画山水应该表现山水之美，画家经过观察山水布局，挖掘出最美的一面。由此产生了形似和神似两个概念。形似很好理解，是指画出真实样貌。神似则带有主观色彩，毕竟人们对山水的感情不同、认知不同，体会到山水的内在气质也不同。在山水画的发展过程中，形似与神似相互依存，诞生了很多优秀作品。欣赏这些作品就会发现一些共性，形似是基础，神似升华了意境。两者无法割裂，倘若谁要强行割裂，就会影响绘画创作的发展。

《云气问道图》是清代画家张庚的作品，他在处理形似与神似的关系时有独到之处。这是由于他是画家，也是艺术理论家，编纂了多部和绘画有关的著作。他画山水，也在思考如何画好山水。他善于总结，从笔墨、品格、气韵等方面入手运用传统技法画出了与古不同的山水。

张庚 云气问道图

《云气问道图》是一幅青绿山水，描绘文人雅士山中居住，整日里游山玩水不亦乐乎。张庚用青绿技法画出青山苍润清新之美，色彩可以表达画家的感情。张庚深谙此理，画中景色宛如人间仙境，从形似入手让人感受到画家乐山乐水的隐逸情怀。

张庚画山水很重视气韵，可以从两方面欣赏他为此做出的努力。气，是山水蕴藏的精神气质。韵，是山水景色具有的风姿神采。他采用全景式构图，开门见山的感觉让人眼前一亮。接下来他又用文人向往的山居生活，揭示人与山水的亲密关系。令人熟悉、令人向往的画面，充满高雅意趣。

张庚 云气问道图 局部

笔墨精细写实，也是为了体现张庚对形似的重视。好的作品应该生动，生动和真实立体息息相关。张庚为了画出青山秀美的样貌，除了运用青绿色彩，还运用墨色强调山石结构。为了区分远近关系，他在皴法上有不同侧重。前景皴擦并用，结合晕染。到了远景只有晕染，形成高远深邃的视觉效果。

张庚喜欢用重笔、重墨，画出浑厚古雅气息。古人觉得，有笔有墨谓之画。张庚色墨并用，从微妙变化入手，不带有半点人间烟火气。实际上他用了水墨画法融合青绿技法，才有了这般清新景色。

张庚 云气问道图 局部

青山绿水是视觉感受，属于形似范畴。人间仙境是精神感受，属于神似范畴。张庚把文人心中的山水景色具象化，也把内心感情展现出来。看到这里会明白一个道理，笔墨技法可以实现形似，画家素养可以决定作品神韵。张庚准确地描绘出层峦叠嶂、峰回路转的佳境，当然会引起人们的共鸣。

传统观点认为以形写神，张庚在创作中实现了神完气足。山水间有士夫气显露，与画中名士风采相得益彰。了解了画家意图，弄懂了他的想法，再看《云气问道图》会有一种恍然大悟的感觉。

张庚 云气问道图 局部

​传统题材、传统技法，张庚画了一幅揭示形似与神似关系的作品。他主张理与趣的融合，让仿古山水有了新鲜感。