同古堂|博乐德:大千世界、闽派书画、岭南名家……

张济评文化 2023-06-10 20:48:04

作为文化艺术全产业链服务平台,博乐德拍卖凭借深厚的征集渠道、保税区优势等,经近数年的耕耘、积淀,格调愈高,亦越发受业界关注。

此次,其厦门2022年秋季拍卖即将于“厦门博乐德大厦”举槌,分为“怡然-中国书法绘画”“韫古-古董珍玩”两个专场,囊及书画、瓷器、佛像、文玩等门类,总计二百余件拍品。

怡然-中国书法绘画

韫古-古董珍玩

其中书画板块,即“怡然-中国书法绘画”专场,共103件,多为近现代名家,如张大千、于右任、黎雄才、沙孟海、费新我、李耕、朱屺瞻、赵朴初、华喦等,皆耳熟能详,可谓是“小而精”的典范,令人颇为期待。笔者亦将略分数个专题,简而述之,权作浮光掠影而已。

/ “大风堂”:大千世界/

Lot 176 张大千 | 荷花

设色纸本 镜片

136×64cm;约7.83平尺

钤印:张爰之印(白文)、大千居士(朱文) 题识:明月曾呼白玉盘,多情更照玉阑干。香吹一夜西风满,水殿罗衣讶许寒。蜀人张爰大风堂下。

出版:《海を渡った中国の書》大阪市立美术馆,读卖新闻社,2012年出版。

RMB:180,000-280,000

张大千喜爱荷花,一生植荷、观荷,画荷,无论是早年的摹古,亦或是后期的泼墨泼彩,皆有清峻之姿,荷香扑鼻。笔者考,此题画诗曾在1934年9月4日发表于《北平晨报》,著录于《张大千诗词集·上卷》,1975年其作《白莲》亦题此诗,并作后记“偶忆四十年(前)俪居故都昆明湖上逭暑长廊时,作小诗命儿歌咏为乐,已不可复得矣。写此怅然。爰七十有七岁。”

张大千 荷花,局部,题画诗

其中“明月曾呼白玉盘”语出李白“小时不识月,呼作白玉盘”,“多情更照玉阑干”语出唐诗人张泌“多情只有春庭月”,“水殿罗衣讶许寒”意为临水的殿阁中穿着罗衣的人们,惊讶地感到如此寒冷。“罗衣”即丝罗织就的衣服。故此当为形容荷花池畔的清凉消暑。由此亦可见张大千深厚的古文学功底。

张大千 荷花,局部

此作构图饱满,层次分明,荷叶大如华盖,轻舒漫卷,淡墨写筋脉,墨色浸润多变,荷茎细长瘦劲,凸显蓬勃生命力。荷花则或硕大饱满,花瓣次第展开,或含苞待放,娇嫩清丽可人。怒放的荷花后又略施胭红,营造“菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈”的画意。水草若兰,亦是摇曳生姿,以表达河畔中“水”的存在。

整作笔墨形式、意境表现俱是不俗,题材为“君子之风,其清穆如”的高洁荷花,又有出版,颇是难得。

Lot 166 张大千、吴佩珮 | 竹林高士图

设色纸本 立轴

75×37.5cm;约2.5平尺

题识:1、佩珮吴浣蕙写于清气轩,丁亥又二月。

2、子猷迳造竹□独往自胜,□必□贤六逸相呼聚,方为此君重也,佩珮画上大千居士题。

钤印:吴浣蕙(白文)、蜀郡张爰(白文)、三千大千(朱文)

来源:海外回流

RMB:40,000-60,000

吴浣蕙又名吴佩珮,是“三吴一冯”中的画家吴子深的爱女,自小聪慧,幼承庭训,颇得其父神髓,拜入张大千先生门下,成为其弟子之一,后被张大千收为义女,此后又移居至台北,侍墨于“摩耶精舍”。

是作题识,应为“子猷迳造竹所,独往自胜,不必七贤六逸相呼聚,方为此君重也,佩珮画上大千居士题”,故题材当为“子猷观竹图”。王子猷即王徽之,是魏晋名士,王羲之第五子。其性情洒脱不羁,不拘小节,素有古士遗风,居住“不可无竹”。琴曲“子猷访戴”即是王子猷登访戴安道的典故。

