元贞拍卖，是海上拍卖新锐，其“元贞”名字，语出《易经》乾卦的卦辞“乾，元亨利贞”。古人释此，“元，始也；亨，通也；利，和也；贞，正也。”故往往引申为“四季、四德”。
宋人程颐在所著《易传》中，即言“元者万物之始，亨者万物之长，利者万物之遂，贞者万物之成。”寓之天道万物生长四德。而朱熹又谓“物生为元，长为亨，成而未全为利，成熟为贞”则言及事物发展的四个阶段，亦富哲思。
而元贞拍卖亦素以“四德”为宗旨，秉持“诚义”原则，坚守正道，发展迅疾。此次其“2022年度艺术品拍卖会”再次如约而至，共七个专场，分别为“醉墨研香—中国书法楹联专题”、“拾萃—中国书画专题（一）”、“美誉星洲—艺林堂藏中国书画专题”、“掇英—中国书画专题（二）”、“静案上观—手卷册页专题”、“狮城拾遗—同一藏家友情提供专题”、“集珍—中国书画专题（三）”，计七百余件书画，自是佳作频仍。
上海元贞拍卖“2022年度艺术品拍卖会”
其中，醉墨研香—中国书法楹联专题，如“钱松 戊午（1858）年作 临《礼器碑》 手卷”，为罕见的“西泠八家”之一钱松的墨迹，累累长卷，而卷前唐云题写引首并作跋、题签，卷后徐邦达、苏庚春亦书跋，知其可珍。其余佳作，笔者亦将择其部分，简略介绍，以作浮光掠影。
另有“美誉星洲—艺林堂藏中国书画专题”、“狮城拾遗—同一藏家友情提供专题”为新加坡回流，全场无底价起，显见其之拳拳盛意，令人颇是期待。“美誉星洲—艺林堂藏中国书画专题”中，“Lot204-300”为艺林堂旧藏，以张美寅、张美华、张美昌旧藏为主，“Lot301-330”为张允中上款及旧藏。
“艺林堂主人”张美寅先生雅好书画收藏，近代名家皆有涉猎，亦与诸多名家交谊深厚。张允中（1919-2020），新加坡著名企业家、新加坡太平船务（PIL）创办人、爱国华侨。曾在日本侵略中国期间在东南亚投身抗日运动。他创建太平船务后也关注新中国发展，成功开闢中国通往红海和东非航线的航运。
▼
醉墨研香—中国书法楹联专题
上海元贞2022年度拍卖
醉墨研香—中国书法楹联专题
077
钱 松（1818-1860） 临《礼器碑》
唐 云（1910-1993）
徐邦达（1911-2012） 等题跋
纸本 手卷 戊午（1858）年作
唐云题签条：钱叔盖隶书真迹。杭人唐云签。钤印：大石
唐云题引首：钱松临汉青龙碑真迹。钱叔盖为西泠八家之一，才华横溢，尤精铁笔。咸丰八年十月，应其岭南良友根复先生属临，距今一百廿九年。后余于岭南挚友节香楼志峰老弟家拜观此卷，倍感有幸，即兴题记。丁卯（1987年）元宵，杭人唐云。钤印：唐云私印
释文：惟永寿二年，青龙在涒叹，霜月之灵，皇极之日。鲁相河南京韩君，……念圣歴世，礼乐陵迟，秦项作乱，不尊图书，书倍道畔德，离败圣舆食粮，亡于沙丘。碑云：永寿二年，青龙在涒滩，霜月之灵，皇极之日。永寿，桓帝年号也，按尔雅云，岁在申曰涒滩。桓帝永兴三年正月戊申大赦，改元永寿，明年丙申曰“岁在涒滩”是矣。云“霜月之灵，皇极之日”，莫晓其义，疑是九月五日。韩明府者，名敕，字叔节。前世见于史传，未有名敕者，岂自余学之不博乎……上二句言赞易，下二句言作春秋，意正相对。娄机顾蔼吉皆释什为斗，文义殊难通矣。钱大昕十驾斋养新录。
款识：余素不能书，岭南良友根复仁兄先生酷嗜不倦，根复鉴古精密，勿弃为幸也。咸丰戊午十月钱唐小弟钱叔盖。
钤印：钱松之印、钱叔盖
题跋：1.钱松，字叔盖，号耐青，晚号西郭外史，杭州人。工篆隶、精铁笔、善鼓琴……钱氏作品传世不多，尤其书法更为少见。一日志峰学长鉴家出示此卷，拜观后因题数语于其尾。时丙寅年孟冬上浣，博陵后学苏庚春于羊城。钤印：苏、庚春、犂春居、半个岭南人
2.钱叔盖铁笔与同里赵次閒齐名，墨迹颇为难得，此节临韩敕礼器碑，又录宋以来诸家跋文，询可重也。志峰先生出示拜读，辄书数语归之，邦达。钤印：徐邦达印、李菴
说明：唐云题签并引首，徐邦达、苏庚春题跋，谢志峰旧藏。
1.谢志峰（b.1937）原名祝新，笔名春风，斋名节香楼，广东梅县人。现任广东省中国文物鉴藏家协会会长、专家委员会主任委员，广州市人民政府文物鉴定委员会委员，广东省作家协会会员。
2.苏庚春（1924-2001），河北人。解放后历任北京宝古斋书画门市部主任、广东省博物馆保管部副主任、广东省文管会任文物出口鉴定组长、国家文物鉴定委员会委员、广州市文史馆馆员等。
出版：1.《广东民间文物萃集》P75，中国文艺出版社，2008年。
2.《一代名楼（下）》P9、P10，中国文艺出版社，2012年。
尺寸：引首：27×67cm 约1.6平尺
画心：27×177.5cm 约4.3平尺
题跋：27×86.5cm 约2.1平尺
“西泠八家”名盛一时，直接开启近代篆刻史之先河，文脉不绝。而钱松，亦是“西泠八家”之一，相较于其余诸家，其篆刻面目高古，溯汉追秦，又出乎寻常蹊径之外，是极为特殊的“独立存在”。赵之琛曾叹言：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也”。
关于钱松的篆刻，笔者尝言其在承继“浙派”的基础上，亦逐渐融合“皖派”风格，刀法中更突出笔意，布白也讲求自然，结体则避免过多装饰。因此，钱松既不同“浙派”之“千人一面”，也得“皖派”之“以书入印”的审美。
钱松（1818-1860）
而其首创的披削之用刀，轻浅取势，使得线条更为古厚生涩，韵味无穷。此刀法对于吴昌硕亦是影响殊深。“缶翁”印作《千寻竹斋》边款即有言：“汉人鑿印坚朴一路，知此趣者，近唯钱耐青一人而已”。
惜乎天不永年。咸丰十年（1860），因“太平军攻入杭州”，钱松服药殉难。时其正当壮年，“如日中天”的艺术生命亦戛然而止，未能尽展其才，令人尤是扼腕。也正因此，钱松的篆刻、书法作品等，遗存鲜少，为人所珍。
钱松 临《礼器碑》，局部
《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年（156）的一方碑刻，又称“韩明府孔子庙碑”，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。碑刻中隶书书法，笔画瘦劲且有轻重变化，结体紧密又有开张舒展，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。
