#我的宝藏兴趣# 所谓“春节”，就是迎接春天的节日。年过了，春就来到。俗话说，“一年之计在于春”。人生最惬意的时光，莫过于春暖花开。当你一身“春衫薄”，“踏遍青山”，真的是如在仙境，这才是你一辈子的记忆。

“花间派”创始人之一的大才子韦庄，真的是生不逢时。年少的他，不但大唐盛世已过，就连唐王朝也是摇摇欲坠。多年以后，韦庄的这首《菩萨蛮·其三》，不止是在回忆春天，回忆江南，回忆大唐，更是在回忆盛世大唐：

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。

当时年少春衫薄

“当时年少春衫薄”，其实，当时何止是大才子年少，还有他想象中的大唐盛世，这样，他才能“春衫薄”，恣意的享受青春。

当大才子处在“五代十国”的乱世中，春天还是那个春天，江南还是那个江南，但“年少春衫薄”，再也不曾有过了。

还是让我们来回忆一下大唐盛世的美好吧！“年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招”，我年少风华，身穿着薄薄的春衫，骑着白马，依靠在斜桥旁。四周都是青楼紫榭，那些身着红袖的姑娘，在召唤着我们。

“翠屏金屈曲，醉入花丛宿”，闺房中的屏风用翠玉装饰，折叠处反射着金光，显得格外华丽。我喝得大醉一场，便在如花似锦的女子丛中留宿。

值得注意的是，这还只是晚唐的气象，可以想象，盛唐将是怎样的繁华。

可以想象，面对春暖花开，年少的我们，是怎样的恣意青春？这首明末清初词人董以宁的《苏幕遮·索香》，描写了正处在“花样年华”的女子，经历着“春情萌动”的爱情，真的是入木三分：

燕笼涎，萦鸭篆。

小袖微笼，心字春衫暖。

还恐骤烟吹隔苑。

微湿蓉丸，许久烧才半。

为儿郎，述别院。

索得宫香，纤手拈来颤。

一点心肠终是软。

拜月还求，薄倖心儿转。

小袖微笼，心字春衫暖

“燕笼涎，萦鸭篆”，用紫燕唾液做的香料，香炉中袅袅升起的烟篆，这是一种一种温馨而略带慵懒的氛围，恰好象征了女子身处热恋中的心态。

“小袖微笼，心字春衫暖”，“小袖微笼”形容女子的衣袖轻轻笼罩着身体，“心字春衫暖”则描绘了女子穿着带有“心字”图案的春衫，显得格外温暖。

“心字春衫”，让人想起小晏的“记得小苹初见，两重心字罗衣”，这里女孩的心情，跟小晏词中的“小苹”，通过“心字”衣衫，来表达自己的爱意。

而一个“暖”字，既表现了当时的气温适宜，又表达了女孩在爱情的滋润下，精神愉悦的表现。

一句“心字春衫暖”，明代剧作家汤显祖在《牡丹亭》中写道，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年”，真的不要太美！

对于男孩，那是“年少春衫薄”。那身着“春衫”的女孩呢，该怎么形容？清代词人朱彝尊在《菩萨蛮》中写道：

低鬟十八云初约，春衫剪就轻容薄。

弹作墨痕飞，折枝花满衣。

罗裙百子褶，翠似新荷叶。

小立敛风才，移时吹又开。

低鬟十八云初约，春衫剪就轻容薄

“低鬟十八云初约，春衫剪就轻容薄”，一位芳年十八的年轻女子低垂着发鬟，发髻如云初束，显得娇羞而美丽。她身着轻薄的春衫，衣衫剪裁合身，轻柔飘逸。

一句，“春衫剪就轻容薄”，这里的“薄”字，既是“春衫薄”，也是容颜瘦的意思。在中国历史中，大唐以“胖”为美；唐以后，特别是明清时代，就以“瘦”为美。

“弹作墨痕飞，折枝花满衣”，女子在弹奏乐器时，黑色的琴弦，像墨迹随着动作飞舞，仿佛在空中留下痕迹。而“折枝花满衣”则描绘了女子在折花时，花瓣飘落在她的衣衫上，使她的衣衫上沾满了花朵，增添了她的娇美与灵动。

一句“低鬟十八云初约，春衫剪就轻容薄”，让人想起大诗人杜牧的名句，“娉娉袅袅十三余”。“春衫剪就轻容薄”，虽然写的是静态美，但一个“薄”字，完全对得上“娉娉袅袅”的动态美。