张大千、吴佩珮 竹林高士图,局部

张大千题识中“不必七贤六逸相呼聚”亦可见其以“王子猷”为知音,惺惺相惜的心境。是作为吴浣蕙、张大千合作,画中白衣长袍高士,即王子猷,衣饰线条简练生动,与“竹君”相对,竹叶婆娑,掩映之中似簌簌有声,又绘坚石、临畔木桥等丰富画面,意境悠远。

丁亥即1947年,时吴浣蕙拜师张大千不久。“清气轩”为其父吴子深在苏州的居所。吴子深因所居苏州金阎门桃花坞,与唐寅故居桃花庵比邻,故号桃坞居士,斋名清气轩,又称清气轩主。

Lot 175 张大千 | 行书七言联

水墨洒银笺 镜片

130×33cm×2;约7平尺

释文:重来玉宇胜寒客,两到黄山绝顶人。

题识:蜀人大千居士笔。

钤印:张爰(白文)、大千居士(朱文)

RMB:60,000-80,000

张大千的书法,本出于曾熙之门,复又从清道人李瑞清学习,则受益诸多。李瑞清的书法以黄庭坚为根基,糅北碑雄强,而张大千亦探得秘奥,所作骨力嶙峋,中宫紧峭,独具风采。

笔者考,曹大铁《张大千诗文集编年》中载,此集联内容为张大千早岁时所作,1934至1935年间上海艺苑珍赏社有《碑联集拓》集字影印本专辑行世。方介堪亦曾为张大千篆印“两到黄山绝顶人”,边款“甲戌(1934)十月为大千道长作,方岩”。

此联行笔笔力苍劲,线条亦是龙蛇飞舞。《 张大千演义·海外篇》(王亚法著,谢稚柳题签)第二十七回“卖画赈济故乡人,新春闲谈兰亭序”中,张大千亦告诉徐雯波,1934年,其与谢稚柳、方君璧、于非闇、方介堪一起登黄山时,其即曾撰写此联“重来玉宇胜寒客,两到黄山绝顶人”。

Lot 169 孙云生 | 人物竹林

设色纸本 立轴

171.5×92.5cm;约14.3平尺

题识:仇实甫减笔画流传极鲜,尝为项子京作八尺屏风四幅,其二在故宫,一曾在吴兴庞氏,一即此,原藏业师大风堂中,运笔极斟酌,锤鍊华而不浮,逸而不散。虽刻意临抚此境,正不易到,孙云生。

钤印:孙家瑞印(白文)、云生(朱文)、清心堂(朱文)

RMB:15,000-30,000

孙云生(1918~2000),又名家瑞,河北宁河人。家学渊源,九岁从叔父启蒙习画,修临王羲之,欧阳修,苏轼,欧阳讯洵等名家书法,并从其母习诵近体诗。后师从王雪涛、秦仲文及胡佩衡等人,著手勾勒古人名迹,并遍临宋、元、明、清各大家。1936年,孙云生拜张大千之大风堂门下,其后追随大千先生长达四十七年,并跟随大千先生旅居巴西。

此为孙云生摹古之作,笔墨细腻高古,意境清雅,人物写真亦是生动。据其题识可知,仇英曾为项墨林作“八尺屏风”四幅,两幅藏于故宫,另一藏于吴兴庞氏(当为庞元济),另一则为张大千大风堂所藏,即本幅母本。

/ 岭南名家:黎雄才 /

Lot 178 黎雄才 | 漓江山水图

设色纸本 立轴

68×119cm;约7.3平尺

题识:昔时舟行漓江写所见。己巳之春于福州,雄才。

钤印:岭南黎雄才(白文)