《礼器碑》拓片
而此钱松所临，作于咸丰八年（1858，戊午），亦是寓奇险于平正，寓疏秀于严密，奇古中求变化，一字一奇，不可端倪。纵横之间的线条中，则如水波涟漪，似春柳摇曳，整卷的典雅清健气息，跃然于纸。
卷中，钱松亦录写宋以来诸家跋言，如钱大昕、金石等，书赠“根复先生”。笔者考，“根复先生”即严荄，广东四会人。《钱叔盖胡鼻山刻印》，即为严荄所辑，据载当钱松阖家殉难时，胡震亦卒。其悯钱松湮殁，促蒋敦复为立传致志馆，并辑之刻印汇谱赠知交。吴云作序亦言“根复世兄风雅好古，与二君交，……根复辑而传之，使故人一生心血所寄，不与烟云俱化，其克敦友谊为何如哉”。亦可见其与钱松的交谊深厚。
此外，笔者考，钱松亦曾为严荄刻印，如“四会严氏根复所藏”，边款“根复癖书画收藏极富，刻此用充清秘。戊午冬叔盖。”（见《中国篆刻丛刊第18卷 清12 钱松》小林斗盒编集，P166），可知是印为“戊午冬日”钱松为严荄所治，与此钱松“戊午十月”临《礼器碑》手卷时间相近。也可知严菱书画收藏亦甚富。
钱松 临《礼器碑》，局部
卷前唐云题写引首，并作跋、题签。其是书画大家，曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席等职。
唐云 题写引首，并作跋
另有徐邦达、苏庚春作跋，二者皆是书画鉴定大家。是作为谢志峰旧藏，现任广东省中国文物鉴藏家协会会长。钱松的书法墨迹，遗存甚少，是作足可珍也。
徐邦达、苏庚春 题跋
专场中，另有其余佳制，窥斑知豹足矣。
006
于右任（1879-1964） 行书五言联
纸本 对联
释文：种柳观生意，栽松养太和。
款识：堃和先生正，于右任。
钤印：关中于氏
尺寸：142×38.5cm×2 约4.9平尺（每幅）
于右任，别号髯翁。其学书时，正是北碑盛行之际，然其最初的启蒙，却是因受偏好“二王书体”的师长影响，临习赵孟頫。而后则转学雄健的碑书，并致力最勤。髯翁的书法，全由心生，其书作最直观的特点是“行笔流畅，沉着痛快”。
另有于右任为“蒋鼎文”书 行书七言诗。
041
于右任（1879-1964）
为“蒋鼎文”书 行书七言诗
纸本 立轴
释文：堂堂鲁公勇且仁，出遇世难亲经纶。挥毫卓荦又惊俗，岂亦以此夸常民。
款识：半山诗，铭三先生正，于右任。
钤印：右任
说明：上款人为蒋鼎文（1895-1974），字铭三，浙江诸暨人。国民党高级将领。被蒋称为“五虎上将”之一，以“飞将军”之称名震一时。抗日战争期间，历任第4集团军总司令、西安行营主任和第十、第一战区司令长官。1949年去台，任东南区点编委员会主任委员，台湾地区领导人办公室政策顾问等职。
尺寸：129×73cm 约8.4平尺
012
周作人（1885-1967）
顾 随（1897-1960） 题沈尹默行书七言诗
沈兼士（1894-1974）
纸本 立轴
释文：绿阴深处汝行藏，风露从来是稻粱。莫倚高枝纵繁响，也应回首顾螳螂。
款识：陆蒙老《闻蝉》诗，书奉颂先先生雅鉴，尹默 。
钤印：沈尹默印、知堂书记、去病、竹溪沉氏
题跋：1.肇洛从什刹海摊头得此幅，纸墨暗敝而确是秋明居士手笔，盖是十年前物欤。居士近住上海，学益精进，但其写作在北平更难得见其踪迹矣。廿七年九月四日，知堂。钤印：知堂书记
2.腕力劲道无不宜，出唐入晋竟谁知。腾空挂角无踪迹，此是灵蛾破茧时。高楼百尺夜啼乌，又见秋风到古都。愁里漫竹山谷句，南极一星在江湖。肇洛兄得尹默师书立帧，嘱题因赋二绝句。顾随。钤印：去病
3.终返穷途驾，端居愧此身。长冷遏岁月，短扎寄情亲。故旧多为鬼，艰难更畏人。渊明老松下，时得任吾真。肇洛兄属题尹默家兄字幅，适兄寄和余诗至即为书之。戊寅（1938年）孟冬，兼士。钤印：竹谿沈氏
说明：1.文物商店旧藏
2.周作人、顾随、沈兼士题跋
尺寸：97×38.5cm 约3.3平尺
此为沈尹默书宋代陆蒙老《咏蝉》七言，上款人“颂先”或应为定海士绅戴颂先。沈尹默是“五四”新文化运动的先驱，其舍碑取帖，书法文质彬彬，清雅脱俗，行书比肩赵子昂，不见媚俗，可谓传统帖学书法继承者及中兴盟主也。文学家徐平羽先生曾赞其书法：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。在书家林立之际，其楷书以细笔入纸，气度秀丽，直追魏晋风韵。”
是作另有周作人、顾随、沈兼士题跋。跋中所言“肇洛”或为朱以书（1903-1982），教授、戏剧理论家，中国民主同盟会员，曾用名肇洛、怡墅、萧人，安徽省萧县人。
另有沈尹默临苏轼《颍州祈雨诗帖》，亦可见其书得益于帖学诸多。
023
沈尹默（1883-1971） 临苏轼《颍州祈雨诗帖》
纸本 镜片 1961年作
释文：元祐六年十月，颍州久旱，闻颍上有张龙公神，极灵异，乃斋戒遣男迨与州学教授陈履常往祷之。迨亦颇信敬，沐浴斋居而往。明日，当以龙骨至，天色少变庶几淂雨雪乎。廿六日轼书。廿八日与景贶......复喜诗语之不谬。季默欲书之，以为异日一笑。是日，景贶出迨诗云：“吾侪归卧髀肉裂，会友携壶劳行役。”僕笑曰：“是男也，好勇过我。”
款识：《颍州乞雨帖》坡公晚岁所书，笔势往来颇尽自然之妙。弥复酣畅，亦缘游戏，笔墨更无拘，检所致耳。因此临写尤难近似也。一千九百六十一年五月三十一日临毕题记，尹默。
钤印：沈尹默印
尺寸：145×38.5cm 约5.0平尺
016
吴湖帆（1894-1968） 篆书五言联
纸本 对联
释文：酒香留客住，诗好带风吟。
款识：子芳太婣丈雅正，吴湖帆。
钤印：吴湖帆、梅景书屋
说明：文物商店旧藏。
尺寸：149.5×39cm×2 约5.2平尺（每幅）
吴湖帆为近现代画坛名家，绘事精湛，文气超绝，然其收藏甚富，又相交遍于海内，故其于画坛意义亦远胜于画家身份。其书法取法主要在宋徽宗、米芾之间，得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。
033
沙孟海（1900-1992） 行书录《登岱诗卷》
纸本 四屏 己巳（1929）年作
释文：当时唯有赵公与刘公，董史南史精神同，驱车先后出门去，一日顿使明庭空，十月俱在济南道，车书如线缣闻报，登高望远生百忧，.......二公亦已造彼吟新诗，徘迴顾我不可见，荡胸决眦，徒与火齐，金翅争权奇。