这首清代词人钱凤纶的《凤栖梧·春游》，也是描写女孩的，也是使用了“春衫薄”的意象。我们来看这首词：

闻道海棠开欲谢。

日上琼楼，云髻新梳罢。

翠黛轻轻纤手画。春衫薄薄熏兰麝。

燕子莺儿飞绿野。

游女翩跹，斗草贪欢耍。

夺得柔枝盈一把。碎揉花片将人打。

翠黛轻轻纤手画。春衫薄薄熏兰麝

“日上琼楼，云髻新梳罢”，太阳升起，照在华丽的楼阁上，女子刚刚梳好如云的发髻。

这也是传统文化的特点，描写女孩的头发，那一定是如“云”。

“翠黛轻轻纤手画。春衫薄薄熏兰麝”，女子用纤细的手轻轻描画翠绿的眉黛。她穿着轻薄的春衫，衣衫上熏着兰花和麝香的香气。

我们再来看这句，“春衫薄薄熏兰麝”，“春衫薄薄”，这半句描写男女通用，但后半句，“熏兰麝”，则充满了女性特点。

再多说一句，同样是用“春衫薄”来形容女孩，“春衫剪就轻容薄”，这句更好。“春衫薄薄熏兰麝”，基本上没有女孩的特性，只有共性。而“春衫剪就轻容薄”，则突出了女孩的特性，无论是“轻容”，还是“薄”，都写出了女孩的瘦和苗条。

这首清代词人蒋春霖的《风入松》，基调是怀念青春，比之大才子韦庄的《菩萨蛮·其三》，少了的伟大时代的怀念，基调就差远了。但整首词还是写得不错的，词人也是充满了才华：

弯环绿水抱西城。小舫卧闻莺。

樱桃树底春衫薄，倚红楼、偷听调筝。

心事花开花谢，閒愁潮落潮生。

夕阳江上数峰青。烟草暗离亭。

风怀老去如残柳，一丝丝、渐减春情。

重写绿窗旧梦，酒阑浑不分明。

樱桃树底春衫薄，倚红楼、偷听调筝

“弯环绿水抱西城。小舫卧闻莺”，这句也很美，但比起大才子韦庄的那句，“春水碧于天，画船听雨眠”，还是差太多。

“樱桃树底春衫薄，倚红楼、偷听调筝”，这句也不如韦庄的那句，“当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招”。

但这首词写得好的是这句，“心事花开花谢，閒愁潮落潮生”。人的心事变化无常，如同花朵的绽放与凋零；而人内心的忧愁如同潮水般时起时落，难以平息。

当我们经历了大多，再来品尝这句，“心事花开花谢，閒愁潮落潮生”，真的是这样。不止是““心事花开花谢”，“人事”何尝也不是“花开花谢”。唐代诗人刘希夷的名句，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，不就是这样意思嘛！

弯环绿水抱西城。小舫卧闻莺

大才子韦庄的两首《菩萨蛮》，回忆的是杭州。而清代词人庄棫，则出身扬州盐商，他自然更加怀念扬州。他的这首《菩萨蛮》，引用了韦庄的两首《菩萨蛮》，将其精华集中到一起，来描写扬州：

人人都说江南好。今生只合江南老。

水调怨扬州。月明花满楼。

当时年少乐。湖上春衫薄。

春水碧于烟。绿阴藏画船。

水调怨扬州。月明花满楼

“水调怨扬州。月明花满楼”，在扬州，有人唱起《水调歌头》的曲调，仿佛在诉说着对这座城市的眷恋与哀怨。明月高悬，月光洒满楼阁，花朵在月光下显得格外娇艳。

“当时年少乐。湖上春衫薄”，这句当然是引申子韦庄的“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄”。词人回忆的是当年扬州盐商的繁华，扬州的繁华。

“春水碧于烟。绿阴藏画船”，这句则是引申自韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”，虽然没有大才子的好，但这句“绿阴藏画船”，也非常有特点，也很唯美。

而“春水碧于烟”中的“烟”字，似乎是表达了当年扬州盐商的繁华，就像一阵烟一样，消散得无影无踪。

春水碧于烟。绿阴藏画船

这首清代词人曾廉的《虞美人·即席》，将笔触聚集在春天，聚集在当下，当然是告诉人们，要享受当下。即使自己青春已逝，但谁又没有过青春年少？不必感慨今天年华老去，享受当下即可：

桃花飞罥秋千索。日暖春衫薄。

金尊不用慰萧条。曾在扬州月夜听吹箫。

一枝髻上花增媚。娇眼双波细。

燕支坡上烛摇红。休把浑閒些子恼司空。

桃花飞罥秋千索。日暖春衫薄

“桃花飞罥秋千索。日暖春衫薄”，桃花飘落，花瓣被秋千的绳索缠绕。春日阳光温暖，天气渐暖，人们开始换上轻薄的春衫。

即使我老了，但也是“日暖春衫薄”，一样可以享受春天。

“金尊不用慰萧条。曾在扬州月夜听吹箫”，不需要借助酒杯来慰藉内心的孤独与落寞，特别是青春已逝。想当年，我也是曾经在扬州的月夜中，聆听悠扬的箫声，我也是“当时年少春衫薄”。

关键是我现在也是“日暖春衫薄”，虽然没有当年的“年少”，但是一样的“春衫薄”，我还能享受春天，享受当下。

最后，词人说了，“休把浑閒些子恼司空”，不要因为一些琐碎的闲事来烦恼和打扰我，让我开心的享受当下吧！