张耒， 宋楚州淮阴（今江苏淮阴西南）人，字文潜，号柯山。神宗熙宁六年进士。哲宗时累官起居舍人，以直龙图阁知润州。坐元祐党籍，徙宣州，谪监黄州酒税，再徙复州。徽宗时召为太常少卿，又出知颍、汝二州。崇宁初再坐党籍落职，以曾为苏轼举哀行服，贬房州别驾，黄州安置。后得自便，居陈州。工诗赋散文，为“苏门四学士”之一。作诗务平淡，效白居易体，乐府学张籍。有《宛丘集》、《明道杂志》、《诗说》等。

和苏适春雪八首 其一 北宋 · 张耒

春城北斗转招摇，寒御初还阵尚嚣。

一夜雪声欺布被，定知贫舍故相撩。

一二句是为三四句做铺垫的。第三句转得非常巧妙到位，故此引出第四句而意味深长。把春雪到来而天气寒冷，写得这么趣味盎然，也是非常难得的。故此，写诗不一定要高深的文字，但一定要有活跃巧妙的思维。不可拘于传统思维，应刚开思路。雪花撩人？不，那是冷呀。多么有趣。

和苏适春雪八首 其二 北宋 · 张耒

寒阵须凭酒解围，闲官幸可典朝衣。

一杯冷落凭谁劝，却有飞花舞入帷。

典当衣服来买酒解寒，这也是无奈之举。但是把这种无奈之举写得有趣味，张学士应该是个非常豁达的人。

三四句也是跳出一二句的思维，另拓新路。谁来劝酒？酒都快冷了。忽然有雪花飞进来，旋转着舞动着，也来劝酒？出乎意料，而又在情理中。那就是无奈。

和苏适春雪八首 其三 北宋 · 张耒

白帝阴兵严羽卫，汉皇老傅振须眉。

撒盐飞絮浑粗俗，尽拨尘言赋好诗。

一句不入韵，故此一二句采用对仗写法。

白帝，古神话中五天帝之一，主西方之神。《周礼·天官·大宰》“祀五帝” 唐 贾公彦 疏：“五帝者，东方 青帝 灵威仰 ，南方 赤帝 赤熛怒 ，中央 黄帝 含枢纽 ，西方 白帝 白招拒 ，北方 黑帝 汁光纪 。”

首句以“白帝阴兵羽卫”来比喻雪花的到来。第二句以“老傅须眉”的白色来必须雪花颜色。第三句则以谢道韫的典故，也是写雪花降落。连续三句都用典故来比喻雪花，最后以第四句造成一种巨大反差，从而提振诗意韵味。

撒盐飞絮，南朝 宋 刘义庆 《世说新语·言语》：“ 谢太傅 寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子 胡儿 曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。”

和苏适春雪八首 其四 北宋 · 张耒

溪上泛舟成底事，庵前夜立意如何。

争知万顷青青麦，绝胜黄河一尺波。

底事，何事。 唐 刘肃 《大唐新语·酷忍》：“天子富有四海，立皇后有何不可，关汝诸人底事，而生异议！” 宋 张元干 《贺新郎·送胡邦衡侍制赴新州》词：“底事 昆崙 倾 砥柱 ，九地黄流乱注？” 清 赵翼 《陔馀丛考·底》：“ 江 南俗语，问何物曰底物，何事曰底事。 唐 以来已入诗词中。”

一二句看似没写春雪，其实应当还是写春雪开始融化？否则不会有溪上泛舟，庵前夜立的说法。

第三句用“争知”一转折，用麦田与黄河波浪进行对比。肯定是春初雪融而麦苗新芽比黄河的浑浊波浪更好啊。三四句又是另出机杼，化平凡为奇异，出人意料。这首七绝手法很不错，可以借鉴学习。

和苏适春雪八首 其五 北宋 · 张耒

不死松篁劳借问，未开桃李与催妆。

已饶艳女纤腰舞，偏犯贫儒百结裳。

松篁，松与竹。 北魏 郦道元 《水经注·沔水二》：“池中起钓台，池北亭， 郁 墓所在也，列植松篁于池侧。” 前蜀 韦庄 《春愁》诗：“后庭人不到，斜月上松篁。”

这首也是写得很有意思。第一句是松竹，第二句是桃李，一正一反来侧面写雪。第三句还是从侧面，不去撩骚美女的纤腰舞。第四句用“偏犯”来与前面三句做转折对比。春雪不去骚扰其他东西，偏来欺负我这个穷书生啊，知道我没有好衣服保暖，却来撩拨我，不当人子。

这首七绝把雪冷而没有衣服御寒，写的趣味而无奈。四句的结构是并列的，只是在最后一句的前两字进行转折，也是一种比较特殊的七绝写法，可以学习。

和苏适春雪八首 其六 北宋 · 张耒

偏憎游骑香蹄污，最称佳人素手团。

方丈老翁容膝外，出门四顾尽漫漫。

一二句也是从侧面写雪，并且是写富人佳人的雪。三四句与一二句完全相反，是写斗室老翁对雪的看法，是贫穷人家的雪，唯有寒冷呀。陋室无以安身，如何御寒？

和苏适春雪八首 其七 北宋 · 张耒

山中景物最幽奇，祇欠夫君为赋诗。

长忆东风吹女几，琼瑶交贯碧琉璃。

女几，山海经：女几之山其草多菊。

此首七绝应该是写山中春雪，但整体写的略为空泛，均未落到实处。有点为写而写的感觉，并不倡导如此写诗，有凑数之嫌。

和苏适春雪八首 其八 北宋 · 张耒

寒窗冻坐成何事，趣唤红妆遣暖寒。

却把吟肠盛美酒，更令柔指拨清弹。

腐败啊，这首七绝完全就是大雪天的怕冷，红袖添香也。雪天不读书了，也不吟诗了，煮酒弹琴听歌，不是更好吗？二四句就是有美女红颜相伴。

吟肠即是吟诗，吟肠变酒肠。本诗虽然有些腐败，但也是美好的小日子，情趣不错。