款识：心华先生大雅之属，己巳仲夏，沙文若。
钤印：沙文若私玺、沙押
出版：1.《画艺论》，P224，中国美术学院出版社，2013年1月。
2.《先生归来—张宗祥和他的时代》，P153，西泠印社出版社，2020年10月。
尺寸：144.5×25.5cm×4 约3.3平尺（每幅）
沙孟海的书法，有浓墨重写的观感，同时亦可见飞白。事实上，浓墨写书，稍有不慎极易臃肿，线条如浸水木椽，骨力难有。而孟翁中锋立骨，侧锋取妍，使得其字大气磅礴，刚强有力，可见其书艺之精熟。今年契其仙逝三十周年，更为难得。
另有沙孟海《草书前贤诗》，内容为方回《断桥诗》。
034
沙孟海（1900-1992） 草书前贤诗
纸本 镜片 庚午（1990）年作
释文：无数菰蒲间藕花，万丝垂柳曳风斜。竹篱茅舍浑如画，最爱桥西第一家。
款识：方回《断桥诗》，庚午八月，沙孟海书于杭州。
钤印：孟海、赤堇沙氏
尺寸：93×175cm 约14.6平尺
046
吴昌硕（1844-1927）
郑苏戡（1860-1938）
李瑞清（1867-1920）
张祖翼（1849-1917） 四体书法
蜡笺 四屏 丙辰（1916）年作
款识：1.拟石鼓字。丙辰冬仲，吴昌硕。
2.芦述书赋，孝胥。
3.笔长而曲齐派也与颂同出齐侯罍。宣统二年腊月，是日苦寒呵冻书，李瑞清。
4.节临汉衡方碑，张祖翼。
钤印：俊卿大利、昌硕、郑孝胥印、苏戡、张祖翼印、梅庵主人、李瑞清印
说明：原装旧裱。
尺寸：170×36.5cm×4 约5.5平尺（每幅）
此为吴昌硕、郑孝胥、李瑞清、张祖翼四家分别以石鼓文、行书、行楷、隶书四种书体写就，书体不同，各有其美。此四屏为原装旧裱，更是难得。
061
康有为（1858-1927） 行书自作诗一首
纸本 立轴
释文：万花飞舞妙音天，大醉骑龙过日边。未解吞针尽一鉢，还应面壁度千年。
款识：写旧作，康有为。
钤印：维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里、康有为印
尺寸：163.5×81.5cm 约12.0平尺
以金石为尚，又身体力行者，不得不提康有为。其在书学理论上虽持见多有偏激，然其对碑学的阐幽发微，探赜索隐，以及精深书法造诣却是他人无可比附。其所提倡之秦汉北碑书风，言及魏碑“十美”之说，冲破帖学之天下一统，成为巨流，自此与帖学并重争辉。
071
黄宾虹（1865-1955） 金文七言联
纸本 对联
释文：羹牆喜起唐虞远，图画丹青马夏微。
款识：宾虹。
钤印：宾弘、原名质
尺寸：149×25cm×2 约3.3平尺（每幅）
黄宾虹以画著称，而其书亦是甚佳，亦因其收藏金石、古玺印等诸多，对于金石研究甚有心得。此其金文七言联，线条瘦劲，结体谨严，富有金石气息。其对金文书法，亦极为推重，曾言：“金石之学昉于欧赵，至前清而极盛。乾嘉以前，犹重石不重金，咸同而后，金文之学发明，有吴子苾、吴愙斋、陈寿卿、何子贞诸公倡之，精益求精，较前人为明确。”
072
陈鸿寿（1768-1822） 行书七言联
纸本 对联
释文：邺侯身具神仙骨，单父琴多岂弟音。
款识：味廉先生父母属，曼生弟陈鸿寿。
钤印：曼生、陈鸿寿印
鉴藏章：沈押、乐叟
尺寸：132.5×30cm×2 约3.5平尺（每幅）
陈鸿寿于艺术涉猎广泛，其身处学术鼎盛的乾嘉时期，所涉如书画、制壶、治印、刻书等，皆有所成，可谓通才。人称其与杨彭年、杨凤年合作并刻铭之壶为“曼生壶”。而且，其以书法铭文入紫砂，亦是开创了紫砂以文人参与的形式流传于世的先河。
076
赵之谦（1829-1884） 行书七言联
洒金纸本 对联
释文：尘缘欲问三生石，智慧能通九曲珠。
款识：集怀仁圣教序，撝叔赵之谦。
钤印：赵之谦印
说明：1.吴湖帆题签：尘缘欲问三生石，智慧能通九曲珠。赵撝叔集怀仁圣教序。赵楼藏，湖帆题。
2.赵公黻旧藏。赵公黻即赵志麐，字公黻，吴县甪直人。顾颉刚夫人殷履安的表弟，出身于收藏世家。其祖赵卓，字嵩霞，家有湘管斋，藏书画、古籍甚富；父湘芸，能世家学。上世纪四十年代，拜于吴湖帆门下成为“梅景书屋”弟子，其名见于吴氏五十岁出版之《梅景画笈》后门人名录。新中国成立后，赵氏移居上海茂名路升平街芝瑞里21号赵楼，任职于救济会，“三反”运动中惨遭污蔑，历经磨难。后因他与赵朴初为东吴大学同学，遂入京任中国佛教协会办公室主任。
尺寸：130×30.5cm×2 约3.5平尺（每幅）
早期赵之谦虽习碑学，行笔却仍有邓石如遗意，而后书风渐沉稳老辣，其上朔汉碑，不固守一法，以北魏书笔法融汇至行书中，挥洒自如也。而考究赵之谦“弃颜入碑”，书风骤变之缘由，于其致胡培系函中所述，可知一二：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。”是作行书，富有碑意，吴湖帆题签，赵公黻旧藏。
091
左宗棠（1812-1885） 行书七言联
纸本 对联
释文：海中珊网得琪树，天上玉堂森宝书。
款识：左宗棠。
钤印：青宫太保愙靖侯、大学时章
尺寸：171×42cm×2 约6.4平尺（每幅）
列名“晚清四大名臣”的左宗棠，是功勋卓著的“民族英雄”，其作为洋务先驱，生性颖悟，少负大志。道光七年（1827年），其应长沙府试，取中第二名。胡林翼评介其“横览九州，更无才出其右者”，翰林院侍读学士潘祖荫奏疏中更直言：“天下不可一日无湖南，湖南不可一日无左宗棠。”
此外，其虽为武将，然兼通文墨，笔法受何绍基的影响颇为明显，行书、篆书，皆染何氏形神。左宗棠亦甚是推崇阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》，有深厚书法造诣，其书名盖为政名所掩也。
▼
掇英—中国书画专题（二）
上海元贞2022年度拍卖
掇英—中国书画专题（二）
331
吴青霞（1910-2008） 群仙会祝
设色纸本 立轴 辛巳（1931）年作
款识：辛巳新春，为乾麟老先生八十大寿，篆香阁主吴青霞。
钤印：篆香阁主、武进吴青霞书画印
尺寸：33.5×24cm 约0.7平尺
吴青霞为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女公子。1934年，其与李秋君、周炼霞、陆小曼等组成中国女子书画会。其所作山水、人物、花鸟等，亦广受赞誉。是作为贺寿所作，题材寓意吉祥。
