金代时期著名书画家杨薇《二骏图卷》传世经典绘画艺术赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。东晋出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记

金为女真族，在我国黑龙江、长白山一带。建于哈尔滨市阿城区。自乌蒙乃起开始强盛。至宋徽宗时，完颜阿骨打为王，更加强大，打败契丹。1115年，阿骨打称帝，定国号金，灭辽。1127年，攻入汴梁，虏徽、钦二帝，宋南渡，北中国大部分地区即为金人统治。金自立至亡，经历近120年。这个由渔猎为生的女真人所建立的王朝，在蒙古与宋朝的对峙中治世119年，最终殆亡于宋蒙的合谋，没入荒烟，遭人遗忘。

女真贵族在吸收汉文化方面做出了极大努力。金主完颜亮、完颜允恭和皇族完颜璹、等皆以能诗擅画著称，都是金代皇族和帝王画家。

完颜亮本名迪古乃，字元功，喜延接儒生，为人“英锐有大志”。中国历史上最为荒淫残暴的帝王之一，但也是著名的文学家和画家。

金显宗(1146—1185)女真名完颜胡土瓦，是金世宗完颜雍第二子，好文学，工诗善画，尤工画人、马及墨竹。

完颜璹在正大初年(1224)封密国公，与金代著名文人赵秉文、杨云翼、雷渊、元好问、李汾、王飞伯等交往。亦善北宋文同等开创的文人墨竹画，家中所藏书画极多。宣宗完颜珣南迁时，他把所有的书画都带到汴梁，可见他对中原文化的喜爱。可惜上述诸人皆无作品流传下来。

12世纪的金代疆域

金代也似宋和辽，在“秘书监”下设有书画局。局内有“直长一员，正八品，掌御用书画扎纸。都监，正九品，二员”。又在少府监下设“图画署”“掌图画镂金匠”。由于金代贵族更重视歌舞和手工艺品，所以也更重视装饰性绘画，即使在“裁造署”内，也“有绘画之事”，从这个角度讲，金代上层对绘画似乎更为重视。

金代宫廷内除本族画家外，更多地吸收了北宋画家及民间艺人。靖康之变，汴京被金兵洗劫，一部分画家被掳北去，宫廷藏画也多归金人所有，这对金代绘画的发展以相当大的影响。金代绘画的代表人物有王庭筠、武元直、王逵、杨邦基、张□、杨微、赵霖、宫素然等。他们的绘画，已不再是辽代绘画狩猎、放牧、军中征战等少数民族特征异常明显的题材，以及表现北方地域特征的草原和大漠风光，而是“幽竹枯槎”、“渔樵对话”、“山居老闲”等中原山水画尤其是文人画中常见题材和构图方式，可见金代贵族的汉化比辽代更进了一步。

下面我们一起分享大金国著名画家杨薇主要绘画作品

杨微（活动于12世纪），高唐（今山东高唐）人，画史中失载，生平待考。

金代著名画家杨微《二骏图卷》赏析

金代著名画家杨微《二骏图卷》绢本，设本，纵25.2cn，横81cm 辽宁省博物馆藏。此画以“一骏纵逸不受羁”为题材，描绘了以游牧为生的女真人大漠上牧马的情景，刻画生动传神，既具唐宋绘画用笔雄健刚劲，流畅自然，富于变化等特色，又注重笔墨的概括性和情节的典型性。

该画取材于一位女真族牧马者套驯骏马的情景，画中牧马者及两匹骏马刻画得准确而生动；牧人的髡发、袱头、皮袍、尖靴、马具，描画细致，特点明显。简略的点景烘托出漠北深秋的独特地域与节令，这与膘肥的骏马、身裹皮袍的牧人和谐统一。笔者观察细腻，写实功力、笔墨技术均非常手所能比拟。这件作品历来流传不详，从图后题跋可知明代曾为刘时举、应光霁、黄寿、黄晹等人收藏鉴赏。一九八三年詹宏羲先生将其捐赠给辽宁省博物馆收藏。

