01
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
——清·纳兰性德《山花子》
半生漂泊如浮萍逐水而去，一夜凄冷的雨便埋葬了名花的芳魂。“浮萍”喻人世飘零是惯用手法，再以“冷雨葬花”写繁华骤逝的悲怆。浮萍无根，名花易谢，都是命运无常的缩影啊。
02
翠簟风漪清入梦，碧桐秋露冷生香。
——明·茅大方《五月廿六日行营白海溽暑如内地悠然起林泉之》
竹席染翠，风过如水泛涟漪，清凉沁入梦境；碧梧凝露，秋寒中暗生幽香，暑气被秋意悄然瓦解，炎凉交替，随缘就适，可得一方超然世外的宁静。
03
风翻白浪花千片，雁点青天字一行。
——唐·白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》
江风卷起千层白浪，如碎玉飞花；雁阵掠过青天，以翅尖点染一行墨痕。白居易江楼独眺，顿感人如沧海一粟，却在万象变幻中窥见诗意横生。
04
落花人独立，微雨燕双飞。
——宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
花瓣飘零，残红纷飞中，一人孑然伫立；细雨蒙蒙里，双燕翩跹穿行。春光逝去，令伤感的晏几道以“人独”与“燕双”对照，写尽聚散无常的怅惘。
05
情随湘水远，梦绕吴峰翠。
——宋·谢逸《千秋岁·咏夏景》
情思如湘水迢迢奔流至远方，梦魂萦绕着吴地青翠的峰峦。以山水喻情，湘水之远写相思无尽，水长山高，既是地理的阻隔，也是丝丝缕缕缕缠绕于江南烟雨中的执念。
06
啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。
——唐·杜审言《杂曲歌辞·妾薄命》
鸟啼惊破残存的梦境，落花纷乱搅动独守的愁绪。残梦易碎，独愁难消，春日的勃勃生机本是欣喜无比，在诗人眼里，反成伤怀的引线，实在是可悲。
07
人疑天上坐，鱼似镜中悬。
——唐·沈佺期《钓鱼篇》
舟中闲坐，恍惚如置身云霄；水清如镜，游鱼似悬空而浮。沈佺期以幻笔写垂钓之境，天光水影交融，虚实难辨。人鱼相望，俱在澄明之中，尘俗喧嚣皆被滤净，钓竿未动，心已超然物外。
08
流波将月去，潮水带星来。
——隋·杨广《春江花月夜二首》
江流推着明月渐行渐远，潮汐裹挟繁星涌至眼前。杨广以动态笔法写静夜江景，波光与星月交辉，逝者如斯，来者不息，反反复复，如江水悠悠，静静流淌，就这样千秋万世。
09
掬水月在手，弄花香满衣。
——唐·于良史《春山夜月》
掬一捧清泉，月影便盈盈栖于掌心；轻抚花枝，衣襟沾染沁人芬芳。多浪漫的诗人才以玲珑心捕捉春夜美景。此时郎月非我有，却可掬可亲；香不附物，竟随风满衣，可谓人间值得。
10
孤月晴翻江影动，乱松寒送雨声来。
——清·龚锡瑞《游飞来寺》
孤月朗照，江面倒影随波翻涌；松涛凌乱，寒意裹挟雨声渐近。“孤月”与“乱松”写出了山寺夜色的清寂与寒楚。人本失意，闻松声似雨，更添寒意，景中藏情，孤旅之人的萧索在这样秋雨中更加凄凉。
11
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
——宋·葛立方《卜算子·席间再作》
西风簌簌，轻烟袅袅，空中飘落零星疏雨。葛立方以淡墨点染秋景，“淅淅”“淡淡”“疏疏”叠词连用，摹写风烟雨的轻柔质地。萧瑟却不凄厉，朦胧中自有闲愁暗生。
12
不知何处雨，已觉此间凉。
——宋·王遇《句》
不知远方哪处落了雨，却已觉此处凉意侵衣。王遇以“不知”与“已觉”对照，写愁绪的无端与弥漫。雨是虚笔，凉是实感，都是命运无常啊，人间的冷暖总在预料之外悄然渗透。
13
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋·宋祁《玉楼春·春景》
