说起周邦彦，学者大多会称道他在词创作上的特殊贡献，王国维说他“两宋之间，一人而已”，指的正是周词音律艺术之独特。另有一部分人，则通过他的小部分艳词（如《少年游·并刀如水》），附会于李师师、宋徽宗和周邦彦的儿女恩怨，敷衍成有声有色的小说家言。才士风流，本亦常事，而总是从古人的风流韵事上生发文字，则未免俗套了。周词风格浑厚和雅，抚写物态，曲尽其妙。今天我们就一起来看看他一首自然天成的小词。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这首《苏幕遮》，应该是周邦彦任太学正后期的作品，大约是他28岁到31岁期间的作品。此词写思乡之情，意思比较单纯，从下阕“家住吴门，久作长安旅”便可知也。词中核心的意象是荷花，词人思乡之情因荷花而起，而最后又梦入芙蓉浦，在虚实两种荷花中间，抒发的是一股淡淡而又深切的思乡之情。上阕笔势蜿蜒，先写词人在室内燎香消暑，接着写屋檐上鸟雀呼晴，最后落笔在室外的凌举风荷上，结构意脉连贯自然，视点变化极有层次。从“宿雨”二字，我们可知，燎沉香是为了消解宿雨引起的潮闷暑气。从“呼”字可以看出，这种潮湿之气，不但人类难以忍受，连鸟雀都感到抑郁，因此溽暑将消，鸟雀便兴奋欢呼了。它们一面窥视室内主人燎香消暑的动作，一面以私语的形式提示天已放晴的信息，此处描写赋予了鸟雀灵性，并且准确生动。接下由室内过渡到室外，时间也从凌晨到侵晓再到初阳，“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”是写荷花的名句，写足了荷花是神韵。第一句是客观描写，荷叶因初阳晒照而宿雨已干。“水面清圆”写雨后的湖面清澈圆润，也凸显了“初阳”的时间特征。“一一”极写雨后池荷满塘，荷花盛开之状，“风荷举”，则兼写荷茎之挺立和荷花在微风吹拂下的神韵姿态。“举”字形象而有力感，而以“水面清圆”为背景，“举”就更具画面感。

下阕由荷花唤出乡情，与上阕意脉相联。“故乡遥”是无奈的陈述，“何日去”是凄恻的疑问。“家住吴门”续足“故乡遥”之意，写出空间上的遥遥相隔，“久作长安旅”则对衬“何日去”之句，写出时间上的忽忽流失。思乡之绪，至斯已极。煞拍三句是因思乡情极而入梦，“五月渔郎相忆否。”与上阕相呼应，五月正是溽暑初发，风荷正举之时，词人由此五月，联想到往昔故乡之五月。而此刻眼前的水面清圆，风荷凌举，也正与吴门风物，情景相似。故此“相忆否”之问，则实是“不能不忆”之意。也正是过往故乡的美好回忆，才使词人梦入芙蓉浦。

此词上阕写眼前景，归之于风荷，下阕抒思乡情，落墨于芙蓉。一实一虚，在时空的转换中，将作者久旅长安，欲归不得的思乡情绪写得淋漓尽致。但是并没有一般思乡诗词深刻的忧伤哀怨，只让人感受到一种淡淡的乡愁。周邦彦自号清真居士，而品味这首词，恰好让我们有一种“景清”和“情真”的审美感受。

而当读到“一一风荷举”时，我相信会有人和我一样，想起朱自清先生的《荷塘月色》，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”虽然一是词，一是散文，一写初阳下的荷花，一写月色中的荷塘，但细细品读，对于物态的描写，都极高妙，也有异曲同工之处。

此时此刻，也是一个暑热的夏夜，他乡作客的人，读到如此优美的文字，便会觉得，在那字里行间，似乎透出一丝流水的清凉，渗出一股淡淡的荷香。