RMB:120,000-200,000

黎雄才是继高剑父后,岭南画派的又一名家,亦是近现代新国画运动的实践者,其鲜明的笔墨特征在新中国现代山水中,具有重要意义。

是作《漓江山水图》,作于己巳(1989)之春,画面清雅空灵,笔墨则沉雄朴茂,而色彩、意境的经营中,景色的远近,淋漓的湿气渲染等,亦颇有“朦胧美”。

黎雄才 漓江山水图,局部

画中,占据画幅大部的是苍劲繁茂的古树,两个行人穿行。黎雄才擅于画松,有人称其是“五十年来写青松,笔端动处松生风”,又有“黎家山水黎家松”之美誉。而画中古树亦是“触类旁通”,有浓郁的“挥写”之趣。山石亦得丰茂华滋之态。

黎雄才 漓江山水图,局部

溪畔帆舟停泊,淡青绿色擦染,表达溪水之清澈以及水草若隐若现。远山则淡墨晕染,连绵叠嶂,即丰富层次,亦寓人无尽之遐想空间。整作漓江舟行,若天然山水画卷,更富有真实可感、鲜活生动的现代气息。

Lot 177 黎雄才 | 行草五言联

水墨纸本 镜片

135×34cm×2;约8平尺

释文:我随流水入,喜与白云逐。

题识:丙子之冬于广州。雄才。

钤印:黎雄才(白文)

RMB:30,000-50,000

古人推崇“书画同源”。黎雄才亦素来强调绘画、书法二者的“执笔、运腕、法度”等须相互借鉴。其绘画中苍茫的笔墨线条,渴笔、焦墨的运用等,与其精湛的书艺亦是相关。

其书名盖为画名之盛所掩也。是联“我随流水入,喜与白云逐”语出唐代钱起《仲春宴王补阙城东小池》中“药院爱随流水入,山斋喜与白云过”。行草书,部分牵丝映带,似“古藤”飞扬,尖锋起笔,结字精严,线条粗细、笔墨浓淡等俱是分明。整作一气呵成,局部飞白,可谓酣畅,气韵亦是高古。

/ 一代草圣:于右任 /

Lot 180 于右任 | 书法

水墨纸本 镜片

97×43cm;约 3.75平尺

释文:自由之战经年,革命成功尚远。太平乐府人间遍,呼唤中华运转。中有醉高影。

题识:哲炯先生法正,于右任。

钤印:右任(朱文)

RMB:28,000-40,000

于右任有“一代草圣”的美称,其书法以行草成就最大,书坛谓之“于草”,结体则不同于传统帖学,亦与碑书“平画宽结,斜画紧结”相反,而是“反结法”行之。这种“行草魏碑化,魏碑行草化”的融会贯通,可谓天真烂漫,独树一帜。

此为于右任《中吕·醉高歌》,上款人“哲炯先生”暂不可考。民国时期,安徽省高等审判厅厅长张志,为早期同盟会会员,与名士往来诸多,亦有“齐鲁法学大师”之称。其妹妹张哲炯同其游学,亦有文名。或可作参考。

Lot 179 于右任 | 行书七言联

水墨纸本 立轴

146.5×26cm×2;约7平尺

释文:人生求是何时是,百道无常似有常。

题识:石奇先生正之,于右任。

钤印:右任(朱文)

RMB:12,000-30,000

此行书七言联,上联“人生求是何时是”当为“人生求足何时足”,语出于右任《民治学校园纪事诗前十首》其十,著录于《于右任诗词集》(湖南人民出版社,1984年9月第1版)。

全诗“人生求足何时足,天道无常似有常。老屋将倾基尚固,好花虽谢种犹香。早知阶下蕉难实,且看篱前菊见霜。为问他年谁灌溉,自由嘉卉遍西方。”是陕西靖国军受挫后,右老忧心忡忡,有感而发。其慨叹依靠旧军阀难以成功,惟有普通的篱菊,才能勇斗风霜,寓意深沉,富有远见。

上款人“石奇先生”暂不可考。谭戒甫(1887-1974),曾用名石奇、穷奇等。著名哲学家、历史学家。1905年参加同盟会,曾在武汉大学任教,亦曾为湖南大学文学院院长兼中文系主任。或可作参考。

