87《红楼梦》剧组部分演职人员合照

87版《红楼梦》被誉为“中国电视史上的绝妙篇章，不可逾越的艺术经典”。

经典之所以经典，在于它各方面达到了很高水准：周岭等人精炼的编剧、王扶林导演的准确指导、史延芹的服装设计、刘宝俊的美术设计、王立平创作的红楼音乐、李耀宗拍摄的精美画面，更包括演员们的精彩演绎……多种艺术手法“完美”融合在一起才铸就了经典。

这其中，化妆总设计师杨树云功不可没。

杨树云在给演员化妆

正是在87《红楼梦》之后杨树云有了影视界“天下第一梳”的美誉。

为了准确还原红楼人物，杨树云在剧组看了7遍《红楼梦》，做了大量读书笔记和设计图稿：

林黛玉的“罥烟眉”什么模样？杨树云查阅多种资料终于找到出处，画完“罥烟眉”后陈晓旭当场泪目。

身高只有一米五三的邓婕怎样在演员中“鹤立鸡群”？杨树云用精湛的化妆技术令她“冠压群芳”。

老一辈艺术家那种注重细节、追求卓越、精益求精的工匠精神，给人的内心以深深的触动……

1984年，得知《红楼梦》筹拍的消息后，杨树云从甘肃赶往剧组面试化妆师。

当时接待他的是制片主任任大惠。

杨树云把自己的资料递给他。

然而，任大惠大致翻阅了两下，就往旁边一推说：“我们是搞影视的，你是搞舞台的，你能胜任吗？”

任大惠

多年后，杨树云回忆这个场景还是记忆犹新。对于任大惠的轻视，杨树云也能理解，毕竟舞台艺术和影视艺术有很大区别。当年拍摄《红楼梦》时剧组人员就已经达成共识：《红楼梦》要拍地“生活化”，不能像舞台艺术的戏曲那样。因此，任大惠看到杨树云是搞舞台艺术的，自然就抱了一个“推拒”心理：他担心杨树云把红楼人物化成舞台的戏曲装。

杨树云回忆面试87《红楼梦》化妆师的情景

说起来，杨树云这个人也不简单。

他是著名舞台剧《丝路花雨》的化妆造型师，正是通过《丝路花雨》让他一举成名。

《丝路花雨》创排之初，杨树云并非科班出身，而是当时甘肃歌舞团的一名业务助理兼合唱演员。

《丝路花雨》剧照

在探索《丝路花雨》人物化妆造型的过程中，杨树云通过对古代人物造型的研究，对舞台化妆产生了浓厚兴趣，那时候他接受敦煌文物研究部门和各位化妆专家的指导，以辛勤的工作、努力，并亲自到敦煌采风，古代工匠把壁画人物画得那么准确、那么美，令杨树云深受触动。

《丝路花雨》剧照

杨树云一边研究敦煌壁画中人物的造型和头饰，同时结合唐俑以及古代绘画中的人物造型，一边具体实践，这些资料和经验丰富了杨树云的视野，对《丝路花雨》人物化妆的成功奠定了基础。

杨树云为《丝路花雨》的演员化妆

但是，舞台剧化妆的成功不代表影视剧化妆也能成功，鉴于杨树云远道而来，任大惠说道：

“这么着吧，你先休息一下，明天我们在大观园给十三个贾宝玉试妆，那你化一下吧！”

那时候，贾宝玉的演员还没定下来，前来应试贾宝玉的年轻人很多。

任大惠也是个痛快人，能不能胜任不看你以前取得了什么成绩，看实践，一化妆不就试出来了吗？

87《红楼梦》部分演职人员的合照

然而第二天，还没等杨树云给十三个贾宝玉化完妆，他精湛的技术就引起演员的注意，主动找他化妆的演员就排起了长队。多年后杨树云老师还感慨地说：“找我化妆的人就特别多。”

到了中午，任大惠满脸笑容地找到杨树云，对他说：“大杨，给你说一个事儿，我们王扶林导演决定，请你当我们的化妆设计。”

王扶林与杨树云

杨树云的化妆技术赢得剧组的信赖。他把舞台剧《丝路花雨》化妆的经验带到《红楼梦》剧组，精湛的中华古典人物造型技术令他在化妆时游刃有余，但他明白，影视剧毕竟与舞台剧不同，除了化妆要做到“生活化”外，还有很重要的一点，就是人物造型要符合原著的描述。

