厉鹗(1692-1752) 字太鸿，一字雄飞，号樊榭，又号南湖花隐。钱塘人。康熙五十九年(1720)举人。乾隆元年(1736)举博学鸿词，报罢。馆扬州马曰琯、马曰璐小玲珑山馆，尽阅其善本秘籍。学识广博，尤谙辽宋典章人事。为朱彝尊之后之代表人物。诗词皆工，诗品清高，而长于用书，为浙派名家。论词推崇周邦彦、姜夔，亦为“浙西词派”重要作家。有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》等。词集名《樊榭山房词》。
二月十四夜同友人西湖汎月共赋 其一 清 · 厉鹗
满湖云水湿如灰，直为桃花冒雨来。
已拚寻僧寺中宿，峭寒忽见晚阴开。
开篇 “满湖云水湿如灰”，诗人以极其生动的笔触，勾勒出一幅朦胧、氤氲的西湖雨夜图。那漫天的云与满湖的水仿若交融在一起，水汽浓重，色调暗沉如灰，给人一种压抑、湿润之感。这景象，不仅描绘出自然环境的恶劣，也为后文的情感转折埋下伏笔。在这样湿漉漉、阴沉沉的氛围中，诗人与友人却 “直为桃花冒雨来”。原来，他们不顾风雨，毅然赴这场与西湖桃花的约会。这份对美好事物的执着追求，瞬间让我们感受到诗人内心的热烈与浪漫，与凄冷的外在环境形成鲜明对比。
“已拚寻僧寺中宿”，一个 “拚” 字，尽显诗人的无奈与豁达。面对这糟糕的天气，似乎只能在僧寺借宿一晚，放弃泛舟赏月的计划了。然而，就在此时，峰回路转，“峭寒忽见晚阴开”。凛冽的寒意中，傍晚的阴云突然散开。那压抑的氛围瞬间被打破，豁然开朗。这一刻，惊喜突如其来，大自然像是和诗人开了个善意的玩笑，之前的阴霾与无奈，都在这云开的瞬间化为乌有。
二月十四夜同友人西湖汎月共赋 其二 清 · 厉鹗
湖上鸣蛙尽属官，青红亭馆亚层峦。
东风也似撩诗思，柳外吹来月一丸。
“湖上鸣蛙尽属官”，初读这句，不免让人感到新奇与疑惑。诗人将西湖中鸣蛙的叫声，戏称为 “尽属官”。这看似诙谐的一笔，实则巧妙暗示了西湖作为名胜之地，在当时为官府所重视与管理的状况，仿佛蛙鸣都成了一种官方景致的点缀，为全诗奠定了一种略带调侃却又贴合现实的基调。
目光随即转向 “青红亭馆亚层峦”，诗人的笔触从听觉转到视觉。青红相间的亭台楼阁，错落有致地依傍着层层山峦。“亚” 字用得极为精妙，生动展现出亭馆与山峦相互依偎、相得益彰的画面，色彩明丽且层次丰富，勾勒出西湖周边建筑与自然山水和谐共生的独特景观，给人以强烈的视觉冲击。
前两句描绘了西湖的人文与自然风貌，而后两句 “东风也似撩诗思，柳外吹来月一丸” 则画风一转，将氛围引入空灵美妙的诗意境界。轻柔的东风仿佛也懂得诗人的心思，有意撩拨着他的诗兴。在那摇曳的柳树枝条之外，一轮圆月缓缓浮现，恰似被东风轻轻吹来的一颗璀璨明珠。“月一丸” 的表述形象而俏皮，把月亮比作一颗圆润的丸子，赋予月亮一种活泼生动之感，让这西湖的月色瞬间充满了灵动之美。东风、柳影、孤月，构成了一幅动静相宜的画面，激发着诗人无尽的创作灵感，也让读者沉醉在这如梦如幻的意境之中。
二月十四夜同友人西湖汎月共赋 其三 清 · 厉鹗
水静初镕百顷银，游船归尽闭重闉。
莫辞蘸甲十分饮，月地花天只七人。
