根据古典名著改编的电视剧，能否成为经典主要取决于两方面：一是故事情节符合原著，二是人物的选择符合原著。尤其是第二点，角色选好了就相当于电视剧成功了一半。87版《红楼梦》，86版《西游记》，94版《三国演义》乃至98版《水浒传》之所以成功，就在于达到这两个主要标准。不仅主要人物符合原著，配角也符合原著，对艺术的精益求精塑造了经典。

本文以《水浒传》的“王婆”为例，尝试分析一下老戏骨李明启塑造的这个“小人物”为何成了经典？

与其他版本的“王婆”对比，李明启又有什么艺术特色呢？

1996年，央视版《水浒传》开拍。

与《红楼梦》和《三国演义》一样，为了选到符合原著描述的演员，副导演康洪雷等人坐着火车，“天南地北”地选演员。有一次他相中了一位“好汉”，为了说服他到北京试镜，竟然跟随他坐了好几天火车，最终这位“好汉”成了《水浒传》的演员之一。多年后康洪雷说，那时候没有手机，这种选演员的方式很辛苦，但这种实打实的演员与原著对比效果非常好。

毫无疑问，能成为名著《水浒传》的演员是一种幸运。

李明启就是在这样的背景下被剧组选中的。

照她的话说，接到剧本时李明启“如临大敌”，因为北京人才济济，可以演“王婆”的演员很多，她生怕这块“肥肉”被别人抢去了。既然导演选中了她，怎么能不珍惜这次机会呢？

要塑造好一个人物，首先要对人物有了解。李明启反复阅读《水浒传》。她发现，里面对“王婆”的描述很少，也难怪，毕竟这是一个“小人物”，次要角色。但李明启又认识到，“王婆”虽然戏份少，却是一个起关键作用的角色：假如不是他在中间穿针引线，西门庆和潘金莲就不会在一起，也不会导致武大郎被害，武松为哥哥报仇。从这里可以看出，王婆虽然是阳谷县一个普普通通卖茶的，但她有能力，能导致这一系列事情的发生，演好这个角色很出彩。

但是，在化妆时，李明启产生了怀疑。

当时她化了3次妆，妆容和服饰一次比一次朴实，李明启越发觉得：“王婆”分明是一个好人！

这样的妆容，怎么能成为间接的杀人凶手呢？

多年后李明启回忆说：

当时我接到这个角色，难为死我了。我三次试装，一次比一次朴实，哎哟我都不知道这怎么办呢？

在她看来，“王婆”是坏人，就应该在妆容上令观众看出她是反面角色，而不是这样一个普通大娘的形象？

李明启苦思冥想，不知道该怎样塑造这个角色。

有一次她到剧组食堂吃饭，遇到副导演康洪雷，把心中的疑惑说了出来。康洪雷启发她说：王婆的妆容是个普通老大娘的形象，外表看起来像好人，但“好人”如果去做坏事，岂不是给人心灵上很大的震撼？另外，《水浒传》是一部现实主义风格的戏，演员需要做到“生活化”，不露痕迹的表演才是好的。这让李明启茅塞顿开：她是话剧演员，在话剧舞台上，她的表演经常是夸张的，因为需要面对舞台下面的很多观众，但电视剧不同，需要生活化的表演。

有了剧组人员的点拨，李明启对扮演“王婆”心中有数了。也对“王婆”这个人物有了更深的了解：

王婆是阳谷县普通卖茶的。她儿子跟人到淮上做生意，杳无音讯，一个老婆子经营茶馆，每天总是算计怎样挣银子。每日坐在门口，眼观六路，耳听八方，心里有盘算，嘴上又甜，是个能说会道、很有人生经验的主。因此，要饰演这样的人物不能脸谱化，要找准她的性格特征。

那么，“王婆”的性格特征是什么呢？

在李明启看来：王婆主要有嫌贫爱富、见钱眼开、欺软怕硬等性格弱点。见了西门庆这等富人就热情招呼；看了郓哥儿这样做小生意的就冷眼相待……在人间生存的阅历让她像“狐狸”一样精明。另外还有一点，王婆的性格特点已经固话，一出场就是这样人，没有成长的余地。

不像其他女角，比如孙二娘等人，有一个认知上的成长，在表演的过程中可以递进，显得人物有层次感。

如何演好王婆，并且一出场就把这个人物“立”起来，很考验一个人的演技。假如王婆演不好，后面西门庆、武松、潘金莲、武大郎等人的戏份就很有压力，因此，王婆的“出场”很重要。

按照剧本，王婆坐在自家茶馆门口东张西望，街市上人来人往。如果仅仅是呆坐着，就显得不生动。

李明启正想着，忽然看到瓜子，便对导演说：“我能不能吃着瓜子演？”

导演一听立即说：“当然可以啊！”

于是就有了后来的一幕：王婆坐在门口东张西望，一边吃着瓜子，还晃着腿。这样，就让“王婆”的形象显得很“生活化”，不露痕迹地表现出一个普通大娘的日常生活，比呆坐着好多了。

事实证明，李明启塑造的“王婆”第一次出场很成功，王婆演好了，后面的演员压力就小了。

在后来的表演中，李明启又根据不同剧情提出自己的意见，比如给“王婆”戴上三朵红花，表明王婆这个人虽然看起来普通，但她也有很不一般的一面，“朴实”的外表下是心机重重。

作为一个话剧演员，通过塑造“王婆”这个人物，让李明启更加认识到：话剧舞台与影视剧有很大区别，导演一声“开机”，演员的喜怒哀乐都会呈现在镜头上，整个表演被胶片记录下来，等到看回放时她往往会傻眼“天哪，这太夸张了！”在镜头前，尤其要强调生活化的表演。

