春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

北宋初期的词风，大都受到温庭筠香软词风的影响，主要写相思离别和闺怨愁情，语言上或旖旎缠绵，或疏淡清丽。寇准这首《踏莎行》清新流畅，情景交融，从中可以明显看到韦庄词和李煜前期词的影响。词中写的是女子相思、期待中的惆怅和苦闷。视线从暮春的远景到画堂的中景再到妆台的近景，而后倚楼人又极目远眺，由近及远，构成一个回环往复的心理世界。

“春色将阑”四字，自然地逗出了惜春之情，“莺声渐老。红英落尽青梅小。”是对暮春景致的具体描写，经历了整个春季的欢唱后，莺声逐渐嘶哑细弱了；红花已经凋落殆尽，青梅的果实已初步成形，与苏轼的“花褪残红青杏小”颇为相似。“将”和“渐”二字用得极为精确，形象地道出春天的一天天流逝，春之将逝，夏之将至，是自然规律使然，过程虽然缓慢，却又不可阻挡。“画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。”极写出女子居室的幽静孤寂。雨笼画堂、屏山半掩、余香袅袅，凄清之景中传达出静寂无趣之意。上阕以写景为主，多是衰景、静景，通过对这种景色的渲染表现出主人公不平静的心理状态。

“密约沉沉，离情杳杳”两句，揭出全词主旨。上阕写的春色将阑、画堂人静，皆因女子当初与情人暗约佳期，然而情郎一去不返，未能践约，故此女子对于残春之零落也便别具一种怜惜心理。但是她似乎并未对重逢失去信心，虽离情杳杳，仍在等待，相思之情，日见其深。“菱花尘满慵将照。”正如温庭筠《菩萨蛮》中的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，正所谓“女为悦己者容”，心爱之人既不在身边，又要装扮给谁欣赏呢？此处也足见女子的深情。在百无聊赖时，她倚楼远望，倚楼，也是因相思日久而困倦，而困倦的同时，更是无语，既是无人可语，也是自己不欲言语。当远望到“长空暗淡连芳草”时，更是黯然销魂。如果说上阕写景是景中带情的话，那么煞拍写景则是写情中之景。“长空暗淡”是暗喻愁思暗淡如长空无边，“连芳草”则言其愁思绵延之长，如芳草不断生长，不可断绝。言外之意尽由眼前之景写出。

全词着力描写静的境界，从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，而从中折射出女子苦闷难遣的心态。

有学者因为寇准是一个果敢勇武的政治家，而对于他能写出这种思妇抒情的缠绵之篇表示怀疑。也有人认为，这可能是他借思妇以自况，以所密约者为朝廷，极力喻说自己未受重视的苦楚，这种说法看起来很有道理，但似乎并无证据。而且，在辽兵入侵时，他能够力排众议，促使宋真宗御驾亲征，最终宋辽立下澶渊之盟，两国维持了长久的和平。这也说明寇准也并非完全不受重视。据说寇准宴请宾客时，都会现场创作歌词，请乐工弹唱，而且还擅长跳《柘枝舞》，人称“柘枝颠”，他与侍妾茜桃唱和的一首诗云：“将相功名终若何？不堪急景似奔梭。人间万事何须问，且向樽前听艳歌。”由此，我们可知寇准不仅多才多艺，还很有生活情趣。他给了我们一个很好的启示，在工作中应该尽力而为，问心无愧，而在生活中也该适时行乐，用心去感受生活的美好，岁月如梭，所谓的将相功名，也终归于虚无，实在不能过于执着。或许，我们所能做的，就是珍惜自己所拥有的一切，好好工作，好好生活。