开篇 “水静初镕百顷银”，诗人用一个极为精妙的 “镕” 字，描绘出西湖湖水在月光下的奇妙景象。湖面平静无波，月光倾洒，仿佛给百顷湖面镀上了一层银辉，那银色的光辉如同正在融化的白银，柔和而流动，熠熠生辉，营造出一种澄澈、空灵的氛围，让人心旷神怡。这一句从大处着笔，展现了西湖月夜的整体美感，为全诗奠定了静谧美好的基调。
“游船归尽闭重闉”，随着时间推移，原本热闹的西湖，游船纷纷归航，城门也缓缓关闭。“尽” 和 “闭” 两个字，将热闹后的寂静刻画得入木三分，整个西湖从喧嚣逐渐归于宁静，万籁俱寂。这种前后状态的强烈对比，更凸显出此刻西湖静谧的珍贵，让人感受到一种繁华落尽后的宁静之美。在这一片宁静之中，诗人与友人的活动显得尤为突出。
于是，诗人发出 “莫辞蘸甲十分饮” 的邀请。“蘸甲” 一词，生动描绘出饮酒时酒杯斟满，酒液几乎要沾到指甲的情景，强调要尽情畅饮。在如此美好的月地花天之下，诗人希望大家不要推辞，要充分享受这难得的欢聚时光。此时，周围环境静谧，唯有诗人一行七人，在这月光笼罩、繁花似锦的西湖边，把酒言欢。“月地花天只七人”，这句诗不仅点明了在场人数，更营造出一种独特的氛围。七人在这广阔天地间，虽人数不多，却与这无边的月色、烂漫的春花相互映衬，形成了一种亲密而和谐的小团体氛围。在这静谧的西湖之夜，他们仿佛遗世独立，尽情沉醉在自然与友情交织的美好之中。
二月十四夜同友人西湖汎月共赋 其四 清 · 厉鹗
月下看花不肯红，沿堤花影压孤篷。
春烟夜半生波面，髣髴青山似梦中。
首句 “月下看花不肯红”，诗人以独特视角切入，打破常规对花红柳绿的直观描写。在皎洁月光的笼罩下，花儿褪去了日间的艳丽色彩，呈现出一种别样的淡雅姿态。“不肯红” 三个字，赋予花儿以人的意志，仿佛花儿在月光下有意收敛自己的娇艳，营造出一种含蓄、清幽的氛围。这不仅是对月下花朵真实色彩的细腻捕捉，更暗示了月光柔和滤镜下，整个西湖景致所呈现出的静谧、朦胧美感。
“沿堤花影压孤篷”，诗人将目光从花朵本身延伸至沿堤的花影。繁茂的花树沿着湖堤生长，它们的影子在月光下重重叠叠，仿佛有了实体重量，压在诗人乘坐的孤篷船上。“压” 字极为精妙，化无形为有形，生动地表现出花影的浓郁、厚重，以及其在静谧夜空中对孤篷船形成的一种包围之势。这一画面，既展现出西湖春夜繁花盛开的繁茂景象，又通过孤篷船与花影的对比，凸显出诗人身处其中的孤独与宁静，同时也暗示了自然之美对诗人心灵的强烈触动。
随着夜色渐深，“春烟夜半生波面”，春天的夜晚，湖面上渐渐升起一层薄薄的烟雾。“生” 字用得极为生动，仿佛春烟是从湖面悄然孕育而生，它缓缓弥漫开来，为整个西湖增添了一层神秘的面纱。春烟与月光、花影相互交融，使得原本就朦胧的西湖景致变得更加如梦如幻，亦真亦假，营造出一种空灵、缥缈的氛围。
在这如梦似幻的氛围中，诗人放眼望去，“髣髴青山似梦中”。远处的青山在春烟和月色的笼罩下，隐隐约约，若有若无，仿佛诗人置身于梦境之中。这一句将整首诗的朦胧意境推向高潮，虚实相生，让读者分不清究竟是现实中的西湖美景宛如梦境，还是诗人已在梦境中沉醉不知归路。诗人巧妙地运用这种模糊的表达，使读者身临其境，深切感受到西湖春夜那如梦如幻、令人陶醉的独特魅力。