1936年，李明启出生于辽宁丹东。

她从小家境贫寒，由于早早没了父亲，11岁就进工厂当了工人。

新中国成立后，李明启家生活好转，心情也与过去不一样。小小年纪的李明启除了每天与机器打交道外，一有空闲她就唱歌解闷，想方设法让生活中充满欢乐。由于天生有一副好嗓子，每次参加业余演出时，她都受到欢迎。也因为这个特点，她被当地铁路文工团选中当了专业演员。

那时候，李明启经常随火车到各地区演出，犹如一滴水珠汇入大海，她的演出受到观众和专家的肯定，后来又到哈尔滨接受专业训练。当中国铁路文工团成立时，李明启又以过人的嗓音和表演能力，力克群雄，来到北京，成为国家级的专业演员。当时文工团给她安排的任务是：让她改行演话剧。原本以为让李明启放弃自己的演唱专业会觉得很可惜，谁想她说道：

没问题，我是一个穷孩子，如果不是国家的培养，哪有今天呢？就是使出全身的力气，也报答不完这种深似海洋的恩情啊！

从唱歌到改行演话剧，李明启一步步接近更复杂的艺术殿堂。话剧她是一部接着一部地演。

1960年，当她演到《12次列车》时，忽然传来一个振奋人心的消息：这个话剧要拍成电影，演员们都可以上银幕了。李明启的高兴别提了。正是从这时候开始，李明启逐步由话剧专业，想影视行业转变。

80年代，当电视剧逐步繁荣时，李明启在电视剧《小镇总理》中饰演了小翠妈，后来又在电视剧《便衣警察》中饰演了郑大妈一角。90年代，她和陈佩斯、赵丽蓉等人合拍过喜剧电影。

无论从开始的美声演唱，到演话剧，再到演电影，再到后来演电视剧，李明启都可以说是先行者。

但这些角色大多是配角。那时候，就算她出演了很多影视剧，能让观众记住的角色并不多。当有人问她为何总是演“小人物”时，李明启说：“我本身就是小人物，演小人物不是正合适吗？”

1996年，李明启出演《水浒传》里的“王婆”一角，毫不夸张地说，她对这个角色的精彩演绎，让观众把她记住了。在她的演艺生涯里，可以说是一个转折点。正是从“王婆”开始，让李明启对演艺事业有了更深入的看法：塑造一个人物不能“脸谱化”、平面化，而是要立体化、生活化，只有不露痕迹的表演才是好的演技。比如在塑造“王婆”时，通过“嗑瓜子”和“晃腿”这样的细节，就把“王婆”的性格表现出来了。以至于多年后李明启还是说：

谈到演王婆时我的感触太深了……王婆是个有血有肉的人，不过她的毛病太多，既自私又好管闲事……演这种角色不能脸谱化，要找出她的性格依据……

在《水浒》剧组拍戏时，有一次李明启因热水器故障烫伤了腿，当时正值炎热的夏季，伤口发炎溃烂，在镜头前一上戏就疼，但李明启硬是咬牙挺住了，在她看来，饰演“王婆”是机不可失！

1997年，李明启又在《还珠格格》中饰演了容嬷嬷一角。这是她继《水浒传》里的“王婆”之后，塑造的又一个坏人。虽然同样是配角，但这个角色她也塑造地很经典，观众一想到“容嬷嬷”，就会想到李明启，正如同一想到“王婆”，就会想到李明启一样，这两个角色给观众印象很深。

李明启进入中国铁路文工团后成为话剧演员。在话剧舞台上，她塑造了大量个性鲜明的舞台形象，成为国家一级演员。还因为主演话剧《人生感受》获得过文华奖。然而，由于话剧形式的局限，李明启在话剧舞台上只是“墙里开花”，话剧舞台之外的人，很少有知道李明启的。

当年拍《便衣警察》时，李明启抱着试试看的心态去剧组，那时候她担心自己是话剧演员，演电视剧会不适应，也担心观众能不能接受她？后来她心一横，对剧组说：我人长得丑，演不了美女，难道还演不了一个老大娘？这句话让剧组的人都笑了，后来一试镜，她的妆扮把大伙都逗乐了，说她演老太太的形象特别棒。《便衣警察》的成功，让李明启接触到更多影视剧。

尤其是《水浒》里的“王婆”和《还珠格格》里的“容嬷嬷”这两个形象，让她为观众熟知。

这也成为她的两个代表角色。

李明启饰演了很多“老太太”形象，这让她获得了“百变老太”的美誉。李明启很认可导演焦菊隐的话：演员应该是块橡皮泥，能捏出各种形象，捏什么像什么，不仅形似，还要神似！

但怎样才能既形似又神似呢？李明启说：那需要深入生活，积累形象，尤其是用心去演非常重要！

《水浒传》已经有过多次重拍。不同的版本相互对比一下，能给观众带来不一样的体验。文学里有一种创作形式叫“比较文学”，就是把相同类型的不同作品进行比较，取长补短，找出不同的艺术特点。

以《水浒传》里的“王婆”为例，香港也曾拍过一部“水浒”题材的电视剧，里面的“王婆”是这样的：

与李明启扮演的“王婆”相比差距就太大了。

港版的“王婆”花枝招展的，给人跳戏的感觉。

不比不知道，一比之下，就越发觉得李明启塑造的“王婆”经典。

在李明启的艺术生涯中，她塑造的大多是小人物、普通人、配角。角色虽“小”，戏却很“大”。尤其是演艺圈有这样一句话：没有小角色，只有小演员。只要抱着认真负责的态度，小角色也能塑造成经典。李明启就是这样一位演员。因此，她当得起老戏骨、老艺术家的称号。