/ 万林美术馆藏 /

Lot 158 赵朴初 | 书法

水墨纸本 镜片

42×57cm;约2.21平尺

释文:忆昔远灵床,輓歌以送别,痛哭为斯民......玉宇喜澄清,神州看飞跃。

题识:一九七九年六月八日。赵朴初书。

钤印:赵朴初(朱文)

出版:《万林美术馆收藏-书画精品展特集》日本万林美术馆展览。

RMB:10,000-20,000

此为赵朴初自作诗,著录于《赵朴初大德文汇》,诗文内容略有不同。朴翁偈诗,字字珠玑,充满禅意。其佛学造诣之深,为推动和平事业所付出之种种努力,以及其儒学渊源,德艺双修等,皆令人仰思。

其书法则兼具魏碑之厚重沉稳、刚健雄浑以及帖学之清隽流美、秀逸绰约,同时于笃静中返璞归真,整齐疏密,自然一气,亦是难得。启功先生亦曾言“朴翁擅八法,于古人好李泰和、苏子瞻书,每日临池,未曾或辍,乃知八法功深,至无怪乎书韵语之罕得传为家宝者矣。”也可窥其书艺之高。

Lot 159 刘继卣 | 羚羊

设色纸本 镜片

42.5×57.5cm;约2.2平尺

题识:荷月,继卣墨。

钤印:刘继卣(朱文)

出版:《万林美术馆收藏-书画精品展特集》日本万林美术馆展览。

RMB:10,000-20,000

刘继卣(1918~1983),天津市人,杰出的中国画家、连环画艺术大师,新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”,是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。

此作《羚羊》,绘羚羊低头觅食,其一前腿抬起,后腿微曲,淡墨皴擦作身体、皮毛,藤黄、淡绿点染作草地,羊角粗壮,神态生动,栩栩如生。有出版。

/ 同一上款 /

Lot 182 朱屹瞻 | 蔬果图

设色纸本 镜片

101×52.5cm;约4.77平尺

题识:德芬同志教正,己巳春月画于上海,朱屹瞻年九十六。

钤印:朱屹瞻(朱文)、人龢(白文)、梅花草堂(白文)、太仓一粟(朱文)

说明:lot182-187为同一上款人,上款人“德芬”即俞德芬,原福建省电视台台长。

RMB:5,000-8,000

lot182-187为同一上款人,上款人“德芬”即俞德芬,原福建省电视台台长。此为朱屺瞻作“蔬果图”,绘果篮中盛放紫葡萄、柿子等,篮提梁颇有“以书入画”的观感,葡萄藤条亦遒劲,浓墨点脐,柿子胭红晕染,部分洒落于地。整作笔墨老辣,构图亦饱满。

朱屹瞻(1892~1996),江苏太仓人。朱屹瞻是我国杰出的国画家,其油画和书法的造诣也很深。27岁时,其油画作品参加首届苏州画赛会。此后与徐悲鸿、齐白石等大家订交,遂步入画坛。

Lot 183 费新我 | “松花伴鹤飞”行书

水墨纸本 镜片

115.5×44cm;约4.57平尺

释文:松花伴鹤飞。

题识:德芬同志属,丁卯冬仲。新我左手写。

钤印:吴兴费氏(朱文)、费新我(白文)、左手作(朱文)

说明:lot182-187为同一上款人,上款人“德芬”即俞德芬,原福建省电视台台长。

RMB:5,000-8,000

费新我(1903~1992),学名斯恩,原字省吾,字立千、号立斋,后改名新我,湖州南浔双林镇人。其是用左腕运笔而名闻遐迩的当代著名书法大师,隶法古拙朴茂,楷书敦厚,行草不受前人羁绊,参以画意,有强烈的节奏感和音乐感。

是作“松花伴鹤飞”语出唐寅《题张梦晋画》中“涧水浮花出,松云伴鹤飞”,内容甚具文人格调,可堪玩味。行书书写,墨韵淋漓,有奇崛之感。

Lot 184 沙孟海 | “莺歌燕舞”行书

水墨纸本 镜片

129.5×55cm;约6.41平尺

释文:莺歌燕舞。

题识:德芬同志教正,沙孟海年八十三。

钤印:赤鄞沙氏(白文)、若榴花屋(白文)