在这一点上，美术设计、服装、道具、化妆等技术人员的工作是“有据可循”的，就是曹雪芹在《红楼梦》里的描述。比作曲王立平的工作相对来说要容易，因为《红楼梦》里没有一个音符，王立平曾感叹自己的工作才是“无中生有”。虽如此说，但具体到化妆却并不轻松。

杨树云（右）与阮诺琳（中）等人

进入剧组后，杨树云面临的第一个挑战，就是为试妆“贾母”的李婷老师化妆。

87《红楼梦》剧组的要求高，谁出演什么角色都要“竞争上岗”，除了个人自身的条件外，化妆师的化妆能否使角色与原著人物相似，也能给演员加分不少。李婷非常希望出演“贾母”，但那时的她皮肤黝黑粗糙，还是三角眉毛，尤其是眼睛往下耷拉地厉害，看起来并不显得慈祥。

把李婷老师化妆成《红楼梦》里慈祥的贾母，难度可想而知。

但杨树云还是很好完成了这个任务。

杨树云为李婷扮演的贾母化妆

他把李婷老师的眉毛做了修剪，变得柔和，成了一个却月眉，把她往下耷拉的眼睛，用粘纱的化妆技术，用了好几层粘纱给她遮盖住，完了以后，用粉饼给她覆盖皮肤。当杨树云给李婷化好妆后，请王扶林导演过来，大家问王扶林怎么样？王扶林看了之后说道：“大有希望。”

杨树云与李婷扮演的贾母

就这样，李婷老师经过这次化妆后，确定了饰演“贾母”一角。

由此可见化妆的重要作用。

化妆是一门技术，更是一门艺术。

化妆并非单纯地“描眉画眼”，而是一种涉及发型、头饰、服装的造型艺术。在现实生活中，我们对一个人的“第一印象”主要从面容和服侍上来判断。影视艺术呈现出来的主要是画面，观众对一个人物的印象首先也是看面容和服饰。因此，《红楼梦》的服装和化妆是联系在一起的。

杨树云与87《红楼梦》服装设计师史延芹

早在设计舞台剧《丝路花雨》时，杨树云为了设计好人物，多次到敦煌去临摹壁画，到各地的博物馆去参观唐俑和古代人物侍女绘画，研究古人的面容、眉形、头饰、造型和服装。其实任何一种艺术形式要想做到精益求精，都必须从历史中找到依据和灵感，惟其如此，设计才是有文化传承的。

《丝路花雨》的成功即是一例。

为了准确理解“红楼人物”，杨树云在剧组读了7遍《红楼梦》，做了大量读书笔记，他把里面有人物描写的句子摘抄出来，做成卡片，又结合故事情节揣摩人物性格。

邓婕塑造的王熙凤形象之所以光彩照人，除了她自身的演技外，化妆起了至关重要的作用。

邓婕与杨树云

邓婕进入剧组时并不占优势，她的个子只还有一米五三，当乐韵退出，周月落选，邓婕成为“王熙凤”的扮演者，摄像师李耀宗曾说：“个子矮可以通过镜头来弥补。”但还是需要要以化妆技术来对邓婕进行装扮。为了增加邓婕的身高，杨树云和史延芹给她穿了增高鞋，在发型设计上，杨树云给她做了高髻，这样，脚上穿着增高鞋，发型梳的是高髻，就把邓婕的身高“拔高”到了一米七二。这就是在画面上，邓婕看起来并不显矮的原因。

杨树云为邓婕设计的“高髻”发型，无形中拔高了邓婕的身高

王熙凤的眉毛和眼睛很有特点，是“柳叶吊梢眉，丹凤三角眼”。为了设计“王熙凤”的“眉眼”，杨树云苦思冥想。一天晚上，杨树云忽然想到从前看过的电影《乌鸦与麻雀》，里面黄宗英演过一个角色，她的眉毛非常有特点，这给了杨树云启发：王熙凤的眉毛就应该是这样的。

