票房，真不代表什么。

张小斐新剧露脸时，才发现《你好，李焕英》已经是时长两年半前的事情了。

虽然中间也和雷佳音合作过的，但对这位票房影后来说，确实有点“位不配名”了。

这次的荧幕再就业，张小斐选择重回电视剧。

电视剧与电影相比，因为有传播载体和周期的优势，的确能带来超量的讨论度和传播效果。

更何况，是一部“充满话题”的电视剧。

不可否认，《好事成双》的收视率成绩非常亮眼，甚至延伸的“婚姻”、“职场”、“女性”等关键词都有强烈的话题效果。

看似又搭上一部爆款剧的张小斐，真的能靠这些在内娱站住脚么？

张小斐的进阶路，其实有点“偏门”。

虽然成名路上绕不掉「小品」标签，但人是货真价实的演员出道。

北电毕业、杨幂同学，翻开豆瓣你还能找到07年主演的《烽火岁月》。

甚至该剧17条短评里，80%都是都是张小斐火了后的评论。

但很可惜，这部剧并不是爆款，也没能支撑她对演员的从一而终。

迷茫踌躇下，张小斐选择去了广播艺术团就业，当一个主持人。

也是这选择，让她迎接到了第一个爆款——卫视春晚小品《女人N次方》。

用流行语来说：命运的齿轮开始转动了：

14年参演热剧《马向阳下乡记》

15年和冯巩登上央视春晚舞台

16年喜剧综艺火爆，张小斐参与其中

18、19、20、21年连续四年上春晚小品节目

21年《你好，李焕英》票房54.1亿，同年获金鸡奖

回看张小斐的演艺生涯，仅仅是接近爆款的机会，就足以让北电同学羡慕。

当然，张小斐是努力的，并且也抓住了机会。

毕竟从演员到小品，再到回归正剧，穿插与跨界，本身就是一种趟水前行。

爆款带来红利，也带来了争议。

对很多人来说，张小斐的出名像是「走了捷径」；

她没有循规蹈矩的坚持演配角，然后熬成主角的厚积薄发，也没有靠深度俘获观众，实现演技超神。

50亿票房的一炮而红，让张小斐陷进了「热度困局」，前所未有的曝光度和跟不上咖位的资源。

再熬一部高质量电影？

这种突发性爆红，让张小斐并没有更多的电影储备，参演新片又意味着极长的时间周期。

用爆款电视剧接上「热度空档期」，成了当下的张小斐的解题思路。

赞美的声音很多，但我还是想说下反话；

“张小斐的表现略显生硬”

这里说的不只是演技，而是对电视剧演员身份的适应度。

虽然大家都在说黄晓明、李泽峰又又又演相似的角色，但在舒适圈里的优势就是自然。

观众能痛恨“渣男”、羡慕霸总等等，本质在说明演员给足了感情消费，演员“如鱼得水”。

张小斐的优势是什么？对“小角色”的塑造，这也是她过往喜剧小品所必需的「基本功」。

爽文女主的确能带来强大的流量。

但这份角色转型并不适合现阶段的张小斐，甚至有了“过急”的势头。

不知道是不是网评人总拿外剧“敢写、内核、深思”等关键词对国产剧进行攀比；

导致近年的播的，核心方向都是“讨好话题”。

用台词、用模板、用争议来制造话题感。

翻开《好事成双》的热搜和短视频，无一例外聚焦在“女性合作、报仇渣男”等情绪输出。

这放大情绪的背后，也在掩盖质量的缺陷。

“没法聊的更深，只能借豪华都市里的上流爱情包装一下”

这很像是为了表示自己PPT不是赶出来的，故意引用一堆复杂数据图表。

这不是「贫民窟大平层」的逻辑问题，而是制作能力的事。

都市爱情剧明明可以更出色，却在重复的出轨、小三、事业逆袭元素完成“魔幻现实主义”。

“小三联合正主”是做到了创新，姐妹友谊、用男主的脸打女主的手等内容也很爽，但多少有点本末倒置的异味。

整部剧就是“虚构上层”的内容产出，既无法做到讨好中产，又充斥对“底层家庭”的刻板印象。

电视剧的面向群体到底是哪些？

还是说央视选剧，也开始“下沉”了？

《好事成双》即使热度再高，也称不上优秀。

它无法为观众留下印象，反而在强化脸谱式设计；

你能看到穷酸父母、也能看到追爱小三...宛如将国产剧的“开源模型”都拿来使用。

集邮式的「取长补短」确实能在前期开个好头，但大杂烩的故事的记忆点总是短暂的。

但高潮剧情结束后，意料之中的铺垫只会消磨观看的热情。

一部热剧，最怕的便是风评变化。

热剧所引发的围观效应，在风评向下的时候反而成了助燃；

俗套的内容、不合理的职场、甚至演员的表现都会被放大。

更何况《好事成双》占的还是“爱情剧”的分类——烂剧高发地；

对于未看剧的观众来说，已经是扣分项。

市场在某个领域是无法做到长期红利的。

就像二十年前的香港电影一样：

僵尸、犯罪、黑帮等都有属于自己的巅峰期，但又极为短暂；

只因为赚多拍多的资本押注，反噬的衰退期，更是加速香港电影的消亡。

往前翻二十年前的热播剧，千金寻爱记到现在都市爱情剧，本质就是“消费降级”的换汤不换药。

观众形成审美疲劳，市场吃相又急又难看，就别能怪“未播完就差评”的声音存在。

甄嬛传至今都能热播，武林外传都能翻出十几种解读，也证明想“长红”的电视剧是有，只是少。

市场是充满变数的，剧方、资方、演员想坐着赚钱，也要想想自己的风险抗击能力。

最后。输出强烈情绪的延伸，是被情绪的强烈吞食。