说明:lot182-187为同一上款人,上款人“德芬”即俞德芬,原福建省电视台台长。

RMB:5,000-8,000

沙孟海的书法,有浓墨重写的观感,同时亦可见飞白。事实上,浓墨写书,稍有不慎极易臃肿,线条如浸水木椽,骨力难有。而孟翁中锋立骨,侧锋取妍,使得其字大气磅礴,刚强有力,可见其书艺之精熟。

是作“莺歌燕舞”,行笔生辣疾涩,亦有书卷气。北京大学教授陈玉龙曾评价:“纵观20世纪中国书坛,真正凭深厚书法功力胜出,达力可扛鼎境界者,要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”此外,沙孟海于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。

/ 闽派书画 /

Lot 193 华喦 | 黄山归老图

设色纸本 手卷

560×31cm;约15.6平尺

引首:黄山归老图。

题识:(释文皆略)雪舟老友嘱写黄山归老图并题,嵒。

钤印:华嵒、秋岳

鉴藏印:慎独知斋珍藏

题跋:1、庚寅立春后,仑奉题古草字。

钤印:兆仑

2、秀水钱载题于宣南坊之庽堂。

钤印:载、钱载

3、壬辰初春竹井老人英廉题于归帆亭时年六十有六。

钤印:英廉

4、己亥三月六日铅山老史蒋士铨题。

5、外舅吴雪舟先生与新罗山人交契年久,所得画迹最多,此图则先生黄山归老时,属画者年逾七旬用笔苍秀,可宝先生喜之曾索句山太僕题句余携之来都,乃装潢成卷并征名流题其余纸云。耦堂学濂识。

钤印:耦堂、学濂

题跋者简介:1、陈兆仑(1700-1771),字星斋,号句山,清钱塘(今杭州)人。雍正八年(1730)进士,选为知县,分发福建。乾隆元年(1736),应召试博学鸿词,授翰林院检讨。

2、钱载(1708~1793) ,字坤一、殳炘,号箨石,晚号万松居士,浙江嘉兴人。乾隆十七年进士,官礼部侍郎。学问渊博。擅花卉。

3、英廉(清),字计六,号梦堂,一号竹井老人。雍正十年(一七三二)举人,官至大学士,谥文萧。工诗文,善山水及墨竹。有梦堂诗稿。卒年七十七。

4、蒋士铨(1725-1784),字心余、苕生,号藏园,又号清容居士,晚号定甫。汉族,铅山(今属江西)人,清代诗人、戏曲家。乾隆二十二年进士,官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。乾隆称蒋士铨与彭元瑞为“江右两名士”。蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“乾隆三大家”。

5、梁巘,字闻山,号松斋,安徽毫州人,乾隆二十七年举人,书法李邕,骨肉停匀,与梁同书,梁国治时称“三梁”,与孔继涑称“南梁北孔”。

说明:1、美国著名藏家旧藏。2、梁巘题引首,陈兆崘、钱载、英廉、蒋士铨等题跋。

RMB:60,000-80,000

华喦(1682-1756),字秋岳,号新罗山人、东园生、布衣生等,福建上杭人,列名于“扬州八怪”。其擅画人物、山水,尤精花鸟、草虫走兽,重视写生,构图新颖,所绘的形象生动多姿。时用枯笔干墨淡彩,敷色鲜嫩不腻,别树一帜,对清中叶以后的花鸟画影响亦甚大。

此为华喦为其友吴雪舟作《黄山归老图》,梁巘题写引首,陈兆仑、钱载、英廉、蒋士铨、施学濂等题跋。整卷五米有余,山水苍秀华滋,笔墨清丽淡雅,诸多名家作跋,亦为美国著名藏家旧藏,颇是难得。

梁巘 题写引首

梁巘,安徽亳州人,字闻山,号松斋、断砚主人。其书法造诣深厚,与梁同书、梁国治并称“三梁”,与孔继涑并称“南梁北孔”,亦与梁同书称“南北二梁”,同时也与“张照、王澍、刘墉、王文治、梁同书”齐名,可称“清代书法六家”。

