唐代（618-907）共计289年，是一个政治统一、经济发达、文化繁荣的强大封建帝国。在这一历史条件下，唐代创造了很多镶嵌在金、银、铜质玉器。在继承前朝的基础上，取得了自己独特的艺术成就。在玉器文化发展的舞台上，唐代玉器迎来了中国封建社会中期玉文化发展的又一次变革。

唐代 青玉花鸟纹钗

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，由于开拓西域，使得新疆和田玉大量地输入内地，因此，唐代玉器材质以和田玉为主。还有一种产于青海野牛沟附近的透闪石玉，民间称为冰白玉，其油润度，脂粉度俱佳，它的结构紧凑密实，硬度高，韧性强。虽透明度比一般和田白玉高，但其油润度却有过之而无不及。结构观之如果冻状；其色泽为偶粉白或凝脂白，观之柔和舒适。同时还使用玛瑙、水晶、琥珀等。

唐代冰白玉飞天

唐代的玉器主要有礼仪器、陈设器、日用器和装饰品等。礼仪器主要有玉哀册、玉函、玉带板、玉带跨等；日用器主要有玛瑙杯、熏炉、玉杯、玉盘、玉盏、玉梳等；陈设器主要有佛像、人物像、玉生肖等；装饰品主要有飞天、玉钗、玉管、玉笄、步摇、坠饰、嵌金玉镯等。

唐代鸟形玉佩

唐代官造玉器在制作工艺方面仍然延续传统的加工模式，在标准化程度上仍然类同于汉代玉器的精美、规范和标准。在民间玉器制作上，我们的直观感受是大多数唐代玉器的精美和规范程度不如战汉时期的玉器，大部分民间玉器在工艺技术处理和加工精细程度方面仍然显得比较粗糙。

青玉鸟衔花佩

从切割磨和一些关键部位的磨制效果上，这个时期加工玉器的设备精度和效率以及稳定性方面都有了明显的提高。速度快了、磨削量加大，在这种情况下，必然会加大这种半手工、半机械化磨制的控制难度。因此，这些玉器的纹饰线条会出现某些磨制过头的现象。这些表象给我们的感觉是唐代玉器的磨制不细腻、不到位。实际上在生产效率不断提高的情况下，对磨制技巧和技术的要求应该更加严格，因为在这种情况下，一旦出现磨制误差或错误便很难再进行矫正和修饰的。

唐代人物玉带板

唐代玉器精细的线条上我们还可以看出与战汉玉器在流畅度上有十分明显的差别，这种细碎的单线条纹饰表现出了唐代本朝玉器的工艺特点。虽然这些单线条的磨制在唐代以前也有，但是不同历史时期的单线条工艺都有各自的特点，而这一特点在唐代玉器上表现得最为突出。

唐代宝相花玉梳背

唐代玉器的纹饰主要有卷云纹、伎乐纹、狮纹、龙纹、凤纹、花朵纹、珍珠地纹等。在卷云纹饰、镂空透雕和抛光工艺等方面，也有其独特的艺术表现。从唐代很多玉器的卷云纹饰可以看出，卷云纹的纹芯已经失去了同心圆度。研磨下凹和斜坡角度也发生了很大变化，与战汉玉器的相同纹饰进行对比已经有了明显的差别；唐代的镂空透雕工艺仍然采用线切割的方式，但是规范程度明显比战汉时期粗糙，出现这种现象主要是切割丝和切割所用的砂浆相对较粗造成的；唐代玉器的抛光效果也十分特殊，玉器表面既不是强烈玻璃光，也不是亚光或蜡状光泽，而是一种莹润的效果，必须经过对真品的长期把玩后才能有所感悟。总之，我们只有掌握了唐代玉器真品的各种工艺特征和规律以后，才能够在真与伪的对比中加以区别。

姓 名：王建泉

资 质：珠宝鉴定师、钻石分级师 、NGTC 宝石学家。

执业资格：人社部中级贵金属首饰与宝玉石检测员。

社会职务：黑龙江省玉文化研究会 宝玉石专业委员会 主任。

哈尔滨商业大学管理学院 宝石与材料工艺学 客座教授。

研究方向：中国玉文化进程与矿物的宝石学性质研究。

王建泉

著作有《玉璇玑的探讨与研究》一文，详细阐述了从古至今学者对玉璇玑用 途的探讨，提出了新的观点并加以论证。发表于国家级期刊《科学与生活》2021 年 28 期上；论文《探讨桃山玉的发展前景》，从材料学，矿物学和工艺学等角 度对桃山玉进行了系统而深入的分析与研究，提出了一些新观点与认识；并以此 为基础对桃山玉作了全面的介绍。该篇论文发表在国家级期刊《科学家》2022 年 第 6 期上。

在宝石学家王建泉的头条号和个人图书馆上推出了《彩色宝石的鉴定方法》、《田玉的鉴定与质量评价》、《八大产地玉料在古代玉器中的使用状况》、《古代玉器特征解析》、《仿古玉器研究》、《新石器时代泛红山文化发展历程》、《吉林与黑龙江地区新石器时期玉器的研究》、《黑龙江小南山遗址出土玉器研究》等文章 450 多篇，300 多万字。阅读量 100 多万人次，深受广大宝友喜爱，因发布内容优质,被头条号认证为优质文化领域创作者。

在 2019 年中国技能大赛暨首届宝玉石检验员技能大赛中省级排名第 3 名. 作为珠宝鉴定师和宝玉石爱好者。曾长期从事宝玉石相关教学和研究工作，对珠 宝鉴定有深刻的理解。曾多次参与鉴宝活动为百姓服务。并且执着于玉文化传播， 为珠宝行业发展尽心竭力。

注：部分文字和图片来源于《中国古代玉器》、《唐代‬玉器的基本特征》和《古代玉器鉴定通论》以及网络软文等。欢迎广大玉友提出宝贵意见。如转载需标注来源。