332
朱屺瞻（1892-1996） 秋山图
设色纸本 立轴
款识：屺瞻。
钤印：朱屺瞻、根香室
尺寸：96×65cm 约5.6平尺
朱屺瞻是我国画坛著名的长寿大家。其自幼喜爱书画，八岁即开始自学水墨。早年入上海美专学习西洋画，后又两次东渡日本学习油画。曾任上海美专科、上海新华艺专教授。其所学虽为西洋后期印象派，然能融化于中国画，形成独特的自我风格。
338
谢稚柳（1910-1997） 幽谷图
设色纸本 立轴 癸亥（1983）年作
款识：幽谷图。癸亥夏日，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、谢
说明：李文骏题签。李文骏（B.1950），上海人。现为西泠印社社员,中国书协会会员,《书法》杂志特邀编辑。
出版：1.《画坛巨匠海派33家》，P287.上海人民美术出版社，2005年。
2.《二十世纪中国学院派绘画》，P300，上海书画出版社，2007年。
尺寸：135.5×67cm 约8.1平尺
张大千曾毫不掩饰地说，中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。可见群星璀璨的近现代画坛上，能得到挑剔的张大千的极为推重，是殊为不易的。是作有二次出版，西泠印社社员李文骏题签。
344
陆俨少（1909-1993） 林泉清啸
设色纸本 立轴 壬寅（1962）年作
款识：洛羊同志正之，壬寅九月，陆俨少写。
钤印：陆俨少印
出版：1.《丹青百家》P217，上海辞书出版社，2002年7月。
2.《陆俨少全集·二》P115，浙江人民美术出版社，2008年10月。
3.《浙江四大家》P228、229，西泠印社出版社，2009年2月。
4.《丹青百家（修订本）》P217，上海世纪出版股份有限公司，2010年8月。
说明：上款人邵洛羊。邵洛羊（1917-2016），字青溪，浙江宁波人，师从黄宾虹，精美术史研究，与陆俨少在上海中国画院共事三十余年。
尺寸：63×34cm 约1.9平尺
陆俨少与李可染并称“北李南陆”，代表着当代中国山水画的最高成就。其中，李可染以大块积墨，“为祖国山河立传”，而陆俨少参酌前后笔墨，可谓“笔笔有来历”，其又重“真山实水”，夺之造化，处处有生机，且富诗情画意，诚开时代新画风。笔者私以为，若仅以传统笔墨而言，陆俨少与潘天寿可并重争辉，而熔冶诸家后，又独立于古人之外，则当代画坛中，罕有其匹也。
349
吴昌硕（1844-1927） 岁朝清供
设色纸本 立轴 辛亥（1911）年作
款识：岁朝清供。辛亥新春，吴俊卿。
钤印：缶无咎、昌硕
说明：童衍方题签条：岁朝清供。昌硕先生真迹，晏方题。钤印：晏方私印
尺寸：100×34cm 约3.0平尺
此吴昌硕绘岁朝清供图，写梅花、水仙、荔枝等，大笔纷披，青铜器作花器，亦是高古。是作童衍方题签。如今不少当代文人雅士藉“插花艺术”将“器物美学”与“当代书画”相结合，呈现新的东方“空间美学”，亦可见对清供图的喜爱。
360
冯超然（1882-1954） 閒庭研棋
设色纸本 立轴 丁丑（1937）年作
款识：花间蜨，花间蜨，翠袖暮生寒。小院敲棋无意绪，蕉花点局惜华年，怕听杜鹃啼。调倚《法驾导引》。丁丑夏四月，慎得居士冯超然并题。
钤印：慎得居士、冯超然
尺寸：106×40cm 约3.8平尺
冯超然，号涤舸，别署涤舸花匠、嵩山居士、慎得。江苏武进人，书画家兼篆刻家。工行草、篆、隶，精画仕女、人物，晚工山水。冯氏自幼喜画，无师承，自学成才，画风独成一派。初为小职员，后以卖画为生。张谷年、陆俨少、郑慕康等均出其门下。
372
溥 伒（1893-1966） 胡人牧马
设色纸本 立轴 己卯（1939）年作
款识：己卯冬月，雪道人溥伒。
钤印：溥伒私印、雪斋长寿
尺寸：31.5×39.5cm 约1.1平尺
溥伒与弟弟溥佺、溥佐均有画名，有“一门三杰”之称。辛亥革命以后，不再涉入政界。民国时期溥伒当过辅仁大学美术系主任兼教授，还与张伯驹、管平湖等人发起组织了一个古琴会。
1925年，溥伒、溥儒、溥僩、关松房、惠均等又发起“松风画会”，并不时于溥伒“松风草堂”家中雅聚，故以此为名。与会者，除满清宗室成员外，擅书画之逊清遗老如陈宝琛、罗振玉等，亦参与其中。
377
颜伯龙（1895-1954）花鸟四屏
设色绢本 四屏 丙戌（1946）年作
款识：1.丙戌九秋拟元人笔意，长白布衣颜伯龙。
2.丙戌九秋拟元人笔法，长白布衣颜伯龙写于椿草堂。
3.翠竹集雀，新罗有此意。丙戌九秋，写于椿草堂，颜伯龙。
4.丙戌秋，拟新罗山人笔意。长白布衣颜伯龙。
钤印：伯龙书画、长白布衣、笔敷花藻、蓬蓬远春幽鸟相逐、红朝翠暮、不假东风次第吹、鸟啭花浓
尺寸：99×32.5cm×4 约2.9平尺（每幅）
颜伯龙为民国时期京津画派著名花鸟名家，款识中“长白布衣”，盖其不喜仕途，只想以一介布衣，潜心作画，又因祖籍长白，故有此称，其所居为椿草堂。此四条屏言及“拟元人笔意”、“拟新罗山人笔意”，可见颜伯龙在不断拟古的过程中，兼收并蓄，方能集历代花鸟画法之大成，同时又融入自己的丹青意趣，终成一代花鸟大家。
420
韩美林（B.1936） 佛佑
水墨纸本 镜片 1995年作
款识：小梅，乙亥，得善得福佛保佑。M.L.Han，1995
钤印：韩、无遮
尺寸：54.5×39cm 约1.9平尺
韩美林是当代享誉中外的书画家，其作品《天书》、生肖系列、巨型城市雕塑《迎风长啸》奥运福娃等皆给人留下了深刻的印象。此其所作“佛佑”，笔法简练，线条劲健，佛像面貌亦甚是庄严。
▼
静案上观—手卷册页专题
上海元贞2022年度拍卖
静案上观—手卷册页专题
475
赵之谦（1829-1884） 岁朝清供
设色纸本 镜框 己巳（1869）年作
款识：同治己巳元日，为甘伯七兄同年画此，弟之谦。
钤印：赵之谦印
鉴藏章：初黎鉴藏
说明：李初黎旧藏。李初黎（1900-1994），原名李祚利，四川江津人。1928年加入中国共产党。1915年赴日本留学。1925年入京都帝国大学文学部学习，1927年回国。曾任中联部副部长、党委书记。1964年因病离休后从事文物收藏工作。1983年将多年收藏的500余件文物精品捐献给重庆市博物馆。