其亦是清代书坛由帖入碑转折点的极重要书家之一。杨守敬《学书迩言》中曾赞言:“梁山舟(同书)领袖东南,梁闻山(梁巘)昌明北学,当时有南北二梁之目,诚为双壁。”

华喦 黄山归老图,局部

华喦 黄山归老图,局部

华喦与吴雪舟交谊深厚,曾为吴氏作多幅画作,并题写长诗,如《吴雪舟秋山放游图》《题吴雪舟洗桐饮鹤图》等。而此《黄山归老图》诗跋著录于《离垢集》卷四,内容略有不同。

(清)华喦著 《离垢集 新罗山人华喦诗稿》卷四,P133-134

根据华喦诗跋,可知吴雪舟即将返回黄山老家,与山水为伴,修养生性。华喦与其依依惜别,为之挥写《黄山归老图》,而后又浮现好友携家眷、图书字画等乘船离去,归帆隐入青山白云之中,乃兴而题写此诗相赠。此情此景,友人落叶归根,彼此不舍惜别的情感,全诉于笔端画纸。

华喦 诗文长跋

卷后诸多名家题跋,皆对华喦的逸态笔墨而赞誉有加。

其中,陈兆仑工诗善书,雍正八年进士,授知县。乾隆元年,举博学鸿词,授检讨,官至太仆寺卿。

陈兆仑 题跋

钱载,乾隆十七年进士,官礼部侍郎。《四库全书》总纂,山东学政。官至二品,而家道清贫,晚年卖画为生。

钱载 题跋

英廉,官至大学士、直隶总督,谥文肃。工诗文,善山水及墨竹。有梦堂诗稿。孙女嫁给乾隆帝宠臣和珅。

英廉 题跋

蒋士铨,清代诗人、戏曲家。乾隆二十二年进士,官翰林院编修。乾隆称其与彭元瑞为“江右两名士”。蒋士铨与袁枚、赵翼亦并称为“乾隆三大家”。

蒋士铨、邹道肃 题跋

另有吴雪舟外甥施学濂,钱塘(今浙江杭州)人。曾任礼部御史,据陈康祺《郎潜纪闻三笔》卷十一载,乾隆三十九年(1774),与许宝善等人充顺天乡试同考官。有《耦堂集杜》一册,清写刻本,署“钱塘施学濂集”,《成都杜甫纪念馆馆藏杜集目录》著录。

此外,施学濂题跋中所言另一作跋者“心庵”或为歙县大盐商黄承增(1756-1821),字心庵,清嘉庆年间监生,工诗词,文思斐然。因科举失利,往汉口、三湘经营盐业,遂成巨富,一时官场、文士都乐与交结。

施学濂、心庵 题跋

Lot 189 杨夏林 | 泉州双塔

设色纸本 镜片

79×50cm;约 3.55平尺

题识:泉州古双塔即镇国塔和无量寿佛塔。辛酉年四月写,时客厦门鼓浪屿,杨夏林。

钤印:杨夏林(白文)、木兰溪畔人(朱文)

来源:原藏家直接得自画家本人

RMB:40,000-60,000

杨夏林,福建仙游人。别名杨嘉懋,历任重庆西南美术专科学校讲师,南京中央大学医学院技师,1949年到厦门主持创办厦门鹭潮美术学校,执教直到退休。曾任厦门鹭潮美术学校副校长,福建工艺美术学校(厦门鹭潮美术学校改名)副校长、教授。新中国成立后,历任中国美协福建分会理事、厦门文联副主席、厦门画院院长等职。

是作绘泉州双塔,也称东西塔,东为“镇国塔”,西为“仁寿塔”,是我国现存最高的一对石塔,位于泉州市区西街泉州开元寺内。画中,层次分明,分近、中、远三景,富有福建地域特色。近景处为木棉花,是鲤城随处可见的风景,而中景处的古厝,也是闽南最有代表意义的传统建筑。远处的双塔,须弥庄形、门龛等亦细腻描写,甚是庄严。

