读李清照的《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

闺阁少女，无忧无虑，刚刚荡完秋千，薄汗轻轻打透了衣衫，站起身来慵懒得整理着纤纤素手，而庭前露浓花瘦，四周深沉，寂静无人。忽然响起了敲门声，有客人来了，作为闺阁少女的李清照赶忙跑回自己的房间，以至于顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。和羞而跑，一方面点出了少女的娇羞，另一方面也似乎暗示来的应该是一位年轻的男客人，便是赵明诚也说不定。跑回闺房，又禁不住好奇，躲在门口回望，又怕被人发现，便手拿青梅，只假装是在嗅青梅。

这实在是一首令人叫绝的词中佳作，反映的是李清照早期闺阁时期的生活，少女的天真烂漫和娇羞俏皮被表现得淋漓尽致，自然到位，毫无矫揉造作和强赋新词之感。尤其是“倚门回首，却把青梅嗅”两句，活脱脱地描写出一个天真无邪、调皮娇嗔的少女形象，粉面含春，却又羞羞怯怯，文字表现力真不是一般的高超。

中国古代女作家比较少，而女性生活又是文学素材的半边天，于是就出现了大量的“男子代闺音”的作品，即男子模拟女性的口吻，以女性抒情主人公的形象来表现女性生活，说通俗一点，即男子反串女性以女子形象出现而形成的作品。

这样的作品在中国古代数不胜数，佳作也不少，如王昌龄《闺怨》柳永《定风波·自春来》等等。

闺怨 王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

定风波·自春来 柳永

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

这两首都是“男子代闺音”式的佳作，但对比李清照笔下的女性，我们终究发现：男子代闺音，毕竟隔着性别的差距，似乎始终有一层隔膜，不那么透彻，不那么清明。

你不得不承认，最懂女人的还是女人，有亲身的真实经历总比臆想出来的东西要真实感人的多。

同样，豪放旷达的边塞诗词数不胜数，但有相当一部分作者并没有这样的“金戈铁马，气吞万里如虎”的边塞或沙场经历，更多的是对建功立业、沙场扬威的臆想和渴望，他们的作品虽豪气干云，却始终似乎缺少一种沙场征战的悲壮和悲凉，甚至流于口号。如不信，你多读读辛弃疾的词就知道了：

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

辛弃疾投顺南宋，却一生未得重用，悲愤莫名，只好“醉里挑灯看剑”，不可避免回想起当年“吹角连营”的战争场面：犒劳将士，把烤牛肉分给部下，乐手们演奏边塞歌曲，战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦，场面雄浑悲壮。

再看现在，双鬓白发，本想替君王了结天下统一的大事，取得世代相传的美名，而今一切成空，只好“醉里挑灯看剑”了。

辛弃疾“壮年旌旗拥万夫”，人家是亲自上过战场打过仗的，是刀头上舔过血死人堆里打过滚的豪杰壮士，你读他的《破阵子》，无论是对战争场面的描写，还是对报国无门悲愤心情的刻画都感觉到是异常的真切动人。

最是真情能动人，此言诚是不虚，为文者不可不谨记也。