轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。

欧阳修的《采桑子》词有13首，其中前10首为联章鼓子词，歌咏颍州西湖的四季景物，后三首述身世之感，情感苍凉沉郁。选录的这一首，写的是春色中的西湖。风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。全词以“轻舟”作为观察风景的基点，舟动景换，一路的心情愉悦。

上阕主要描写堤岸风景，显得轻松而优雅，轻舟短棹，在西湖上缓慢而悠闲地飘荡，游人也便有了足够的时间来观赏两岸春色。“西湖好”三字是一篇之眼。“绿水逶迤，芳草长堤”两句，写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。而一路上是“隐隐笙歌处处随”，从听觉上充分感受到西湖的欢乐情调，“隐隐”和“处处”也都凸显出轻舟的流动感。

下阕在视点上进行收束，集中在“绿水逶迤”上，水面平滑，“无风”二字用得极巧妙，正因为无风，所以西湖水面清澈而平滑，也才使得游人“不觉船移”，既充满诗情，又符合逻辑。而最后涟漪微动，船的移动惊起了沙禽，划破了湖面的平静，大概沙禽久已习惯于西湖的平滑，所以轻舟带来的小小涟漪，就足以让它惊起，掠岸飞过，游船上的人也因此平添了一丝兴奋。视点也随沙禽由近到远，再向高处延伸。将立体而又富有动感的西湖美景呈现在读者面前。

全词以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并且将游人的悠闲情趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与沙禽惊飞，淋漓尽致地诠释了“西湖好”三字。

颍州西湖在先秦时期就已形成，唐代渐成为风景名胜，宋代颍州是东京汴梁的畿辅之地，为南北漕运和商旅的要道。晏殊、欧阳修、苏轼等人都曾在颍州为官，颍州及其西湖遂不断见于文人笔端。宋仁宗皇佑元年（1049），欧阳修移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和”并与好友梅尧臣相约，买田于颍，以便日后退居。而在他年过花甲时，也确实如愿，归隐颍州。从《采桑子》中，我们可以体会到欧阳修退隐后从容自适的心境。这与他在不惑之年的写下的《醉翁亭记》，是完全不同的状态。《醉翁亭记》中那位年当四十，便已苍颜白发的醉翁，寄情滁州山水，心中却有着难言的愤懑，在山水之间醒而醉，醉而复醒，却放不下政治抱负，仍然是处江湖之远而忧其君，让人看着不免心疼。而《采桑子》中，我们看到一位闲雅自得的老者，当我们无意间与他对视时，看到那深邃的目光，或许该为他的聪慧而会心一笑。是的，在适当的时候，远离政治斗争的漩涡，退隐林泉，诗酒自适，也不失为一种理性的选择。

欧阳修用了十余篇诗词来描写颍州与西湖，也证明，颍州确实是他心中真正向往的乐土。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也，醉翁真正的乐土不在滁州，而在颍州，颍州的西湖上，他可以做一位真正的醉翁，真的可以长醉不复醒。