文/王唯行

圖/朱耷

夫筆墨之妙，在乎氣韻生動，而墨色之玄微，尤在潤濕之辨。昔張彥遠《歷代名畫記》嘗云"運墨而五色具"，然非深諳墨理者，難窺其奧。今試論潤濕之別，以探墨法精微。

潤者，如春山含雨。觀王右軍《蘭亭序》，點畫間墨華內斂，似玉韞石中。筆鋒過處，紙素若飲瓊漿，墨色漸次暈散而筋骨不散。此正如董北苑畫江南煙巒，山骨隱現於氤氳間，所謂"米氏雲山"之祖也。筆腹蓄墨，毫穎含而不吐，故能筆走龍蛇而墨不旁溢。

濕者，類秋池漫漶。若楮素過濡，則墨浮如萍，筆蹤散漫無神。昔見庸工作擘窠大字，墨瀋橫流如涕泗，雖有淋漓之態，終成墨豬之誚。此弊在不知節制，唯見《書譜》所謂"乍顯乍晦"之失，恰似庖丁解牛時芒刃澀滯，喪其遊刃餘地。

故善墨者必通呼吸之道。文待诏作小楷，蘸墨不過毫端三寸，落紙如蜻蜓點水。徐青藤寫意花卉，破墨時筆酣墨飽，然皆能收放由心。蓋墨在筆先，須存"蓄勢"之念，猶太極運勁，柔中寓剛。若徒求濕潤，則失之千里矣。

昔米南宮得墨法三昧，嘗以"惜墨如金"為訓。其《苕溪詩帖》墨色瑩潤，雖隔千年猶覺毫端含露。此正合劉勰"杼軸獻功，煥然乃珍"之旨。故知用墨之道，不在多寡，貴能與筆相生。筆為骨，墨為肉，氣為血，三者交融，方見蒼翠欲滴之妙。