绿杨如烟，拂晓时他寒意尚浅；红杏灼灼，枝头春意喧腾如沸。以“闹”字点睛，将春色拟作一场盛大的狂欢。绿杨淡雅，红杏浓烈，冷暖色调碰撞间，春的生机喷薄欲出。这是对生命力的盛大礼赞。
14
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
——唐·白居易《春题湖上》
松林层叠，为山峦披上千重翠衣；明月皎洁，在湖心投下一粒明珠。白居易以工笔绘湖光山色，“排”字写松之茂密，“点”字状月之玲珑。湖上春夜宛如一幅水墨长卷，静默中自有天地大美。
15
庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。
——唐·杜荀鹤《赠溧水崔少府》
庭院寂寥，耳闻燕雀喧嚷；日上三竿，人仍倚窗下枕书酣眠，惬意至极。燕雀闹而心静，书卷乱而神安，尘世的冷落反成全了诗意的栖居，文人清贫中的自适。慵懒深处，是对功名的淡然与对精神世界的坚守。
16
一溪绿水皆春雨，两岸青山半夕阳。
——唐·端木国瑚《沙湾放船》
一溪碧绿尽染春雨的润泽，两岸青山半掩夕阳的余晖。端木国瑚以山水为画布，春雨与夕阳为彩墨，青绿与金红交融，绚烂却不刺目。溪水载舟，人如行于诗行之间，暮色温柔，万物皆被镀上一层迟暮的辉煌，哀而不伤。
17
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
——唐·杜甫《水槛遣心二首》
细雨濛濛，鱼儿跃出水面；微风习习，燕子斜掠低空。杜甫以细微处见天地，“出”与“斜”二字灵动传神，鱼燕之态跃然纸上。生灵各得其所，便是人间最好的时光。
18
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
——唐·韩偓《春尽》
细流载着残花漂向远涧，片云裹着寒雨落入孤村。花随水去，云带愁来，逝者不可追，来者犹含凄。孤村独立于暮色，似诗人茕茕之影，春日的繁华终归于岑寂。
19
孤舟隐荷出，轻棹染苔归。
——南北朝·王褒(南北朝)《山池落照诗》
孤舟悄然从荷叶深处荡出，轻桨划过水面，归来时已沾染青苔的湿痕。舟影与荷色相融，桨声与寂静相和，归途亦是返璞归真之路，如斯情景，悄然间，人与山水可共度一生。
20
诗成流水上，梦尽落花间。
——唐·钱起《送夏侯审校书东归》
在流水脉脉中我的诗意大发，诗篇写就，落花间，残梦消散了无痕。好梦易醒，断梦难续，流水落花，如人生别离不可逆。送君千里，终须一别，梦里梦外都是真情。
21
林下漏月光，疏疏如残雪。
——明 ·张岱《金山夜戏》
月光穿过林隙，斑驳洒落，疏影零落似未消的残雪。张岱以“漏”字写月光的破碎感，疏疏如雪，清冷中带一丝颓唐。
22
满塘秋水碧泓澄，十亩菱花晚镜清。
——唐·韦庄《三堂东湖作》
秋塘水色碧透如凝玉，十亩菱花映照暮色，宛如一面澄澈的晚镜。菱花铺展如素锦，秋水无波似禅心。菱花不言，水镜不惊，人在其中，突然开悟，人间名利，得失都宠辱不惊。
23
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数。乱红如雨。
——宋·秦观《点绛唇·桃源》
烟波浩渺，千里斜阳沉入暮色；群山连绵，乱红纷飞似雨凋零。秦观以“茫茫”与“无数”写天地之旷远。桃花源何在？你看山河依旧，花谢如雨，在暮色苦苦追寻的风景，最终化作一缕无处寄托的怅惘。
24
岸阔山沉水，天低浪入云。
——清·陈浦《鄱阳湖》
湖岸辽阔，山影沉入水中；天幕低垂，浪涛直涌云端。以简劲笔力勾勒鄱阳湖的雄浑气象，山与水相吞，天与浪相接，人在舟中如芥子，只觉乾坤浩荡，神秘难测。
25
坐看苍苔色，欲上人衣来。
——唐·王维《书事》
静坐观苍苔幽绿，怎觉得青翠似要攀上衣襟。诗佛王维以禅心体味细微，“欲上”二字化静为动，苔色有了灵性。
26
星光全在水，渔火欲浮天。