Lot 190 宋省予 | 松鹤图

设色纸本 镜片

79×25.5cm;约1.81平尺

题识:可尔同志清品。一九五八年七月,省予。

钤印:郢江省予画人也、率真

RMB:20,000-40,000

宋省予(1909-1966), 原名连庆,字廉卿,号红杏主人。福建省上杭县城关人。父赉臣,为闽西著名画家之一。1925—1937年间,先后在广东梅县美专、蕉岭创兆、潮安镇海等6所学校任美术教员,并自创“省予画社”、“美术人才养成所”,为粤东地区培养了一大批美术人才。

是作“松鹤图”,象征延年益寿,坚贞高洁,寓意吉祥。画中一群白鹤飞舞,山石耸峙,老松遒劲,松叶如针,笔墨可谓不俗。

Lot 191 蔡鹤汀 | 戏剧人物四幅

设色纸本 镜片

42×53cm×4 ;约4平尺

题识:1、鹤汀。2、古闽蔡鹤汀。3、古闽蔡氏鹤汀。4、汀。

钤印:蔡、鹤汀(四次)

RMB:5,000-10,000

蔡鹤汀,字颐元,号枕石散人,福州台江人。擅画,尤精花鸟、人物,取法任伯年、王石谷等。与张大千友。15岁自立广告社。21岁参加上海大舞台美术设计及上海书画会;曾于港、澳、京、津、沪、杭等地举办个展。于上海从事连环画创作,后至西安,任陕西省戏曲研究会艺委会委员、中国美术家协会会员。

此“戏剧人物四幅”,人物写实,神态生动,而其布景的描绘,虚实结合,富有意境,烘托出戏剧气氛的舞台效果,甚为得宜。四幅一套,亦是可珍。

Lot 192 李耕 | 人物

设色纸本 立轴

150×80cm;约10.8平尺

题识:人百甲子须臾事,旦看神仙与著棋。骏坡先生雅政。壬申春仙游李耕画于菜根精舍

钤印:李耕书画(白文)、一琴道人(白文)

RMB:20,000-30,000

李耕(1885-1964),字砚农,原名李实坚,号一琴道人、大帽山人等,堂号菜根精舍,福建莆田仙游人。生前系福建省美协副主席、省政协委员、文史馆员等。

其擅长古典人物、山水花鸟画,兼通书法、诗文、金石、雕塑、弦琴等。其画气势雄健,挥洒自如,形成“李耕画派”,与齐白石亦有“南李北齐”之称。

是作,绘弈棋图,画中粗壮古松下,两童子专心对弈,另一樵夫受吸引亦蹲坐观棋,斧头斜放。整幅挥毫恣肆,人物造型或笔墨线条,亦可窥有黄慎的余韵。

上款人“骏坡先生”,应是何其伟,字骏坡(1884-1962),莆田县城厢镇朱墩村人。清末设福建高级优等师范学校,于省垣招收全省优秀生童入学,其以成绩优异被录取。其亦曾秘密参加同盟会,在省垣活动,极为活跃。

/ 其余 /

Lot 208 吴琴木 | 山水

设色纸本 镜片

95×34cm;约2.90平尺

题识:谁叩柴扉惊鹤梦,月明千里故人来。冷枫居士吴琴木。

钤印:吴桐私印(白文)、吴琴木临古(朱文)

RMB:5,000-8,000

吴琴木,原名桐生,后改为桐,字琴木,以字行,号冷枫居士,别号苍梧生。其曾长期于书画大藏家庞元济家中临摹、修补古画,获益甚大,是海上画派中除“三吴一冯”外的著名画家,精品不可出境。

是作山水脱胎于四王一脉,设色清润淡雅,其一茅屋内两高士对坐畅谈,屋外两仙鹤嬉闹,意境悠远,另一屋内书童似乎欲整理书桌上叠放的书籍,凉亭中则写高士远眺冥想,若有所思。远山连绵,留白作白云缭绕,溪泉潺潺,林木葱郁,笔墨亦是精纯。

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张济评文化

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