黄宗英在电影《乌鸦与麻雀》中饰演的角色，眉毛很有特点

第二天，杨树云就把设计图画出来了。

杨树云设计的87红楼人物图稿

另外还有很重要的一点，就是随着故事和场景的改变，人物要穿不同的服饰，同时面容和发型也要随之改变。

杨树云设计的王熙凤妆容图稿与化妆后的效果

换言之，对“红楼人物”的化妆不是一成不变的。以王熙凤为例，杨树云就为她设计了“盛妆”、“淡妆”、“艳妆”、“家居妆”、“病妆”、“囚妆”、“死妆”等十多种妆容，以不同的妆容表现王熙凤的人生经历。

事实证明杨树云的设计很成功，王熙凤的造型不但与原著相符合，更给观众以“神采飞扬”的感觉。

在杨树云担任87《红楼梦》的化妆师之前，剧组对演员的化妆比较简单。

以林黛玉为例。

这是陈晓旭在剧组的一张早期试妆照。无论发型、眉毛、眼睛、头饰的设计都显得挺潦草。尤其是发型的设计，夸张、不对称，一眼看上去好像“米老鼠”，人物的“标志感”不强。

再看另一张图片：

可以看出，87《红楼梦》人物造型设计之初，无论服饰还是妆容都比较简略，人物形象没有特点。

尤其是陈晓旭的妆容太普通。

那么，曹雪芹是怎样描写林黛玉外貌的？

在第三回《金陵城起复贾雨村，荣国府收养林黛玉》中，曹雪芹写道：

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

林黛玉的眉毛、眼睛、面容和身段都描写到了。

对于杨树云来说，如何恰如其分、符合原著地化出林黛玉的妆容是一个挑战。当时王扶林对他说：希望你用手中的化妆笔，还原出古代人物的形象来。但杨树云给陈晓旭化妆时遇到了难题：曹雪芹所写的“罥烟眉”究竟什么模样？

在舞台剧《丝路花雨》里，他化妆前都是先查阅历史资料，得到准确信息后再下笔。在87《红楼梦》剧组，杨树云同样查阅了很多历史资料。在唐代“十眉图”里有“涵烟眉”，《西京杂记》里卓文君有“远山眉”，但他没有查到“罥烟眉”。找不到出处和比较详细的描述，就没法符合原著地画出林黛玉的“罥烟眉”。

杨树云没有放弃查阅资料。功夫不负有心人，果然他在清代敦敏的一首诗里查到了“罥烟”二字：

遥看丝丝罥烟柳……

对于杨树云来说，他的高兴可想而知。他想起曾经在西湖岸边看过的柳树，初春时节，柳叶在淡淡的雾气中若隐若现。林黛玉的“罥烟眉”就像雾气中淡淡的柳叶，也应该是纤细而淡淡的。

当杨树云给陈晓旭描画“罥烟眉”时，陈晓旭对这种“特殊”的眉毛感到不满，对杨树云说：“杨老师，我不喜欢这种八字眉。”对于陈晓旭来说，她并没有认识到杨树云为了画出符合原著的林黛玉形象，是查阅了很多资料的。杨树云只得给她分析曹雪芹原著的描述，陈晓旭这才不吭声了。

杨树云给陈晓旭化妆

等杨树云给陈晓旭化完妆后，陈晓旭在镜子里一看，眼泪忽然在眼眶中间打转，对杨树云说：“杨老师，我怎么看我这么可怜呢？我终于找到角色的感觉了。”

在《红楼梦》以及曹雪芹家世的研究中，我们经常使用一个词汇：“考证”。《红楼梦》的版本以及批语需要专家考证，曹雪芹的家世需要专家考证。经过考证我们才能了解更多关于《红楼梦》和曹雪芹家世的情况。87《红楼梦》的严谨之处，就是在服装、音乐、化妆等各方面都力求符合原著。为了明确“罥烟眉”的模样，化妆师杨树云查阅大量资料，这也是一种“考证”。最终达到的效果是：

“罥烟眉”令陈晓旭感到心灵的触动，让她找到饰演角色的感觉！

杨树云设计的林黛玉妆容图稿以及陈晓旭化妆后的效果

多年后杨树云说：

在《红楼梦》的人物造型设计中间，我确实是按照文学大师曹雪芹所给我提供的原著中间的描写去做的，为什么大家说这是经典呢？我的体会就是，因为我是按照曹雪芹给我的提示去做的。