尺寸：95×35.5cm 约3.0平尺
此赵之谦所作清供图，绘蔬果、兰草、梅花、佛手等，画面清新，敷色亦淡雅。李初黎旧藏。上款人“甘伯”应为胡澍（1825-1872）字蓑甫，又字甘伯，号石生。安徽绩溪人。
道光二十九年（1849）二十一岁的赵之谦考取秀才。次年入幕缪梓府，协助其办理文案工作。缪梓欣赏赵之谦的才学并委以重任，赵氏感念缪氏知遇之恩，终身执弟子礼。在此期间，赵之谦结识了同客缪梓府中的胡澍。
476
董其昌（1555-1636） 夏木垂荫
设色绢本 立轴
款识：大痴画法超凡俗，咫尺关河千里遥。只有高人赵崇禄，赏伊幽意近清标。玄宰画并题。
钤印：太史氏、董其昌印、画禅
尺寸：91×30cm 约2.4平尺
作为艺坛领袖，董其昌附骥者众多，尤其其所提倡之“南北宗”画论，影响深远，为后世所法。据董其昌《画旨》中所载：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。”可知此画论乃以禅喻画，梳理审美倾向。而其绘画则自元四家而直溯董源、巨然，画意高古，富有文人雅趣。
479
周 璕（1649-1729） 窦仙遇龙
设色绢本 立轴
款识：周璕。
钤印：周璕之印、昆来
尺寸：193.5×59cm 约10.2平尺
周璕，字昆来，上元（今南京）人。画史载其工人物、花卉、龙马，其画龙烘染至百规。以拳勇名，尤精峨嵋枪法。尝画龙，悬黄鹤楼索值百两。其所作皆能独出己见，不肯剿袭前人一语。有《铁骝图》、《墨龙图》，现藏南京博物院。
是作“窦仙遇龙”上部分所绘飞龙，描绘细腻，腾云驾雾，龙须扬动，龙首、龙身、龙爪隐现有致，将龙之威严、大气、神秘，展现给观者，大有呼之欲出之势。
另有其作《乐天图》。
480
周 璕（1649-1729） 乐天图
设色绢本 立轴
款识：乐天图。嵩山周璕写。
钤印：周璕印、崐来
尺寸：133×63cm 约7.5平尺
481
钱 榖（1508-1572） 溪山高致
设色绢本 立轴 壬申（1572）年作
款识：壬申秋日，彭城钱榖写。
钤印：钱榖、叔宝
鉴藏章：子孙保之、高岛氏槐安居收藏金石书画
说明：日本知名藏家高岛菊次郎旧藏，高岛菊次郎（1875-1969），日本著名实业家及书画收藏巨擘。
尺寸：108×29.5cm 约2.8平尺
钱榖，字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人。游文徵明门下，手录古文金石书几万卷。山水爽朗可爱，兰竹兼妙。善书，行法苏，篆法二李，小楷法虞、欧，然为画掩，世罕知者。是作为日本知名藏家高岛菊次郎旧藏。
▼
美誉星洲—艺林堂藏中国书画专题
上海元贞2022年度拍卖
美誉星洲—艺林堂藏中国书画专题
艺林堂旧藏
204
薛 亮（B.1956） 月色
设色纸本 镜片 壬申（1992年）作
款识：一、壬申年正月薛亮写静夜月色无声诗。
二、斯图乃馀得意之作也，识者知否。
钤印：薛亮
尺寸：67×64.5cm 约3.9平尺
薛亮，现为江苏省国画院副院长，傅抱石纪念馆馆长，江苏省书画院院长。他的山水画取法传统，然而却更多的是赋予一种全新的现代美，纯澈亦有灵气。设色亦是明净。
206
王明明（B.1952） 紫藤
设色纸本 册页片
释文：处处闻啼鸟，王明明画。
钤印：王、明明
尺寸：尺寸不一
王明明，北京画院院长，中国美术家协会副主席。其画作，似乎是从传统溯源，又以诗意入画。是作即春晓题材，雀鸟跃飞，紫藤花落，满地缤纷，怪石嶙峋，杂草亦有动感。
208
陈佩秋（1923-2020） 行书诗
水墨纸本 横片
款识：健碧书于古滇昆明，并乞美华先生正腕。
钤印：陈氏佩秋、高华阁
尺寸：70×138.5cm 约8.7平尺
此陈佩秋行书李白《望天门山》，其为谢稚柳妻子，伉俪情深，为艺林佳话。其花鸟画清丽秀逸，堪称一时之绝。书法则取法张旭、陈洪绶等，格调高雅、优美却不媚俗，是当代女书画家的翘楚。上款人“张美华”。
209
陈大羽（1912-2001） 篆书“雅趣”
水墨纸本 立轴
款识：美寅先生雅属，一九八六年秋，陈大羽。
钤印：陈大羽、大年
尺寸：67×40cm 约2.4平尺
陈大羽是当代的大写意花鸟大家，尤以画雄鸡著称，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。其书法亦佳，书风豪迈沉雄，气势纵横驰骋，尤擅篆书、行草。此篆书“雅趣”笔力遒劲，富金石味。上款人“张美寅”。
211
费新我（1903-1992） 行书诗
水墨纸本 立轴
尺寸：82.5×37.5cm 约2.8平尺
此费新我左手书鲁迅《无题》诗，其诗意赞誉革命者坚韧不拔的对敌斗争的精神。费新我有“左手书法第一人”美名，其左笔书法纵横捭阖、跌宕有致，洋溢着雄强的气息，亦具有强烈的节奏感。于当代书坛，亦可谓独树一帜。
219
宋玉麐（B.1947） 黔山小趣
设色纸本 镜片 1989年作
尺寸：32×41cm 约1.2平尺
宋玉麐是宋文治之子，得益于家学渊源，亦擅长书画，曾任江苏省青年美术家协会主席。是作上款人“张美寅”。
224
尉晓榕 （B.1957）
王念堂（B.1917） 琵琶 行书诗
设色纸本 册页四开 圆光
尺寸：尺寸不一
尉晓榕，中国美协艺术委员会副主任，浙江省美协副主席。福州画院院长。是作琵琶仕女图，笔法丰富，设色亦多样，风景与人物的比例大抵相当，故既是绘景，亦是写人物。
226
程十发（1921-2007） 题 张桂铭（1939-2014） 小品册
设色纸本 册页
张桂铭自题签条：张桂铭小品册。钤印：张、桂铭
程十发题耑：新谱霓裳。桂铭画师画册，十发题。
钤印：十髪、程潼
款识：（略）
张桂铭自题跋：此册图于癸酉年乙亥清明后，金七兄来沪观之，承蒙见爱，为之收藏，特记。桂铭。钤印：张桂铭印、张、古越人。
尺寸：22.5×34.5cm×12 约0.7平尺（每幅）
此册页为张桂铭“小品册”，册前有程十发题耑“新谱霓裳。桂铭画师画册，十发题”，另有张桂铭自题签、作跋。张桂铭的画作，亦见“点”、“线”、“面”的巧妙组合，造成一种曲折而又舒畅的视觉美感。吴冠中曾赞誉其“选择一切手段发挥了传统笔墨的柔和细腻，又打出了叛逆的师承，用最大的勇气，达艺术之通途”。