——清·僧药根《白瓜渚》
繁星尽数落入水中，渔火点点似欲飘浮至天际。药根以颠倒乾坤的视角写夜渚奇景，水天相接处，星光与渔火交融，着实是虚实难辨。
27
开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。
——唐·李白《春夜宴桃李园序》
设华宴于花丛间，举羽觞痛饮直至醉卧月下。李白写宴饮之狂放，花月为伴，诗酒为媒，此夜不问明朝，唯求纵情当下，风流快意直追魏晋名士。
28
竹斋眠听雨，梦里长青苔。
——宋·方岳《听雨》
竹斋中卧听雨声淅沥，梦中竟见青苔悄然蔓生。雨打竹窗，苔染魂梦，清寒中自有一番孤绝的诗意栖居。
29
微微风簇浪，散作满河星。
——清·查慎行《舟夜书所见》
微风轻拂，簇起细浪粼粼，散开时化作满河星斗摇曳。诗人多诗意浪漫啊，浪花如星，星辉似浪，天地倒悬于舟前，多么灵动啊。夜色温柔，人心亦随波光荡漾，忘却尘寰琐碎。
30
寒窗对酒听雨雪，夏簟烹茶卧风月。
——宋·黄庭坚《寄题安福李令爱竹堂》
冬日寒窗下对酒听雨雪，夏日竹席上煮茶卧赏风月。春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，苏轼的一号大弟子，诗意地写出了文人雅士的闲适志趣。
31
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——宋·晏殊《无题·油壁香车不再逢》
梨花院落中月色如水流动，淡淡柳絮在池塘畔微风轻吹中如梦似幻。“溶溶”“淡淡”摹写春夜的柔美，梨白柳青，风月无边，景致清丽中暗藏别离的轻愁。不见香车，唯余空庭，花月依旧，人事已非。
32
山花如绣颊，江火似流萤。
——唐·李白《夜下征虏亭》
山花明艳如少女粉颊，江上渔火闪烁似流萤翩飞。李白以“绣颊”喻山花之娇媚，以“流萤”状江火之灵动，夜色被点染得鲜活而浪漫。征虏亭下，铁马金戈的肃杀，竟然被这山花江火流萤所瓦解了。
33
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——宋·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
柳絮飘零无声，似春天暗自垂泪；行云掠过留影，如明月含羞掩面。吴文英以拟人写暮春之哀婉，絮落云移皆是情语。春泪为谁？月羞因何？词人不言，唯留一片朦胧的怅惘，散入江南烟雨。
34
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——宋·欧阳修《田家》
林外斑鸠啼鸣，春雨初歇；屋脊上朝阳初升，杏花繁盛。鸠声清越，杏花灼灼，田家晨景，乡野生机被描写的如此清新可爱，在富有情趣的人看来，寻常村落亦成世外桃源。
35
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
——唐·谭用之《秋宿湘江遇雨》
秋风席卷万里芙蓉盛放之地，暮雨笼罩千家攀满薜荔的村落。以数字“万里”“千家”写湘江秋雨的迷朦，风雨中更显楚地苍茫。羁旅之愁融于山河气象，孤舟一叶，载不动满江秋色。
36
闲立春塘烟淡淡，静眠寒苇雨飕飕。
——唐·郑谷《鹭鸶》
鹭鸶闲立春塘，身畔轻烟淡淡；静眠寒苇丛中，头顶冷雨飕飕。作者以白描手法写鹭鸶的超然，烟雨不过是背景，立与眠皆随性。淡泊如隐者，风雨不惊，天地自宽。
37
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。
——唐·岑参《山房春事》
几枝门前垂柳轻拂晾衣架，一片山野飞花飘落书案笔床。柳枝慵懒，山花烂漫，琐碎春景写就山居野趣，喧嚣远遁，自有一番风情。
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