古典名著的改编要符合原著，不仅故事情节要符合，人物的造型更要符合，这主要体现在服装和面容上。为了画出林黛玉的“罥烟眉”，杨树云查阅很多资料，这就是一种注重细节、精益求精的“工匠精神”。

87《红楼梦》林黛玉进贾府这个片段：周瑞家的出来迎接林黛玉，当帘子掀开时，林黛玉先伸出手来。

镜头上有一个特写。

王扶林导演这样安排林黛玉在贾府“出场”的画面，出乎剧组人员的预料，也出乎观众的预料，因为按照一般导演的想法，是先给林黛玉的脸来一个大特写，王扶林没有这样做，他给贾府里的人，同时也给电视机前的观众设置了一个小小的“悬念”。按照杨树云的理解，手是人的“第二张脸”，先出现林黛玉的手，就给人一种印象：拥有这双手的人是什么模样呢？

可以说，王扶林的这种处理方法很巧妙。

杨树云明白导演的意图，他用了两个小时来化“林黛玉”的这双手。

那时候化妆品并不多，这难不倒杨树云，他先给陈晓旭的手涂上一层油彩，提亮手的肤色，指缝间用护手霜滋润后又擦了一层定妆粉，指甲上涂白色指甲油，最后又戴上一个银色珍珠戒指。

对于陈晓旭的妆容，剧组是感到满意的。但杨树云不放心，拍摄这场戏时他去现场观摩，发现镜头中陈晓旭的手并不理想，于是，他坚持给陈晓旭的手进行补光重拍，直到达到满意效果。

杨树云之所以如此执着，就在于他认为：

林黛玉的出场很重要，如果第一次出场出好了，大家承认她是林黛玉了，后面的戏就好演了。

林黛玉出场时的妆容给人“素雅”的感觉，杨树云称之为“孝妆”，因为林黛玉母亲去世，她要“守孝”三年。她头上戴的白珠簪子是杨树云特意制作的，是为了表达林黛玉对母亲的思念之情。林黛玉去世的镜头，她戴的也是这个白珠簪子，因此这支簪子被称为林黛玉的“生命之簪”。一颗簪子并不起眼，但杨树云非常注意这些细节。他对艺术的追求可谓达到了极致！

对于陈晓旭饰演的林黛玉，杨树云也给予了高度评价。

多年后，他谈起那时的情景还是很感慨：

虽然后来《红楼梦》被重拍，有2010版的《新红楼梦》，还有《黛玉传》，但这些都没有超越陈晓旭塑造的林黛玉。当时有重拍“红楼”的剧组也邀请杨树云去做化妆师，他拒绝了。在他看来，87《红楼梦》已经是一个经典，时过境迁，他已经不能超越87《红楼梦》的化妆。

史延芹、陈晓旭、杨树云

从《丝路花雨》到87版《红楼梦》，是杨树云由舞台化妆到影视化妆的转型。后来杨树云在《唐明皇》、《杨贵妃》、《贞观长歌》等影视剧中担任化妆设计，他精湛的化妆技术赢得影视界的普遍赞誉，多次获得“飞天奖最佳化妆奖”、“百花奖”、“中国影视化妆金像奖”等各类奖项，成为影视化妆界的泰斗。

但是在这些成绩和荣誉面前，令他难忘的还是87版《红楼梦》。

87《红楼梦》的人物形象十分鲜明，这么多演员——尤其是女孩子们的年龄都差不多，杨树云以他出色的化妆技术令每个演员都体现出特色，让观众一眼就认出是什么人物，标志感很强。

随着故事情节的发展，场景的转换，人物不同心理状态的变化，杨树云的化妆随之改变。王熙凤的妆容有十几种，林黛玉的发型也有十几种。

为了画出林黛玉的“罥烟眉”，杨树云翻阅大量文献资料；为了让林黛玉的手在镜头上表现出良好效果，杨树云花费两个小时；为了演员的妆容符合原著，杨树云7次阅读《红楼梦》，做了读书笔记和设计图稿。

正是这种对艺术高度负责的“工匠精神”，杨树云设计的87版红楼人物妆容才赢得观众的衷心喜爱，美冠荧屏30多年。当我们欣赏87《红楼梦》演员们的精彩演绎时，不能忘记化妆师杨树云的功劳。