红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

这首《钗头凤》，在陆游词中知名度颇高，但是在学者的考证中，留下了颇多疑点。比较统一的说法是：陆游与表妹唐氏（后世言其名为“婉”或“蕙仙”）初婚时，可谓琴瑟甚和，但陆游的母亲与儿媳相处甚恶，陆游无奈之下，只好出妻。后来两人在某年春日，于沈园相遇，其时唐氏已嫁作他人妇，陆游题小词于壁间。但是，此中还有分歧，有人认为两人离异后再遇之地，是唐氏再嫁之夫的园馆，显然于情于理于礼都不合。世上罕有人会在前妻再适之夫家中写下如此缠绵的情词，更不可能题于壁上，难不成是来挑衅的？更准确的说法，应该是禹迹寺南之沈园。词大约写于绍兴乙亥（公元1155年）。

这首词主要表现词人对前妻的深挚之情，以及对于当初仳离的悔恨和无奈之意。起三句是追忆当年情事。“红酥手，黄縢酒”，自然不是《闯关东》中朱传文说的红烧猪手配老黄酒。所谓红酥手，可能是说红润而白嫩的手，也有一说为佛手瓜一类的佐酒果品。红黄相衬，满城春色，可知当时之欢乐美好。也可能正是红酥手让放翁意醉神迷，黄藤酒让他流连忘返，引起他母亲的不满，又怕他沉迷酒色，荒废学业，所以才逼迫其出妻。“东风恶，欢情薄”或许正是暗示此事。词人追忆往昔，痛感当时与唐氏分手是极大的错误，于是歇拍连用了三个“错”字，表达自己极端的悔恨愧疚。

过片的“旧”字，意味深长。春色如旧，甚至那“红酥手，黄縢酒”也似曾相识，只是“人”似乎在几年离索之后，变得憔悴空瘦，足见她也并不幸福。甚至看到了，她泪染胭脂，湿透手帕。这一切，尽是物是人非之叹。当年见证他们美好爱情的桃花，都已凋落，见证他们山盟海誓的池阁，都已闲置。往日的誓言依稀在耳，如今却难通一封信。词人似乎已无法控制自己的情绪，但最终还是面对现实，只能不断提醒自己：莫莫莫！不能因为自己的一时冲动，再给她带来再一次伤害。

我们看到了词人追忆，反思和自警，都透着对前妻的强烈而深挚的爱。由缠绵悱恻到惊天动地，再到伤心欲绝，昭示了封建家长制对于青年男女婚姻的无情摧残。陆游大概在后悔，当年自己为何会在那一瞬间被《孔雀东南飞》的焦仲卿附体，做出了愚孝的行为。而此刻，“东风恶”、“莫莫莫”之句，正是他无奈的追悔。据说唐氏看过放翁此词后，也和唱一首，我们不妨看看。

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

词是否唐氏所作，至今存疑。但词中伤心欲绝，物是人非之感是一致的。

《钗头凤》，写的是一个爱情悲剧。我们读陆游的诗词，大多时候是感受到他的爱国情怀，譬如：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”“位卑不敢忘忧国，事定犹须待阖棺。”“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”“自许封侯在万里。有谁知。鬓虽残，心未死”。都是满满的凌云志，报国心，爱国情。但这是历史需要的陆游，而不是真实完整的陆游，《钗头凤》是我们认识陆游的一块关键拼图，让我们通过词章触碰到他心里最柔软的地方。诗言志，词言情，宋词集中表现了词人内心最真实，最阴柔细弱的一面，让我们在品读中与词人获得灵魂上的共鸣，这或许就是宋词在艺术成就上高于唐诗之处。