261
傅二石（1936-2017） 春溪泛舟
设色纸本 立轴
尺寸：68×45cm 约2.7平尺
而《春溪泛舟》则是诗意画，画中可见傅抱石经典的抱石皴法，山石巍峨，留白作江水，水纹淡墨描绘，两岸的桃花盛开，高士泛游其间，舟前一壶美酒，此景此情，甚是荡涤心尘，悠然自得。另有傅小石、傅益瑶画作，可见傅氏一门书画风雅。
230
宋文治（1919-1999） 江南三月
设色纸本 册页片
尺寸：24×27cm 约0.6平尺
宋文治，早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。格调清新，意境空蒙迷茫，画面颇是清幽。
231
刘旦宅（1931-2011） 东坡赏竹
设色纸本 立轴
尺寸：88.5×46.5cm 约3.7平尺
刘旦宅幼时曾有“神童”之誉，擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物。是作“东坡赏竹”，劲竹拔地而起，有君子之风，东坡背手持杖，神情刻画细腻，若有所思，似为竹篁的屹然挺立而寓之君子高洁。
232
谢稚柳（1910-1997） 竹韵
设色纸本 镜片
款识：雨洗娟娟静，风吹细细香。书少陵诗，稚柳。
钤印：谢稚柳、壮暮
尺寸：159×40cm 约5.7平尺
竹子有节，象征君子气节刚正，同冬梅、秋菊等一样，素来是文人笔下喜爱的题材。是作两枝竹子交错，竹叶似“个”字，摇曳生姿，簌簌有声，水墨写意，如雨后洗净铅华，又将竹子的高洁更好表达。
233
韩天衡（B.1940） 郁金香并题诗堂
设色纸本 镜片
款识：小华同志正之，韩天衡。
钤印：韩印、天衡
尺寸：72×40.5cm 约2.6平尺
说明：韩天衡自题诗堂。
此作韩天衡绘郁金香，自画面右侧斜出，花卉硕大饱满，设色浓烈，洋溢着生机，山石则褚黄色、淡墨点染，寓之苍茫浑厚感。另有作者自题诗堂。上款人“小华同志”即张美华。韩天衡，西泠印社副社长，尤精篆刻。
235
唐 云（1910-1993）
秋浓蟹肥
设色纸本 镜片
款识：美寅先生属，杭人唐云画于大石斋。
钤印：老药、千载
尺寸：45.5×32cm 约1.3平尺
此“秋浓蟹肥”水墨写意，枯湿笔兼用，蟹壳局部留白，表现其凹凸及硬度，二蟹张开蟹螯，似乎在争斗，神态威猛，颇具诙谐意趣。上款人“张美寅”。另有唐云作《花香》《野果》，设色亦清雅。而《蔬果图》水墨设色，绘玉米、茄子、葫芦瓜等，亦是形象，附有出版。
238
唐 云（1910-1993） 花香
设色纸本 镜片
尺寸：19.5×23.5cm 约0.4平尺
239
唐 云（1910-1993） 野果
设色纸本 镜片
尺寸：19.5×23.5cm 约0.4平尺
237
贺友直（1922-2016） 踏青
设色纸本 镜片
尺寸：63.5×130cm 约7.4平尺
说明：附贺友直行书“江南小景”镜片一幅
贺友直为当代著名连环画家、线描大师。画中绘一繁茂大树，主干粗壮，树荫下几个年轻人正在植树，富有生活气息，亦包含“前人种树，后人植苗”寓意。贺友直以“林茂根深”又借指艺术需要不断耕耘，才能精进。上款人“张美昌”。
242
张 朋（1918-2009） 百寿图
设色纸本 立轴
款识：百寿图，苏白兄属正，戊午年，张朋。
钤印：张朋、锡百
尺寸：136×68cm 约8.3平尺
张朋，字锡百，中国美术家协会会员、山东纺织工学院教授、青岛画院副院长、青岛画院名誉院长，与黄秋园、陈子庄、陶博吾并称为“在野派四大家”。是作百寿图，寓意吉祥，绘松柏、白鹤，故有“百寿”之喻，而画面下半部分褚黄、淡墨所写的顽石，则是象征“坚固”，故又可称“百寿坚固”。
243
李 山（B.1926） 汲水图
设色纸本 立轴
尺寸：66×45cm 约2.7平尺
出版：《中国当代绘画艺术》，lot80，中国对外翻译出版公司，1986年。
李山，山东青岛人，画家，南京美术协会副主席、巢湖国画院名誉院长。曾入学浙江美术学院，师承潘天寿与傅抱石。是作场面欢快，两只小羊跳跃，有生活气息，亦附有早期出版。
244
杨之光（1930-2016） 澜沧江畔
设色纸本 立轴
款识：澜沧江畔，之光于西双版纳。
钤印：杨之光
尺寸：68×44.5cm 约2.7平尺
杨之光，师从高剑父，历任广州美术学院教授、系主任、副院长、广州画院国画系主任、教授、副院长等职。是作“澜沧江畔”，绘一妙容女子江畔沐浴，身材修长，亵衣搭放于水桶上，江水泛开涟漪，设色淡雅，画面静谧。
245
林 墉（B.1942） 少女饲鸡
设色纸本 镜片
尺寸：38.5×40cm 约1.4平尺
林墉为中国美术家协会副主席，广东画院院长。其擅人物、花鸟画，风格潇洒、清新、明丽，兼擅文论及插图。其所作可见独特而鲜明的绘画样式，画面中线条、色彩、水墨、结构冲撞，往往有强烈澎湃的节奏。画中“少女”亦可见类于“素描”的造型，可见绘者显然经历严格的造型基础训练和现代国画新传统熏陶。
249
温永琛 (1922-1995) 群儿戏鸢图
设色纸本 镜片
尺寸：179×95cm 约15.3平尺
温永琛（1922-1995），广东白鹤山人。工画人物，擅微笔书法，百练千锤，乃成绝艺。年方弱冠，即负时誉，曾在上海举行书法展览，申报记者以“岭南神童”称之。另有其所作《三羊启泰》《人间第一花》等。
259
张大壮（1903-1980） 海鲜肥
设色纸本 镜片
款识：海鲜肥。张大壮
钤印：大壮
尺寸：40×83cm 约3平尺
张大壮（1903—1980）浙江杭州人。原名颐，又名心源，后更名大壮。章太炎外甥。与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家，被合称花卉画的四大名旦。是作绘河虾、柿子，甚是肥美，令人垂涎欲滴。
260
喻继高（B.1932） 荷花
设色纸本 镜片
尺寸：44×68cm 约2.7平尺
喻继高，江苏铜山人。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏国画院，专门从事工笔花鸟画的创作和研究。系国家一级美术师。现任江苏省国画院副院长、江苏省美术家协会副主席。
264
秦岭云（1914-2008） 佳景
设色纸本 立轴
