筱夏仁兄”，即颜钟骥。端方精于鉴赏，亦富有金石收藏。在国外考察期间，其专门去埃及购得数十件古埃及石刻珍品带回国内。其自己赏玩、考释之余，亦常制成拓片赠送友人，或为立轴，或为扇面。
676
真德秀（款）、吕祖谦（款） 书法手卷
手卷 水墨纸本
28×34 cm. 约0.9平尺
28×96 cm. 约2.4平尺
28×204.5 cm. 约5.2平尺
28×59 cm.约1.5平尺
无底价
真德秀（1178-1235），本姓慎，因避孝宗讳改姓真。始字实夫，后更字景元，又更为希元，号西山。福建路建宁府浦城县（今福建省浦城县仙阳镇）人 。南宋后期理学家，大臣，其亦是继朱熹之后的理学正宗传人，创“西山真氏学派”。
吕祖谦（1137-1181）,字伯恭，世称“东莱先生”，为与伯祖吕本中相区别，亦有“小东莱先生”之称。婺州（今浙江金华）人，原籍寿州（治今安徽凤台）。南宋著名理学家、文学家。为学主张明理躬行、学以致用,与朱熹、张械合称“东南三贤”。
赵汝腾（？－1261），字茂实，号庸斋，居于福州（今属福建），南宋宗室大臣。宝庆二年（1226）进士，官至代理工部尚书、代理中书舍人并兼任同修撰。亦曾以端明殿学士的身份提举佑神观，兼任翰林学士承旨，泉州知州、掌管南外宗正事务等。
677
宝 熙（1871-1942）、罗 惇（1874-1954）
金拱北（1877-1926） 致颜世清信札
册页(十三通) 水墨纸本
尺寸不一
无底价
此宝熙、罗惇、金拱北等致颜世清信札册页，共计十三通，其中宝熙十通，罗惇两通，金拱北一通。内容多为书画往来等事宜。
宝熙，为清末民国初著名的金石书画文物收藏鉴赏家。罗惇早岁从兄罗惇曧同为康有为弟子。清末历任礼制馆编纂。金拱北，即金城，又名绍城，字拱北，一字巩伯，号北楼，与陈师曾同时享誉北京画坛。
678
夏孙桐（1857-1941） 行书自作词
册页(十一 通十二页) 水墨纸本
25.5×15.5 cm.×14 约0.4平尺（每幅）
无底价
夏孙桐（1857-1941），字闰枝，一字悔生，晚号闰庵。江苏江阴人。近现代文学家、词人、学者。光绪十八年（1892)）进土。 授编修。 署宁波知府，补湖州知府，调杭州。民国后，入清史馆。此其自作诗词十余首，辞藻华美古典。
679
谭祖任（1880-？） 自作词手稿
册页(四通) 水墨纸本
26×16 cm.×2 约0.4平尺（每幅）
25.5×15.5 cm.×2 约0.4平尺（每幅）
无底价
此谭祖任自作词稿，计四页。谭祖任，字篆青，是清末时期的著名学者，其独创的谭家菜享誉京师。祖籍广东南海，在京城为官多年。家学渊源，是有名的鉴赏家和词章家，爱好书画，擅写颜欧。上款人“闰公”或为丁传靖（1870-1930）文学家、戏曲作家，历史学家。字季甫，号闰公，又号京口招隐寺行脚僧。后被清廷聘为礼学馆纂修。
680
樊增祥（1846-1931） 行书自作词
册页(两通四页) 水墨纸本
30.5×18.3 cm.×2 约0.5平尺（每幅）
27×36 cm.×2 约0.9平尺（每幅）
无底价
樊增祥，清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、署理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。
681
夏仁虎（1874-1963） 行书自作词
册页(六通八页) 水墨纸本
尺寸不一
无底价
夏仁虎，南京人，字蔚如，号啸庵、枝巢、枝翁、枝巢子、枝巢盲叟等。 其兄弟五人，即夏仁溥、夏仁澍、夏仁析、夏仁虎、夏仁师，因排行老四，乡人成其为“夏四先生”。为晚清秀才、拔贡、举人，刑部、商部、邮传部小吏。辛亥后在民国北洋政府交通部、财政部为官，进为国会议员。张作霖入关，任国务院的政务处长、财政部次长、代理总长和国务院秘书长。
682
觙 民 行书自作词
册页(四通) 水墨纸本
尺寸不一
无底价
此作者“觙民”，笔者考或应为李哲明，字惺樵，湖北汉阳人。叶恭绰《词学文集》载其著有《觙民词学》。夏孙桐有诗《见惺樵诗多言丁香色香之盛而余太略戏叠前韵》。