画卷左上方作者楷书款"大定甲辰高唐杨微画"，钤有"图书"朱文长方印记。可知作于金大定二十四年(1184)。从署款、钤印和画风推断，杨微可能曾是金代宫廷的“图画匠”。

黄旸此卷作七言诗题,“前驹野性未易制,胡儿直把长缨系”、“人间此马难重致,杨微妙笔传真意”等诗句,描绘出驯马的惊心动魄、画面的生动传神。卷后署款“邑人黄旸书于玉堂之署”。运笔俊秀流畅,笔画圆熟遒媚,从晋唐人中书法变化而来。明初,在皇家的倡导下,远取王羲之、王献之,近学元代诸家,黄旸此书具有明显的时代特征。

《二骏图》是金代杨微唯一流传下来的作品。查看各种资料和这幅画有关的内容都非常少。从落款“大定甲辰高唐杨微画”这几个字可以看出，大定是金世宗完颜雍的年号，高唐应该是指今天山东的高唐县。而大定甲辰具体的时间应该是1184年，距今已有831年的历史了。

这幅画只有三个题跋，作者分别是应光霁、黄寿、和黄赐。

应光霁书法《二骏图》题跋赏析

应光霁《二骏图》题跋

应光霁和黄寿的生平还有待考证，不过这个黄赐应该是明代成化年间的一个太监,在他之后就没有记录了。詹宏义先生从北京得到了这幅画，在1983年捐赠给了辽宁省博物馆。这幅画画了一个女真人套马的场景，髡发、袱头、尖靴、马具，都画的非常细腻。

黄寿书法《二骏图》题跋赏析

黄寿《二骏图》题跋

画卷左上方作者楷书款"大定甲辰高唐杨微画"，钤有"图书"朱文长方印记。可知作于金大定二十四年(1184)。从署款、钤印和画风推断，杨微可能曾是金代宫廷的"图画匠"该画以“一骏纵逸不受羁”为题材，描绘了以游牧为生的女真族人驯马手套马之惊心动魄场面，画中特马者及两匹骏马刻画得准确而生动；牧人的髡发、袱头、皮袍、尖靴、马具，描画细致，特点明显。简略的点景烘托出漠北深秋的独特地域与节令，这与膘肥的骏马、身裹皮袍的牧人和谐统一。作者观察细腻，写实功力、笔墨技术均非常手所能比拟。

明代成化年间的一个太监黄赐书法《二骏图》题跋赏析

明代成化年间的一个太监黄赐《二骏图》题跋

金代前期，绘画受北宋画风主宰。自世宗到章宗，南宋多选派擅长书画的文官出使金国，沟通了南北的绘画交流。至章宗，金代绘画汲取了南宋新意并具有北方特色和女真人的生活气息，包括王庭筠父子和赵秉文等的文人墨戏（即米氏云山、苏、文墨竹）；以李山、武元直为代表的北方山水画和以杨微、张瑀、陈居中等为代表的人物与马画。入哀宗朝，金代绘画渐成余绪，但并未随金朝的溃灭而消亡，它以其北方艺术的独特魅力，几乎控制了元初北方画坛的基本面貌。金代书法远师唐人，近承北宋余绪，经历了从崇尚唐人书体至尚意的发展历史，同时加快了女真文化的汉化进程。

金是北方少数民族—女真族建立的政权，与南宋在政治上相对峙。金代皇帝注重书画艺术，积极吸收借鉴汉民族的书画艺术传统并融会贯通，形成了本民族鲜明的艺术特色，出现了王庭筠、武元直等一批名垂画史的画家，留下了一批绘画经典作品。

这件作品历来流传不详，从图后题跋可知从明代应光霁跋文的开头得知此卷由明初人刘时举收藏，后来他又传与谁不清。詹宏义由北京得此卷，于1983年捐赠给辽宁省博物馆。

金代，虽然战火不断，但是其绘画艺术却并没有中断。金代书画多传承宋、辽时期的艺术风格，而且还有所发展，如金代设立了画院，以供收藏历代的书画作品。