说明：《现代中国书画展览》，No.147，中国国际贸易总公司，香港集古斋联合主办，1984，4。
尺寸：67.5×44.5cm 约2.7平尺
秦岭云，河南汲县人，画室堂号五瓜草堂、闻鸡楼。历任中央陆军军校职员、教育部青木关民教馆艺术主任等，新中国成立后，先后在中央美术学院、人民美术出版社从事国画创作研究。是作所绘美景，甚是清雅，近景处，戴笠青年牧牛归还，大树郁郁葱葱，远山连绵无际，烟云缭绕。
出版
265
亚 明（1924-2002） 山深自清凉
设色纸本 镜片
说明：自题诗堂。
尺寸：画心 67.5×46.5cm 约2.8平尺
诗堂 32×46.5cm 约1.3平尺
亚明的山水，通过一些传统的题材，探求中国画永恒的意境、趣味、气韵，从尘封中找回传统的笔墨，恢复失去知觉的传统笔墨，从而使传统的中国画薪火续传。是作画幅视界清晰旷阔。近景实，明亮可辨；远景虚，开阔渺远。高士卧游山巅之上，松树之下，构图看似险峻，却又有文人幽逸。另附其自题诗堂。
272
丁衍庸（1902-1978）
戏曲人物
设色纸本 镜片
尺寸：28×41.5cm 约1平尺
丁衍庸是中国现代美术的重要倡导者之一，其早年从事西洋画创作，后来又醉心钻研中国写意画。他的画发展了中国花鸟、人物、山水画的题材，其亦善于在画面上运用空间，令人感到画外有画。是作为戏曲人物，线条简洁，而明亮单纯的用色，颇是协调，富有韵味。
282
沙曼翁（1916-2011） 心经
水墨纸本 手卷
尺寸：引首：33×100cm 约3.0平尺
画心：33×638cm 约18.9平尺
沙曼翁曾获得兰亭奖终身成就奖，可见其书法造诣深厚。其篆书师承萧退闇，此其篆书写心经，审美却与萧师不同，线条润中带燥，力追毛润涩畅、苍浑劲健之感，有清逸蕴藉、朴茂峻爽的独特面目。另有其书《金文》亦是挺拔有力。
张允中上款及旧藏
302
陈佩秋（1923-2020） 如松之盛
设色纸本 立轴 壬辰（2012）年作
款识：允中先生惠正，壬辰初秋、健碧书。
钤印：陈氏、佩秋
尺寸：77×31.5cm 约2.2平尺
《千字文》中有“似兰斯馨，如松之盛”，寓之品德像兰草那样的清香，像松柏那样的茂盛。其中“如松之盛”，《诗经·小雅·天保》有载：“如松柏之茂，无不尔或承。”《诗经·小雅·斯干》亦载：“如松茂矣。”
303
黄永玉（B.1924） 红梅
设色纸本 立轴 乙丑（1985）年作
款识：来日倚窗前，寒梅著花束。黄永玉、乙丑。
钤印：黄永玉
说明：上款人李炯才（1924-2016），广东惠州人，生于马来西亚。历任新加坡国会议员、新加坡教育部部长、文化部政务部长、新加坡外交部高级政务部长。
尺寸：67.5×68cm 约4.1平尺
黄永玉是当代书画大家，是作红梅，其以油画、版画、插画的笔法、手法来渲染梅花的神韵，同时也注重色块的搭配，造型的经营，整个画面在粗犷的浓墨背景下，中心突出，色彩对比鲜明。上款人李炯才，历任新加坡国会议员、新加坡教育部部长、文化部政务部长、新加坡外交部高级政务部长。
另有《荷花》亦是黄永玉非常具有特色的一种绘画题材。上款人张允中。
304
黄永玉（B.1924）
荷花
设色纸本 立轴 丁巳（1977）年作
款识：远香。允中先生存，黄永玉，丁巳冬于北京。
尺寸：69×44.5cm 约2.8平尺
305
黄 胄（1925-1997） 五驴
设色纸本 立轴
款识：允中先生指教，黄胄病手写。
钤印：黄胄
尺寸：69×45cm 约2.8平尺
黄胄笔下的“驴”与李可染的“牛”、徐悲鸿的“马”、齐白石的“虾”，被称作20世纪“中国水墨四绝”，可谓为其代表性的艺术符号。其曾言 "一门精就可以把水平提上去。许多大艺术家都有这样的经验。齐白石画虾，徐悲鸿画马，梅兰芳一生最有代表性的也是几出戏。我画驴，也是搞一块实验田。这像科研搞攻关。我就是以此攻笔墨。”
另据黄胄夫人郑闻慧记述，“黄胄非常喜爱他的毛驴，视驴如同小孩，……他饲养过的驴，在离开他以后仍能从人群中认出他来，非常温顺。”可知黄胄画驴的高超技巧，盖缘于其对驴的深入了解和观察。是作中，取驴正、侧二种姿态，墨色变化丰富，造型亦准确，形象甚是生动。上款人张允中。
306
陶冷月（1895-1985） 报春
设色纸本 立轴
款识：报春，壬子春，冷月年七十八。
钤印：冷月
尺寸：50.5×26.5cm 约1.2平尺
陶冷月，是当代绘画大家，“冷月”由来，盖其尤善描绘月色之风景画，一位美国教授见之，戏称“Professor Cold moon（冷月教授）”，遂自号“冷月”。是作报春，甚具文人清雅，赋色暖淡，淡墨描写粗壮的主干，其肌理富有写实感，而梅花朵朵，洋溢着生机与活力。
307
黄 敏（1913-1987） 东篱赏菊
设色纸本 立轴 丙辰（1976）年作
尺寸：89×33cm 约2.6平尺
黄敏，又名振赋，福建厦门人。时有题款“左海黄敏”。毕业于厦门美专。得赵素亲授。有海派遗风，雅俗共赏。上款人张允中。
309
胡爽庵（1916-1988） 虎
设色纸本 立轴
尺寸：95.5×59cm 约5.1平尺
胡爽庵，近现代画虎大师，其水墨写意虎，笔墨酣畅，神采自如，堪称一绝。曾拜张善孖为师学习虎画，后在网狮园与张大千识，又拜张大千为师学画人物、山水。此专场中，囊有数件其虎画，或猛虎下山，或虎啸山林，各有其妙。其中Lot311亦附有中国工艺品进出口总公司出口证明。
310
胡爽庵（1916-1988） 虎啸山林
设色纸本 镜片
尺寸：99×52cm 约4.6平尺
317
吴华源（1893-1972） 行书十言联
水墨纸本 对联
尺寸：125.5×17cm×2 约1.9平尺（每幅）
吴华源，名原，字华源，一字子深，号渔村。江苏苏州桃花坞人。家富收藏。41岁移居沪上威海卫路祥麟里，行医鬻画，55岁定居香港。72岁客居台北，任艺术学院国画教授。艺林中“三吴一冯”即吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然四位画家，可见其之受推崇。
319
郑苏戡（1860-1938） 行书七言联
水墨纸本 对联
尺寸：132×27.5cm×2 约3.3平尺（每幅）
