《还有明天》是意大利女星宝拉寇提莉丝保拉·科尔泰菜西自编自导自演的作品。以二战后的罗马为背景，讲述了一位家庭主妇迪莉娅的故事。她长期遭受丈夫的暴力和不平等对待，但依然默默承担起妻子和母亲的传统角色。直到一封神秘的信件出现，激发了迪莉娅的勇气，让她开始寻求更好的生活。

全片使用黑白拍摄，电影巧妙地维持泪水和笑声，在严肃与轻松间取得平衡，首次执导便创下自疫情以来意大利最高票房纪录，成为年度票房冠军。

电影描绘了二战后的意大利，战争虽结束了，隐性的法西斯主义仍旧存在，许多男性只会用暴力来思考。到处都有透过黑市致富的人，以及像德国占领时期一样继续挨饿的人。

《还有明天》的情节安排很巧妙，你以为这是一个被爱情拯救的故事时，它不是;你以为这是属于女性又一次的振臂高呼，但在这背后是人人都该拥有的“表达的权利”，同时也是关于每个市井小民面对困境的迷茫、勇气与决心。“女人不是生来就是女人，而是变成的。”在社会塑造出想要的男女形象之前，我们都只是人类而已。如同电影宣传所述，即使是2025年的今天，家庭暴力、阶级差异乃至于平等的议题与1946年一样至关重要。

天色已亮，迪莉娅在床上说了一句:“早安。”身旁的老公鲁瓦诺就赏了她一记耳光。

为甚么 ?起床气?还是习惯动作?

迪莉娅略有错愕，没有哭泣，亦不争辩，更没反抗，摸摸脸下床准备早餐。

丈夫没有证据，只是怀疑，就可以对妻子拳打脚踢。

在家里，卧病在床，大呼小叫，需索无度的公公嫌鲁瓦诺对媳妇太凶，原以为公公要帮家暴说情，结果是教他如何更“有效”地管教媳妇，还三不五时伸出咸猪手。

公公反对的不是暴力，他的主张是不要每天打，打久了就疲了，久久打一次，彻彻底底痛快的打，才是有效暴力!

比弟弟们成绩更好的女儿无法继续升学，当她看不下母亲忍气吞声气，气愤质问何以活得像块“脚踏垫”?结果自己选的未婚夫也把她当做私人财产管控。

逆来顺受是美德吗?迪莉娅有自己的生存逻辑，逆只会火上加油，于事无补，她知道如何低空飞过。

在女儿玛塞拉眼里，迪莉娅是没用的受气包，明明可以反击，可以逃家，为什么一再姑息隐忍?迪莉娅总以鲁瓦诺经历过两次大战为由，包容他的挫败与苦闷。可怜的是她的善意，老公从不领情。嫌嫌嫌、骂骂骂、打打打，成为每天例行公事。

所有的暴力场景全用音乐舞蹈来呈现，她不是歌咏暴力，而是把清官都难断的家务事，保留一线爱的生机，即使当初因为误解而结合，迪莉娅总会挂念还没长大的两个儿子，也期待玛塞拉不再重蹈复辙，嫁到有钱人家。

在修伞铺里，什么都不会的男工拿四十里拉，边做还要边教的迪莉娅只拿30里拉，凭什么?凭他是男人啊!里里外外都重男轻女的环境下，迪莉娅还有喘息空间吗?

霸凌就是暴力，找到非暴力方式对抗、压制霸凌，这种“希望”就让隧道不再那么漫长黑暗。迪莉娅的解药，剂量不大，但是够让大家看见了光，看见了方向。

《还有明天》的好看就在于迪莉娅从虎口找到了出口，在命运女神的践踏戏弄下找到了生机。最后迪莉娅透过不出声的嘴型，对着女儿唱出了自主、愉悦、尊严的胜利之歌。

电影为什么叫《还有明天》呢?观影时我一直在思考这个问题。

看着女主角度过“平凡”的日常，照顾公公、挨骂、打多份工、到市场跟朋友聊天、挨打……不断重复再重复，压抑的生活中，明天真的会到来吗?

年轻时的初恋登场，让观众以为这就是所谓的明天。女主角决心要“离开家”去往某地时，虽然有朋友的无条件帮助，却一再被突发状况阻挡，紧张的情势之下，女主角错过了“离开”的机会。

当观众都以为事情没有回转的余地时，女主角突然说:“今天错过了，我们还有明天。”

1946年，意大利举行了女性获得投票权后的首次选举，投票举办了两天。第一天错过了，还有明天。

我很喜欢在投票所的最后一场戏，女儿穿过人群为女主角送来了丢失的信件。

想起了女儿未婚夫的妈妈那句，“这一次我也可以给出自己的意见了。”无论是贫是富，她们为小小一张选票抹去口红，每个人脸上都写着坚毅。尾声那首歌唱着“6月2日和3日，女性为共和国投票。我没有保护自己的盾牌，也没有抵御敌人的武器，没有隐藏自己的头盔，没有能够代祷的圣人，我有的只是口中的舌头，也许还有口袋里的半个梦想。”

女主角投完票后，站在楼梯的最顶端和女儿相望，她抿着嘴像默剧般做出歌唱的样子，女儿在底下看着她也跟着笑了。当丈夫踏上台阶时，女主角本来想要再次转身逃避，但这一次她与台阶上的所有男男女女一起转身、直起腰，他们抿着嘴对暴力与恶意说不，运用肢体及镜头带来比话语更大的震撼。

无关性别，一起进入投票场所、一起离开。

无关性别，只是身而为人我们所追寻的自由。

电影最后写道，全国89%的女性前往投票，2500万选民中，包含1300万名女性。