郑孝胥，字苏戡、太夷，号苏勘、苏庵、海藏楼主人、夜起庵叟等，福建闽县人。光绪八年举人，历任驻日使馆书记官和神户领事、广西边防大臣、广东按察使、湖南布政使。入民国居上海，鬻书自给。工诗，善隶书，兼善画松。海上著名书家之一。
郑孝胥的书艺精湛，1908年，交通银行请郑孝胥题写匾额，每字作价一千大洋，《辞源》二字亦为其所书。其书法以“清隽峭硬”著称，颇是宋徽宗“瘦金体”，然笔画则更饱满。
321
郑午昌（1894-1952） 篆书十二言联
水墨纸本 对联
尺寸：130.5×15cm×2 约1.8平尺（每幅）
郑午昌曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。其与徐志摩、郁达夫同为张相弟子。1932年，郑午昌在上海开办汉文正楷印书局，首创整套汉字正楷活字版字模，是出版界的一大改革。
此外，其擅画山水，兼画花卉人物，不拘一格，能融诗、书、画于一炉，堪称中国画“三绝”。惜过早离世，艺林痛失一壁。
325
唐 云（1910-1993） 郁金香
设色纸本 立轴
款识：唐云，一九七七年二月八日。
钤印：唐云印信。
出版：《唐云国画精选》，p12，中国文联出版社，2006.12
尺寸：69×44.5cm 约2.8平尺
郁金香象征着美好、胜利、庄严、华贵。其亦是唐云笔下喜欢的题材，是作红、黄、紫色郁金香高低有致，互相呼应，而绿叶描绘亦是老笔纷披，另绘数只雀鸟点缀，丰富画面，动静相宜。
326
吴华源（1893-1972） 观音
设色纸本 立轴
款识：1.愿将瓶里水，撒遍世间春。解除一切障，汝身即佛身。弟子吴子深写。
2.戊辰立夏前三日，子深。
尺寸：95×40cm 约3.4平尺
是作观音，为本场封面，造型富有动感，衣纹飘动，颈戴珠链，粉白点染，手持蓝色净瓶，似琉璃，有宝光内蕴视觉感，面部刻画亦参以“三白”技法，与寻常所见脱俗神仙不同，更富有世俗化写实特征。而背景中山石、梅花、柳树的描绘，则是典型的文人画笔墨，整作构图饱满，设色淡雅，而亦可见西画的写实技法。
▼
狮城拾遗—同一藏家友情提供专题
上海元贞2022年度拍卖
狮城拾遗—同一藏家友情提供专题
另有“狮城拾遗—同一藏家友情提供专题”亦是新加坡回流，同样无底价起，然因篇幅所限，笔者亦仅能择其一二，浮光掠影而已。方家当可各凭慧眼，撷选识宝。
493
林 墉（B.1942） 扶桑丽人
设色纸本 镜片
款识：林墉。
钤印：林
尺寸：39.5×59.5cm 约2.1平尺
是作“扶桑丽人”，以类于素描的方式，将水墨、线条、色彩融入其中，对于异域风情的人物性情捕捉甚是细腻，而鹭鸟的眼睛、丽人的樱桃小嘴、簪花等淡红水彩点染，又使得设色不至于单调，活跃画面。
494
赵少昂（1905-1998） 蔷薇蛱蝶
设色纸本 立轴 1947年作
释文：暗香一阵连风起，知有蔷薇涧底花。三十六年新秋，扬子江字成，少昂点螳螂以增趣。
钤印：少昂
尺寸：67×31.5cm 约1.9平尺
赵少昂擅花鸟、山水、走兽，承岭南画派的传统，主张革新中国画，为岭南派一代国画大师。画中，其将写生与写意结合，尤是枝头的螳螂，富有灵韵与自然生机。
495
关山月、杨善深、黎雄才、赵少昂 梅石春羽
设色纸本 立轴
款识：1.关山月墨梅。
2.杨善深写兰。
3.赵少昂写黄鹂。
4.雄才补石。
尺寸：87×55cm 约4.3平尺
是作为关山月、杨善深、黎雄才、赵少昂四人合作，诸公皆是岭南大家，笔墨齐聚一卷，颇是不易。
497
杨之光（1930-2016） 屈原像
设色纸本 立轴
款识：屈原忽驰鹜以追逐兮，非余之所急老冉冉其将至兮，恐修名之不立，摘自《屈原赋·离骚，之光》。
钤印：杨、之光
尺寸：68×67cm 约4.1平尺
屈原是历代画家喜欢的题材之一。画中屈原手弹素琴，面露凝色，淡红色枫叶飘落，似乎有风萧萧兮易水寒的诗意画面。
498
高剑父（1879-1951） 草书六言联
设色纸本 对联
释文：屋角早梅开遍，墙阴残雪消迟。
款识：质民先生博教，剑父。
钤印：高仑之鉨、广州番禺县、番禺高仑
尺寸：133.5×29.5cm×2 约3.5平尺（每幅）
高剑父是中国近现代杰出的国画家、美术教育家、岭南画派创始人、中国传统美术的革新者、中国现代美术的先驱者。在近现代中国画从古典向现代转型进程中，其是当之无愧的先驱者之一，也是近现代岭南文化史上为中国美术事业作出卓越贡献的第一人。
499
关山月（1912-2000） 行书五言联
纸本 对联
释文：功名千里外，心事一杯中。
款识：漠阳关山月。
钤印：关
尺寸：138×33cm×2 约4.1平尺（每幅）
岭南画派中，关山月当为代表人物之一。其于写生基础上，不断“求变出新”，又“折衷中西，融汇古今”绘画语言亦具时代精神，勇于探索新题材，对于新中国画有积极推动意义。其山水、人物、花鸟皆擅，又尤以“画梅”见长，被誉为“当今画梅第一人”。
而其书法开阔洒脱，浓墨焦白，取势亦是跌宕起伏，透着大气磅礴的笔韵，知其书法造诣亦颇不俗。另有其《草书联句》，书赠吴浩棉。
502
关山月（1912-2000） 草书联句
设色纸本 立轴
款识：吴浩棉同志属书，关山月。
钤印：关山月
尺寸：71.5×31.5cm 约2平尺
500
杨善深（1913-2004） 金猴献寿
设色纸本 镜片
款识：善深。
钤印：杨
尺寸：60×33.5cm 约1.8平尺
岭南画派中，杨善深亦是重要的当代代表人物之一，其所作笔墨凝练，巧拙互用，雄放而不失秀雅，以花鸟、走兽见长，人物亦自具特色。是作“金猴献寿”纯以大写意绘之，淡墨、湿墨晕染金猴毛发，桃树虬壮，一硕大寿桃以藤黄、胭红擦染，而画意自成。
501
黄君璧（1898-1991） 书法七言联
纸本对联 对联
释文：岩前拄杖看云起，松下横琴待鹤归。
款识：黄君璧。
钤印：黄君璧印、白云堂
尺寸：128.5×31.5cm×2 约3.6平尺（每幅）
黄君璧与溥儒、张大千合称“渡海三家”，其绘事精湛，所作画面甚是安逸静谧，富有书卷气息。其书法亦同画风，典雅整饬。其内容为元代曹文晦所撰，见《新山稿》。
“狮城拾遗—同一藏家友情提供专题”中，另有王一亭、朱汝珍、任伯年、金心兰、钱君匋、孙雪泥、李耕、李霞等名家书画，实因篇幅所限，不能一一尽足，届时方家可登录其官方微信、小程序等，一窥究竟为宜。
其余专场
拾萃—中国书画专题（一）
集珍—中国书画专题（三）
